健康:健康是戏曲表演的主要类型之一，除了清纯和丑陋之外的男性角色称为健康。根据所扮演人物的年龄、身份、性格、表演特点，大致可以分为老学究、青年学究、留学生、晚生、武生、婴生。
这位老学生扮演一个正直、刚毅的中年以上的积极角色。因戴嘴，又称胡子，俗称络腮胡。一般强调唱功，真声白韵；动作庄重方正。比如京剧《空城计》里的诸葛亮，梆子《蝴蝶杯》里的田云山。
萧声，扮演年轻人。萧声在不同剧种中的表演各有特点，但也有相似之处。音色的运用有两种:一种是用真实的声音、高音的曲调、地方戏剧体系，一物多用；一类以假声为主，真假音结合，常用昆曲、皮弹簧系统。动作造型的基调是优雅迷人，美丽飞扬。根据人物的身份、性格和技术特点，有围巾、冠、穷、雉和吴三种人物。
巾生，又称扇生，因戴文胜巾或持折扇而得名。他演的多是儒雅潇洒的青年学者，唱歌读书各行各业并重。比如昆曲《柳荫记》中的梁山伯。
关胜是昆曲的一个独特行当，分为大关胜和小关胜。大官生其实就是一个戴嘴的小学生，经常扮演风流皇帝或者狂放不羁的才子，比如《长生殿》里的唐，还有《醉翁之意不在酒》里的李白。小，又名纱帽，经常扮演年轻的暴发户，如故事中的王和白罗衫中的徐继祖。
穷学生，即贫穷落魄的读书人，如川剧《彩楼记》中的吕蒙正，昆曲《绣楼记》中的郑元和。
雉鸡又叫凌子生，因头盔上常插着两条雉鸡尾巴而得名。唱、读、做、打各种功德同等重要。如《英雄》中的周瑜和《聊斋志异》中的吕布。
吴，一个年轻的少年。比如《八锤帮》中的陆文龙，《岳家庄》中的岳云，《九龙山》中的杨再兴。
武生，一个擅长武功的人物，可以分为长武生和短武生两类。又长又壮，穿着厚底靴，扮演着将军的角色。比如京剧《拉滑轮》里的高宠，《长坂坡》里的赵云，都是长军校生。短打的武生常穿袍、裤、薄底靴，以敏捷灵动，翻筋斗勇猛著称。比如京剧三岔口里的任，十字坡里的，闹天宫里的孙悟空，都是学武术的。
旦:旦是中国传统戏曲表演中女性角色的总称。根据人物的年龄、身份、性格、表演特点，大致可分为七类:郑丹、花旦、铁旦、鬼门旦、乌旦、老聃、蔡丹。
郑丹主要扮演性格坚强、举止端庄的中年或年轻女性。因常穿绿色褶裥，故又称青衣或蓝色。唱、读、做各有千秋，但重点在唱。如《秦香莲》中的秦香莲，《宇宙战线》中的赵。
花旦作为一个性格活泼开朗的中青年女性，与郑丹形成鲜明的对比。造型要求妩媚，美丽，简约，活泼，更注重白，干活，好看，不唱歌，要求唱的漂亮灵巧。梆子的剧种叫做肖丹，如《坐楼杀惜》中的燕喜娇，《少华山》中的殷和《凡高宫》中的等。
铁蛋、南戏、北方杂剧都有这个名字，是钟丹的辅助角色，意思是一旦贴在钟丹之外，就不代表人格特征了。比如《牡丹亭》里的春香，《打头阵》里的沈七律，《翡翠园》里的赵翠儿。昆山话既演小孩又演小孩。汉剧和粤剧都有贴纸，是花旦的不同名称。
少女丹，扮演女孩。北杂剧有《永远在我心里杂剧》。清代昆山方言中，闺房丹是从单性中分化出来的。比如《牡丹亭》里的杜丽娘，《玉品记》里的陈妙昌，《琥珀勺子》里的陶佛女。梆子系列剧《蝴蝶杯》中的胡凤莲、陆，皮子春系列剧《二度梅》中的陈星元等。，都属于闺房，但属于肖丹和铁旦，不另行通知。在京剧的早期，闺房扮演的是小家碧玉的角色，比如《拾玉镯》中的孙玉娇，《打情郎》中的金玉女。吸收昆曲后，有教养的类型，如凤还巢的程雪娥。
吴丹饰演一个武功高强的女性形象。分为两类:京剧蓝调和武旦。京剧蓝调很重视他的作品，比如的胡三娘，木刻斋的穆等。乌旦重重地摔了一跤，像孙二娘在跨坡。
老聃，扮演老女人。比如京剧《门阳女将》里的佘太君，《婆婆纹身》里的婆婆，唱功多重；昆曲《柴静的故事》中的王是一位女家长，她也很注重工作。汉、粤、湘等剧种称为丈夫或女人。
在女性中扮演喜剧或滑稽戏角色的蔡丹实际上是一个丑女人，也是一个丑女人和丑女人。他经常浓妆艳抹，行为乖僻，扮演滑稽或凶狠的角色，如《铁弓边》中的茶女，《朱恨记》中的大妈。川剧被称为姚丹，以其幽默和独特的风格而闻名，如应县商店的女店员和雨荷桥的婆婆。
京腔:京腔是戏曲表演的一种，俗称花脸。脸谱勾勒在脸上，音色嘹亮，表现英雄或粗犷的人物形象，如包拯、张飞等。
都表现正面人物，但有时也会表现负面人物。比如《钱进纪》中的项羽、《夜光剑》中的铁乐女都是正面人物，《冯明纪》中的严嵩、《仲晶纪》中的秦桧、《红梅纪》中的贾思道都是奸诈残忍的人物。根据扮演的角色，彩绘脸可分为大彩绘脸和二彩绘脸两大类。
大花脸，主要用于演唱，京剧里叫铜锤或黑头，因包拯的黑脸而得名。所扮演的角色大多是朝廷的重要官员，如《草桥关》中的姚期，《御花园》中的尉迟恭，《蒋香茹》中的廉颇。
以做事为主的二花脸，非常重视姿态和工作。京剧里也叫架子花脸，汉剧、粤剧、湘剧里叫杂。一般都是勇敢大方的正面人物，比如《盗马》里的窦尔敦，《取洛阳》里的马武。京剧中的曹操是一个自命不凡的人物。川剧、湘剧有一种草鞋，如芦花荡里的张飞、水淹七军里的庞德，都是穿草鞋而得名。
二花脸成员武花脸专注于武术。在京剧里，它叫武华二。武花脸可以分为两类:重车把和重摔。
油画脸，俗称毛静，也属于二花脸。昆曲《喜结良缘》中的钟馗是尤花莲的代表形象。常以面垫、假臂造型装扮，形象怪异沉重，舞体粗犷多彩。
丑:丑是中国传统戏曲表演的类型之一，喜剧角色，俗称小脸。用白粉在鼻梁和眼窝上画一张脸。
丑的表演一般不讲究唱功，主要是讲得清楚、明白、流畅，用散白，如果是为了表现人物，就用韵白。丑角表演节目没有其他职业那么严谨，但是有自己的风格和规范，比如屈膝、下蹲、踮脚、耸肩等等。昆曲、川剧、汉剧等历史悠久的剧种，对表演程序要求严格，而民间戏曲则更为灵活自由。这类表演一般能表现出幽默风趣的正面人物，也能表现出灵魂丑恶、腐化堕落或品质有严重缺陷的反面人物。分为文丑和武丑两类。《文丑》中有丑袍、丑方巾、丑褶、丑茶衣、老丑。
丑袍因穿着绣袍，腰间系着玉带而得名。演皇帝、将军、大臣中的喜剧人物，如香江社的，九溪宫的成。《丑官服》多在普通公务员中扮演喜剧角色，如《赠袍》中的苏嘉。
丑方巾因常戴而得名。演一个长得丑的喜剧演员，演一个谋士或者簿记员，比如《英雄》里的蒋干。
皱丑是川剧中的丑之一，经常扮演花花公子和纨绔子弟，如《小题大做》中的徐子渊和《椒麻鸡闹柴》中的胡琏。高甲戏叫公子丑，京剧有丑鞋，比如《野猪林》里的高衙内，《铁弓边的石刻》。
茶衣丑，是京剧丑的一个分支。因常穿茶衣，兜兜，故名。大部分人物都是普通劳动人民，比如《醉醺醺的敲门》里的酒保，宋武打虎，还有《讨柴惹事》里的樵夫。
又老又丑的人，常常扮演善良而幽默的老人的角色，如苏三中崇尚正义的齐杰和晋松中殴打一个薄情的情人。
吴丑，俗称跳嘴。讲究吐字清晰，语调流畅，动作敏捷，以跳跃跳跃为主，演的人物机敏幽默，武功高超，如《三岔口》中的刘丽华，《拦马》中的焦光普，《连环偷钩》中的朱光祖。
国剧表演有严格的分支，每一条生命线，旦、净、丑，在表演上都有自己的特点。某部戏某个角色应该由哪一行演员来演，都有相应的规定。通常，扮演演员自己台词的戏剧人物被称为“工人”。比如《空城计》里的诸葛亮是一个老演员的工人，《拉封挡》里的高宠是一个久经武术家的工人。各行各业都有自己的剧。不属于本作范围，但必须兼演的，称为“英公”，如铁蛋演员兼演孩子和门。同一个剧中的同一个角色，可以由两个不同的职业来扮演，称为“二炮”。比如有些角色可以由花旦或者小丑来扮演。另外，在扮演一个与演员所在行业的表演特点相距甚远的戏剧角色时，称为“反串”。例如，在《铁弓之刃》中，陈秀英是一个小学生，女扮男装后成为一名武术家。有些演员技术全面，昆曲、乱弹、闻喜戏、武侠剧里的很多角色都能演。一般来说，他们被称为“武文昆曲势不可挡”