对我而言，一般情况下，一部电影有深度，有利于我们撰写影评，那什么是深度呢？
演技有深度，剧情有深度，二者只要有一个，就有“点”可以让我们切入。
曾经以为《人间·喜剧》应当是二者皆可满足的一部优秀作品。
大潘+艾伦+任达华+金士杰，豪华顶配演员阵容。
人到中年+柴米油盐+老来求子，极具噱头剧情。
很可惜，崩了，崩的有些突然，却又感觉恰到好处，中国电影的进步，除了需要高质量作品的诞生，还需要纯商业、低劣的作品退出。另一点，一棒子叫醒艾伦，让他可以专心到舞台剧创作和表演，也未尝不是幸事。
上映之前《人间·喜剧》各种宣传，吊足了胃口，至少我的胃口是吊的很足，期待着，兴奋着。毕竟只看电影名称加剧情介绍就让人无比期待，我们熟知的所有一切生活中可能遇到的苦恼和悲惨都可以在电影中见到，“讨薪难”、“买不起房”、“孩子不敢生”、“老来儿子不争气”等。
曾信誓旦旦的认为：这一定是一部披着“喜剧”外衣的“悲剧”故事，够让人悲从心起，但一定又暖人胸膛。它一定如《生活万岁》般，让人痛彻心底，直击灵魂，却又回味无穷。
于是我做好了一切准备，静静的等待着走进电影，期待被狠狠洗礼的那一刻。
然而，悲不能涕，笑不能语，喜剧不是，悲剧也不是。就这样心如止水，一言不语的看完了一整场电影。
一手好牌被打的稀烂。
剧情层面华而不实，不够透彻。
电影三条线并驾齐驱：濮通与米粒的柴米油盐之酸，巴爷不能生育膝下无子的孤老之悲，以及杨家父子反目成仇，家庭不和之苦。
每一条都是看点，也是痛点！
电影用一场“绑架案”和一场“偷精案”将三条线串联在一起，并通过精巧的设计，将所有人，所有事巧妙的汇集在一个位于郊区的肉联厂中。
到此时剧情痛点，悬念，高潮完美糅合，导演编剧很用心，可惜细节处理的失调，最终还是让痛点浮于表面，喜剧过度造作，悲剧又不够代入，于是华而不实，最终落了个不伦不类。
濮通的半辈子，买不起房，付不起租，甚至老婆连孩子都不敢生。如此男人，到了中年，很窝囊，自尊是其最后的尊严。但是整部电影表达的这种窝囊劲不够，对自尊的渴求又不足。加之艾伦惯性的舞台喜剧表演风格，让我们体会到的不是痛，而是懵。
相对而言，金士杰和任达华，两位老戏骨贡献的演技，则足够渲染，这也是电影为所不多的亮点。
模式层面虽不新颖，但本足够形成爆款，可惜导演的强拉硬拽，显得不够自然。
在这种多条故事线，齐头并进的电影中，中国有两位导演做的特别好。
耿浩和他的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。
忻钰坤和他的《心迷宫》、《暴裂无声》。
他们擅长将几个不同的场景和人物，单独铺开的故事，通过某一个微妙的点，在你意想不到的角度，穿插在一起，不突兀，恰到好处，让压缩到极致的弹簧瞬间炸裂，刺激、绚丽。
从电影叙事角度，《人间·喜剧》采用的模式与以上这些很像，但是做的很失败。原因则很简单，如果说耿浩、忻钰坤他们做的是妙到毫厘的奇遇，那《人间·喜剧》则是强拉硬拽式的汇聚。
举一个简单的例子：
在医院偷精的那场戏，其实是很关键的一个粘合点，正是因为偷精引发的一系列巧合才有了后面更复杂的剧情。
然而两个问题很突兀，也易让人出戏：
（1）医院可以如此儿戏，轻而易举的让两位装作孝子的窃贼进入精子库？
（2）保姆究竟为了多一份筹码在手，还是因为爱情想为杨台竣生个儿子？
第1个问题牵涉到如何成功的窃取试管，第2个问题牵涉到另一拨窃贼来此的初衷。
而这两个问题合在一起，就是电影走向的出发点和源头。
然而这两个问题，在电影中给出的设定和解释都很牵强。每当此时总有人说，这是喜剧，有人喜欢，开心一乐就行，何必较真。
那我们看看网友评价，一边倒，严重扑街。
评价层面：豆瓣3.5分，已经足够让人震惊，但打分人数只有七千人不到，就更让人瞠目结舌了。往前推看，我们何时见过“开心麻花”出品的电影，热度与评分可以达到如此双差的局面。
有一个有趣的现象，似乎除了风格迥异的《驴得水》，其余作品清一色的无法幸免，那就是沈腾出场时间越短，得分与口碑越低。如此看来艾伦扛大旗，顶大梁之路，估摸着也就此打住，且罢且去了。