全手工壶和半手工壶的区别是什么？
对这个问题我的见解是：茶壶不是怎样做！关键是最后的结果。不论用的什么办法，怎样做，所做的壶要做出感觉来。这才重要。
如今紫砂一厂的通用做法，手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是如今意义上的手工制作。你如今让一厂的大多数艺人全手工制造作品，不是不会做，问题是假设真的这样做了。恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎样做到这个样子了。
过年的时候和一个高级工艺师闲谈。他给我讲了句笑话，说往常在市场对壶的工艺要求实在有些“无理“。顾景舟大师假使再活过来再做壶，可能壶都卖不掉。我问他此话怎讲？他说；如今市场对手工艺品的请求太高几乎是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合！对嘴，把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不能够有一丁点杂点，这可能吗？这位老师的话，说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。当然这责任，不应该由玩家来负责。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的讨论滞后，和部分商人的成心渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。我们喜欢顾景舟，不是就是由于顾先生展现的这种艺术感觉吗？
一个作者使用模只做壶，主要的原因，是看成形特性，有的壶必需用模只，而有的部分用，有的则完全不需求。模只也只是制壶过程中的某道工序而已。
半手工的说法认为有些“牵强”，如今流行的说法，两爿合拢的办法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多是用泥坯烧制的，而现在却是石膏做的。
有人发给我一张图片，是一个十分有名的老艺人做的“传炉”壶，发现对角有接缝线，问我是不是真的，是真的怎样会有“模只线”。我说；这把壶肯定是真迹。我见到过实物的。这线是沾接线，是由于沾接泥料湿度不一致构成的收缩差形成的。不一定是模只线。我的意思是说，有这样的线也不一定就是模只线，要详细看。
再就是泥料，记得以前也讨论过，天然泥料是不是能够存在一点杂点，有些人认为不能够，有的则认为这是砂泥料固有特性，肯定无法防止。我是赞同后者的观点。玩过老茶壶的人都晓得，也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观念却是相反的；认为既然有“白璧无瑕”那就得无限趋近“圆满”！这也有道理的，关键是我们承受的“度”。我们要的泥料颗粒，质感都要充分展现紫砂的特性，要这些特性就要有所取舍。因而也就只能“顾此失彼”。
壶友还有担忧，模只会象印刷品一样复制。其实这不用担心。模只在紫砂制作中只是一个十分短的一道工序。要想完成一件作品最重要的工序不是一个身筒。而是作品各个部分与整体的衔接过渡，我们讲”切“就是部分和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣！
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