这个问题虽然尿点比较多，其实没那么无聊。大家都知道答案是显而易见的，但要说清楚也不简单。开宗明义，郭德纲那些作品比起前二位的差距是差了十万八千里的。这个差距，不是语言和肢体的差距，而是思考方式的差距，这个差距导致了作品呈现出来的形态完整性不在一个层次上。如果你有自己试过写相声本子，或者刻意注意过一些相声本子的逻辑，就会发现，围绕一个主题去堆积笑料，要想堆得浑然是非常难的，有很多地方的转折不得不采用非常生硬的硬转——比如抓住一个谐音或者一个嘴误，话题就转到别的地方了。所以我们经常看到某个相声的名字叫什么什么，可是看着看着就跑题了，比如苗阜王声的《长腿欧巴》，就是为了笑料的堆积不得不强行转移话题。我们可能全程一直在笑，可是笑完了对这个相声在表达什么是没有印象的，有印象的是一个个独立的段子。也就是说，整个作品就是为了把这些笑料全部展示出来，讽刺或者调侃等等都只是附属品。在这个过程中，“笑”变成了一种目的，而不是手段。而在卓的作品中（豆的作品我没怎么看，暂且不论），是先找到了一个主题，比如独裁，比如工业化，然后从这个主题中挖掘那些使人发笑的素材，每一个素材都能让你对这个主题的理解更加深入——哪怕不一定那么好笑。所以这样的作品结构上很浑然，一点不会觉得牵强，当你看完以后，你会对主题有很深刻的印象，知道他在讽刺独裁者，至于其中有哪些具体笑料，你反而不太记得住。在这里，“笑”完全只是一种手段，表达背后的主题才是目的。这个差别类似于做菜。郭是先有了各种青菜豆腐鸡鱼鸭肉，为了把这些全用上于是一股脑儿倒锅里，然后美其名曰大杂烩。卓则是先决定我要做一份佛跳墙，然后去找佛跳墙都需要哪些食材怎么加工，最后出来是真正的佛跳墙。从这个意义上来讲，我觉得这就是很多传统相声爱好者觉得现在的相声作品不如当年有味道的原因。你要问我哪个更好笑，我会觉得郭德纲，我就明确告诉你。但你要说哪个是更好的相声，我会认为郭的作品很难排上号。事实上，我认为笑料拼盘的相声甚至很难称之为“作品”。作品是具有独立主题和思想的产物，现在很多相声演员，一套段子，加加减减换无数个标题到处讲，这特么能算作品？使人发笑的技巧就是那么几种，触碰禁忌，制造反差等等，从技术上来讲，大家都一样。卓别林，金凯瑞，周星驰能脱颖而出，不是靠堆积笑料就行的。至于周立波，他跟郭德纲之间都还隔着一万个王自健。