中国文字——汉字的产生，有据可查的， 是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字， 即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字， 至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。 到了西周后期，汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化， 早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了， 它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化， 字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。 小篆除了把大篆的形体简化之外， 并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字， 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。 但是小篆也有它自己的根本性缺点， 那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的， 所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。 至汉代，隶书发展到了成熟的阶段， 汉字的易读性和书写速度都大大提高。隶书之后又演变为章草， 而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。 随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书） 在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。 介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活， 据传是汉代刘德升所制，传至今日， 仍是我们日常书写所习惯使用的字体。 到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用， 汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体。 印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响， 产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。 当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、 虞体。其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。 到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、 字形方正的明体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、 字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、 祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后， 一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓 体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起来的确感到容易， 它与篆、隶、真、草四体有所不同，别创一格，读起来清新悦目， 因此被日益广泛地使用， 成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体， 也叫铅字体。 在中国文字中，各个历史时期所形成的各种字体， 有着各自鲜明的艺术特征。如篆书古朴典雅，隶书静中有动， 富有装饰性，草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工整秀丽， 行书易识好写，实用性强，且风格多样，个性各异。 汉字的演变是从象形的图画到线条的符号和适应毛笔书写的笔画以及 便于雕刻的印刷字体， 它的演进历史为我们进行中文字体设计提供了丰富的灵感。 在文字设计中，如能充分发挥汉字各种字体的特点及风采， 运用巧妙，构思独到，定能设计出精美的作品来。 汉字的演变: 原文坏，丘再成者也。一曰：瓦未烧，从土、不声。 圭（gūi）→土土→gtt（圭，瑞玉也，上圆下方。） 原文圭，瑞玉也，上圆下方。公执桓圭，九寸；侯执信圭， 伯执躬圭，皆七寸；子执谷璧，男执蒲璧，皆五寸。以封诸侯， 从重土。 垚（yáo）→土圭→ytv／ttt（元码字典）（垚，土高也。 如：尧→垚兀，高也，从垚在兀上，高远也。） 原文垚，高也，从三土。尧，高也，从垚、在兀上，高远也。 类似的例子还很多。又如：金→鑫，木→林→森，水→淼，火→炎→ 焱，又→双，人→从→众，乂→爻……。通常，字根相重表示“多” ，三重表示“众”。 ⑸ “理”是“象、数”的扩展。汉字外延的演变主要是通过“理” 来扩大的，即相“象”的事物，“理”也相通。例如：“明” 本意是明亮，延伸出“眼睛看得清楚、心里明白、事情变得明显…… ”等。 上述汉字演变的五个阶段“音、形、象、数、理”， 本质上也是创造汉字的五种基本方法。兹举一例说明： “猫→犭苗→犭艹田”字，“犭、屮、田”都属于象形，猫叫声“ miǎo”，所以，“猫”声定为“māo”，造字时声部用“苗” 字表示。“苗→艹田”，音通“渺”，意为“田中渺小之草”。 猫可能是在神农氏农业耕种时期， 才被人驯养用于对付损害农作物和粮食的老鼠的。 定十二生肖可能要早于这个时期，这也许是猫没被收录的原因。 汉字造字时，若两个重叠表示多。“艹→屮屮”表示草多， 这是汉字造字中“数”的概念。“苗”本意小苗，“苗” 字也延伸为“可培育的人才”，盖小孩、小苗相象，理则相通。 这样，“苗”字外延就扩大了，这是，“理”的例子。从“猫” 字的解剖中，可以看到“声、形、象、数、理”五种基本造字方法， 并能看到汉字演变的历史沿革。