桑迪的绿草上，有明显的酒精味，留下了游客的痕迹。一切都刺激到极致，大概有点疯狂？——在这缤纷繁华的春天！
只有一个孤独的影子，她，倚着栏杆；她刚刚从青春的梦境中醒来的眼睛，还有些睡意，望着这个疯狂的世界，仿佛在茫然地领悟着生命的奥秘。她是时代的落伍者。在青春温暖的世界里，她已经被无形地抛弃了。她已经没有这个资格和这个心情去追随那些站在时代前面的人了！甜美的梦初醒时，她有的只是空虚和惆怅；我对失去我的黄金时代感到失望。
咳咳！上天给了人生命，创造了社会，怎么能只给我们短短十几年最宝贵的稍纵即逝的创作时代呢？这样看来，蜉蝣中的蝴蝶是令人钦佩的。
他们在短暂的春天里，在花丛中尽情地跳舞，一旦花没了，就在春天里美滋滋地死去，仿佛他们一生只为跳舞和享乐而来，但他们应该更快乐。和人类一样，青春如流水般逝去后，几十年风雨的灰色人生将如何度过？
不知不觉中，她掉进了老人的花园。当发现一个暗示的时候，那是多么尴尬啊！而且，你怎么能和电影般的生活抗争呢？尤其是她，十年前就讨厌老人！她曾经在海外旅行，在山里吹口哨，在冰冻的港湾滑冰，在厂房里说话。但是现在呢？
往事悠悠，当年的英雄之举如烟云，无影无踪。她也感叹，青春的容颜和傲慢正在渐渐褪去。她害怕见到她的老朋友。她改变了自己的外表和气质，除了他们的惊讶和秘密讨论外，什么也没有增加。为了逃避，我来到了这个僻静的角落，花、鸟、风、太阳还是让她牵挂。她开始诅咒这势不可挡的春天...光线又绿又暗，让午夜变得荒凉。
暗房的一个角落里，传来一声哀婉凝重的编钟声，伴随着微弱的诵经声，“黄颜色的灯笼，美丽的女人在死去，和以前一样。”她脑子里思绪万千，然后一滴冰冷的泪流到唇边，封住了她颤抖的嘴，她想说却说不出来。
《走向黄昏》是张爱玲在1933年的《圣玛利亚》年刊上发表的第一篇散文。发表于上海圣玛利亚女子学校《枫早》1933。
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读《暮光之城》，谁会想到这是一个孩子写的？一个12岁的孩子，在同龄的孩子玩过家家游戏的时候，开始尝试用自己的笔去雕琢一个成年人的人生，真的很让人惊讶。
题目讲的是时间。“垂死”是中国文学中的一个经典意象，它让读者想象的不仅仅是从树冠边缘升起的黄昏。在这里带着这样一个题目，作者把空间和空间里的风景写在一起。写东风，写美丽的桃花，写缠在腰上的柳条，写春神脚下轻云般的柳絮，写沙里细草印着汽车的轨迹。
忍无可忍，抓人头发，结婚，喝醉...要模仿他们，写一个放任、放纵、疯狂的春天。这第一段看似重点描绘了春天的美好，但开头有一句“多事东风”，暗示有人烦闷春天，于是一个人物闪了一下，粉红“醉在冯异怀里”，突然消失。而《很多事》中隐藏的意义，却被冯异的出现所沉淀。
一写春天，讨厌春天的人物就不情愿地出现在作者的笔下。"只有一个孤独的影子，她靠在栏杆上."这就是“刚从青春的梦境中醒来”，茫然不解眼前发生的一切的冯阿姨。她竟然是作者笔下的失足女！眼前的春天只是她过去的一个影子。作者从她睡眼惺忪的眼神中，读出了人物此刻的心境。
“她”在梦想和真实的边缘徘徊、犹豫、挣扎，不肯相信现实的真实，就像她不敢相信梦想的虚幻一样。然而，无情地，青春的梦想正在一点点消逝，只剩下赤裸裸的真相。真实的，是那个生机勃勃、欣欣向荣、争奇斗艳的春天，是自己与温暖青春的永恒告别。她不再有资格与春天共舞，她所能拥有的只有落伍者的空虚、忧郁和悲伤。
作者密切关注人物的情感变化。梦醒之后，空虚、忧郁、悲伤变成了质疑的叹息，对春天不公的痛恨变成了对造物主无力的控诉。:“咳！天空就是天空；既然给了人生命，给了人创造社会的绿与红，怎么能吝啬，只给我们十几年最宝贵的稍纵即逝的创作时代？”
生命转瞬即逝的春天与循环往复的自然春天相比是多么不协调，可见造物主是不公平的。因为想到我还不如做一只永远和少光在一起的蝴蝶，所以感情跌宕起伏。为什么会有另一个人类？短暂的青春之后还有漫长的灰色人生！回到对造物主的指责和质疑。
毫无结果的提问。作者让她的主人公在颤抖的对未来的向往中最后一次寻找青春的痕迹，对青春做最后的纪念。她的思绪漫无目的地在人生的时空里游荡，她越来越意识到自己陷入了人生的尴尬境地。
她仿佛看到了一个老妇人，在深夜深绿色的光影中低声念经。只有暗房属于她，只有凄凉单调的声音陪伴着她。“黄卷青葱，美人凋零，亦复如是”还是她的人生吗？“一滴冷泪流到冷唇”，为她的青春画上了句号。
美人迟暮，美人易老，青春难。这是一个古老而热门的话题，这个想法并不新鲜。和春天比也是惯例。一个12岁的孩子能如此自如地操纵语言和技巧，文笔如此跌宕起伏，实属罕见。更难得的是，她对生活有这样的洞察力。
她轻手轻脚地潜入成年人的内心世界，平静地反复审视，把自己毫不费力获得的东西全盘托出。在这熟悉的话题和惯用的手法中，张爱玲融进了很多悲伤和苍凉，似乎把这种人生体验推向了极致，不让任何人再写下去。
我们不妨把这篇文章当成一部迷你心理小说来读。你看，第一段作者巧妙地只让角色随便露脸，然后躲在视线之外，却让你觉得她还在，只是不想被窥视。她一层一层、一点一点地剥开人物的心理，直到人物的内心活动全部展开，让过去、现在、未来在人物思想的瞬间充满了眼睛。
在一层的心理描写中，总是触及青年的形象，避免了前面的背景描写与后面各层心理描写的脱节。你还会发现，小说还有一个高潮，那就是在人物的幻觉中，一个老妇人、一个暗室、一盏昏黄的灯、一声编钟、一声诵经声组成的特定画面。
这个人物很像张爱玲的母亲。作品中的女人去过海外。张爱玲很小的时候，母亲也出国留学多年。她八九岁才回国，后来和父亲离婚。她有充分的机会观察她母亲的心理状态。这个时候她妈妈三十岁左右，和作品里的人物差不多。说她妈妈是作品中的原型。
参考资料:
百度百科——《暮色》