他因为监制《复兴少年》的电视而出名。这部作品在日本乃至东亚很多国家都赢得了不少好评。除了原著漫画的风格，他还在这部作品中加入了很多自己的制作手法，成功展现了他独特的个人思想、镜头分割手法和氛围处理，引起了社会各界的广泛关注。
1982剧场版《复兴小子只有你》是押井守的首部电影作品，比电视版有更好的内容，随处可见抒情的表演，充分体现了押井守的才华。
虽然1984剧场版《复兴小子2 ~美丽梦想家》的表现不如其上一部作品《OnlyYou》，但却充分发挥了押井守的才华，成为押井守导演生涯中极具代表性的作品，他的个人风格也完全成型。影片中大量使用了明暗对比强烈的静止画面，为一部非常商业化的动画增添了一点艺术色彩。《复兴少年》这部奇异的世界，让他的名字一下子被大众知晓，对他来说也是一部优秀的作品。用简洁的电影化表达和剧情对原著进行透彻的分析，在动画的虚构世界中重新组合。押井守的这种风格的作品不可避免地有一些被称为“失控”的部分，这些部分不受最初支持者的喜爱。但他在根本问题上并没有违背原著，原本的世界观被逐渐、自然地引入了赌井不亏的“异世界”。无论推出什么样的《暴走》，都一定是源于对原著的热爱。这种“爱”与“出走”的平衡，就是投注井世界特有的奇妙感觉。《复兴少年》被反复动画化，只有这部作品才能称之为极致。
日本第一套卵子
1983年，押井守的《天使的蛋》上映了。这是日本动画史上第一套OVA。一部* * *十集《达洛斯》也打开了OVA的市场，给了动画圈和动画人另一条出路。这部电影从正面描述了“这是我的梦想吗？”在押井守作品的深处。《梦里的我是谁，梦里的一瞬间》这一主题不仅是押井守深层心理的形象化表现，也是关于《投注井》世界的最重要的作品。
1988年，押井守联合著名插画师高田明美、编剧伊藤和典、原著作者结城正美推出经典动画《移动警察》的OVA版。这部著名的作品当然不需要介绍，它的成功早已有目共睹。这部作品之后，伊藤和典真正成为了押井守的皇家编剧，从《机动警察》开始。只要是押井守导演的，高田明美前夫这个角色就是执行编剧。在随后的六年里，押井守、伊藤等人一直在制作移动警察的相关作品。1989《祖先万岁》，精挑细选的背景、台词、动作以舞台剧的形式贯穿整个故事。作为一种技术，这很有意思。整篇文章围绕着《反讽的笑声》展开，这是安井正最杰出的作品之一。
除了OVA，1989年和1993年，他们的无敌组合发行了两部剧场版的《移动警察》。不过这两部作品的结局都是“虽然很成功，但也是喜忧参半。”在押井守阴郁而一贯的风格被带入《机动警察》后，其电视版的轻松和哲学味道消失了。虽然空降兵和机动兵像在风雨中摇动的落叶一样拍打着失控的机动武器的场景受到美国商业片的高度赞扬，但过于突现的押井守风格远非机动警察的本质。放弃最受欢迎的女主角泉泉，转而选择沉默的南云和后藤，显然是成人路线，但创造另一种与原著不符的形式，必然不会让观众卖座。两部电影在镜头运用和语气氛围上都给人一种冰冷的感觉，故事都偏向于所谓居安思危的感觉，指责人类沉溺于眼前的虚假和平而没有自我反省。
1993，追求真情实感的终极假想现实世界，《移动警察Patlabor2TheMovie》出现了。作为剧场版的第二部作品，内容相比前作在任何地方都更加严肃。电影中的流动警察和不久的将来的武器应该是若干年后才出现，但基于它们的故事却充满了现实感。影片中，你能看到的一切都给予了最大限度的信息，所有的信息都与作为剧情中心的谜题有关。这是对博彩监管的最高境界。随着谜团的解开，我们逐渐沉迷于作品。
得到漫画
从65438年到0994年，押井守染指漫画行业，与大友胜博推崇的漫画家今敏合作，创作了科幻漫画《六翼天使》，并在动画杂志《ANIMAGE》上连载。然而，押井守被迫放弃了与漫画的合作，因为他必须照顾另一位漫画界大亨士郎正宗的电影版《空壳里的幽灵》。1995上映的《龟壳里的幽灵》是押井守在世界动画领域的成名作，也是日本动画的最前沿，刻画了虚构与现实的界限。举世闻名的“日本动画风格”在这部作品中有着非常突出的表现。这本书在日本、英国和美国同时上映，很快就登上了美国《公告牌》杂志排行榜的榜首，甚至袁谭·尼克的导演也为这部电影的日文LD版写了一篇文章，可见这部电影的表现是多么令人印象深刻。很快，这部电影甚至进军好莱坞，也赢得了好评。从此成为日本动画的代表作。虽然原漫画是围绕鬼的重要话题，但在电影版中，作为赌好的主要话题，“现实与虚构的界限”更加分明。押井守的魅力在于他总是有自己的话题，并客观地反映出来。另外还体现在他与原著的平衡感上，与众不同。
自从《龟壳里的幽灵》胜利后，押井守得到了更大的制作预算，从此走上大预算大制作的道路，奢华更加凸显。
G.磁共振
g . r . m . garmwar(ガルム)的记录，一个预算高达80亿日元(比方说40亿日元)的项目，由押井守负责监督，但后来预算大幅缩减，项目被冻结至今。