一个英俊腼腆的少年居作津，正拿着一个明治二年雕刻的古董文略木偶(名为“有津”)进行着一场优雅的流浪之旅。
和其他侦探题材一样，我走到哪里都会遇到血洒。腼腆的左晋一操纵右晋，用腹语吐出一口刺鼻的腔调时，仿佛一个身份就是两个人:左晋对杀人盗货的罪行进行缜密的推理。《木偶权》生动地打破了犯罪心理，两个搭档都成为大胆而敏锐的侦探，揭开了许多谋杀案背后的奥秘。
也许是原作者写乐多愁善感，以左手握右手的形式将自己一分为二:左和右。然而，小畑健却以绝对西方主义的直线和强烈倾向表达了这种优雅而忧伤的古典美感。这部早期作品的画风没有《棋魂》那样圆润成熟，却有一种难得的幽闭感，与悲情主题完美契合。同时，它生动地描绘了日本传统艺术的魅力，如能剧和乐文。
点评:本古尔的侦探路线，加上腹语的浪漫主义，对左晋的侦探系列产生了戏剧效果。另一方面，活泼的右近只是“另一个左近”，是腹语表达的另一个自我，却似乎有了新的生命。谁的生活成了这种活泼的、精神的、略带悲怆的羁绊的傀儡？
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