正因为如此，要评价这个版本的《大象与大叔》，需要从这个电视版动画的改革说起。
从2005年哆啦a梦动画进入水田时代至今，新版动画已经播出12年，从最初的青涩逐渐走向成熟。今年6月23日，朝日电视台突然宣布电视版动画将迎来重大改变，让很多观众大吃一惊。由哆啦a梦帕迪培养的年轻导演真之介接替丛珊一郎，成为新的电视动画总监。此外，在新体制下，电视版动画设置了总导演一职，由大杉宏担任。随着这次人事变动，电视版动画在很多方面都进行了改革，比如绘画细节、色彩设计、美术等等。
另一个回答中包含了对这一变化的详细介绍，在此不再赘述。不过这里还是简单介绍一下这个变化的背景，以及这个变化的主要内容的总结。更多详情请参考哆啦a梦有哪些优点？如何评价7月更换新董事？这个问题的答案。
这一变化的背景:
1.前主管佐藤一郎(Ichiro Satoshi)已接近超期服役状态。
丛珊一郎担任电视动画12年的监制，在此之前，他参与了藤子·F·不二雄(F先生)和藤子藤雄A(A先生)两位漫画家作品的动画制作。以哆啦a梦为例，在大山里的哆啦a梦时代，丛珊一郎警司不仅演出了几部电视短篇小说，还在1998+0演出了中篇小说《哆啦a梦的诞生》(2112)，从1997连续5年持续到2001。
F先生和A先生对哆啦A梦等作品倾注了二十多年的心血，已经接近一个动画导演的极限。
2.近年来，动画制作团队某种程度上进入了一个瓶颈期。
客观来说，这两年哆啦a梦电视动画质量下滑严重的说法显然不符合电视动画的实际情况。整体来看，近几年还是有相当数量的优秀原创或改编短篇，除了2015部分剧出现明显的崩画外，整体制作水平保持稳定。另一方面，近年来中篇小说(30分钟以上)与电视动画《稻田》的全盛时期相比，无论是数量还是质量都有明显下滑，不容忽视。另外，值得注意的是，近年来短篇原创故事的质量波动也有所增加(好在这个问题从16下半年开始逐渐解决)。
对于制作团队遇到的瓶颈，我们以之前的系列作曲水野彩香·德宗(07-16期间担任电视动画系列作曲)为例。作为新的哆啦a梦动画的结构，有许多水野彩香·德宗的经典作品，如每年的哆啦a梦生日特辑。遗憾的是，虽然近年来，水野彩香·德宗仍然为电视动画创作了相当数量的优秀短篇作品，如《蓝色月光音乐会》、《胖虎与丈夫的奇迹二重唱》、《最强！摔专家Z等等，但是从12开始，水野彩香写的生日特稿剧本质量比巅峰时期明显下降。这已经能够在一定程度上反映出制作团队所面临的困难。
3.少子化和娱乐方式多样化对当今日本动画的收视率提出了严峻的挑战。
收视率对于《海螺小姐》、《哆啦a梦》等国民人气动画来说，是一个永恒的主题。然而，随着少子化和娱乐方式多样化的影响，近年来日本热门动画的收视率呈现出明显的下降趋势，而这一趋势在近两年有愈演愈烈的危险。就《哆啦a梦》而言，虽然收视率和录播率(录播是指通过设备录制节目，在非直播时间观看)在全国热门动画中仍处于强势地位，但在动画收视率整体下滑的情况下，相对地位的强势显然远远不足以令人满意。
在上述情况下，哆啦a梦动画需要注入新的活力才能实现再一次突破。
简要介绍本次变更的主要内容:
1.新制度最大的特点是采用双重监管模式。在新制度下，真之介八公将作为监制负责协调电视动画的大局，而总导演大杉义弘的主要工作是检查重要剧集的数量。
2.除了色彩设计方案有所调整，角色造型基本保持现有风格不变。新体制下的人事编制一职仍由丸山博一担任。另一方面，改革后的动画在绘画上提出了更高的要求。未来动画会使用更柔和的线条，对角色设计进行细节上的调整，在画面总数基本不变的情况下，让角色的动作和演技更加自然。
3.在色彩设计上，改革后的动画采用了类似于2007-2065 438+06剧场版的色彩设计方案，使得画面整体风格更接近往年。
4.美术方面，未来的背景风格会从原来的水彩风格变成水粉风格。这种变化是为了随着自然环境和内心感受的变化，在光线的运用等表现手法上更加灵活，更好地体现角色的精神形象、景物和情感的细微差别。
5.未来动画会在剧本和表演方面加强。
6.转型后的电视动画不是另起炉灶的产物，而是哆啦a梦动画自2005年开播以来在新时代的传承和延续。
如开篇所述，《大象与大叔》本质上是新体制下电视动画的第一个故事，而这个故事是由真之介本人拍摄并表演的。之所以被视为新体制下电视动画的开端，主要是因为八公监督我的强烈意愿。在最近的两次采访中，八公提到他一直对“战时动物”这个话题有着浓厚的兴趣，而自从2007年哆啦a梦帕迪首次播出这个故事后，他一直希望以后有机会再做一次。而这一次，八铲监理终于得到了这个机会。
但是《大象与大叔》的主题毕竟很严肃，所以在策划阶段就有人认为改头换面的动画第一个故事要轻松一些。面对这种分歧，景岛乐宏支持真之介的想法。最终各方达成一致，八铲监督的意愿得以实现。但正如大杉义弘在对话中所说，在《哆啦a梦》中涉及战争主题是一个挑战。
面对新体制下的动画，八公提到希望挖掘出原著中镜头之间所蕴含的F先生的思想，这其实是他在制作《大象与大叔》这个故事时的想法。此外，八公还对包括东京缺口在内的战时状态进行了调查和考证。
与普通电视剧相比，《大象与大叔》的制作周期非常长，写剧本前的相关调研从去年6月65438+10月就开始了。这也意味着哆啦a梦Paddy的制作团队已经在去年下半年做出了改变电视动画的决定。《大象与大叔》整体制作周期达到9个月。不仅制作时间更长，画的数量也达到了平时的3倍。
让我们回到故事本身。整体来看，这个版本的《大象与大叔》可谓是完成了自己的使命。它不仅在各方面都有非常高的质量，而且对于改革后的电视动画来说也是一个非常好的开始。同时，这次改编也标志着八公真之介监制的表演风格在某种程度上已经基本成熟。
在这一集动画播出之前，包括我在内的很多中国观众对这一集的态度大概可以用“期待与担忧并存”来形容。我们之所以担心，是因为我们不知道在播出前的当前环境下，制作团队能否在这个版本的故事中充分体现F先生的反战思想。好在制作组最终顶住了压力，没有在反战题材上让步，弥补了07版的遗憾。
这个版本的《大象与大叔》充分还原了原著中的军官形象，并在此基础上用更多的笔墨刻画了军官残忍的一面。此次改编除了对与军官有关的原著情节使用了更夸张的表现手法，还增加了哆啦a梦和大雄驾驶摩托车躲避官兵追击，大雄等人与军官正面交锋。
“日本战败了”是这个故事中的一句名言。在漫画大山版和水田版07中，哆啦a梦以更温和的语气说出了“日本战败了”这句话，但在此次改编中，大雄和哆啦a梦以近乎欢呼的语气异口同声地说出了这句话，进一步强化了这句话的讽刺效果。由此可见制作组对这场战争的历史观和态度。事实上，这个版本的《大象与大叔》播出后，日本一些右翼分子就已经对此不满了。
另外，正如有观众指出的，在这部改编中，四郎和看守大叔的两句话特别值得玩味。一方面，四郎提到“没有办法”不能作为杀害动物的借口，另一方面，看守大叔在面对持枪的军官时直言“动物园是孕育生命的地方，不是拿来”的。虽然这两句话针对的是对动物的杀戮，反映了哆啦a梦所倡导的动物保护主义，但制作组也通过四郎和守护者叔叔表达了对战争和杀戮的态度。
不过与上一个版本不同的是，在这个版本中，军官在最后因为炸弹爆炸而陷入困境，而在这种情况下，饲养员大叔让大象华夫救了军官一命。当大象靠近在木下被碾压的军官时，军官依然没有醒悟，再次试图用枪射杀华夫。华府救了军官一命后，军官终于找回了自己的人性，实现了救赎。一方面突出了人性的价值，另一方面也突出了日本在战时对人性的破坏(使人丧失人性，走向疯狂)，从而彻底否定了日本发动的战争。
对了，这个改编还描述了东京大轰炸，民众疏散，原子弹爆炸的场景。但是和漫画一样，这些场景都是从客观的角度来描述的。——客观陈述了二战末期日本岛内的情况，但立场不偏。
除了反战思想之外，对人与动物、人与人之间简单美好感情的赞美是《大象与大叔》要表达的另一大主题。相比之前的版本，这次的改编前进了一大步，也让这个版本的《大象与大叔》成为水田动画中最人性化的故事之一。
作品中对“叙述”和“人的描写”的重视是真之介监督的一大特色。这种八公监制的风格主要是受原惠一和哆啦a梦剧组整体风格的影响(叶楠红三、寺本幸代、高桥和太郎都是比较注重叙事的导演)，而在这个版本的《大象和大叔》中，八公真之介的这种风格比《新日本的诞生》更成熟。
这个故事的标题是“大象和叔叔”。总的来说，这里的大叔被认为明显是指大雄的大叔(07版里是路人大叔，这次改编中改成了大雄爸爸的大叔)。但其实题目中的“叔叔”可能有双重含义，一方面指大雄的叔叔，另一方面也指饲养员的叔叔。而这种双重含义在今年的这一版中尤为明显，饲养员大叔在此次改编中成为了这个故事的真正主角之一。
在这个版本中，饲养员大叔和象花男之间存在着亲密的亲子关系，也正是这种亲子关系使得饲养员大叔和象花男之间的互动以及从中透露出的情绪(比如把毒土豆给象花男时的无奈和悲伤)更具感染力。以家庭为导向的小说《奇迹岛》的主题配乐贯穿故事始终。此外，饲养员大叔在回忆与大象花店的关系时，还用到了《奇迹岛的你的光》这一集，这也进一步说明了大象花店对于饲养员大叔就像自己的孩子一样。
同时，这次改编对饲养员大叔的描写是全方位的，而不是像上一个版本那样更多的局限于描写他和华府之间的感情。在这个版本的《大象与大叔》中，饲养员大叔的性格与大雄高度相似:善良，关键时刻挺身而出，能够给予他人充分的信任，即使是那些曾经试图伤害自己的人。而也正是饲养员大叔的这些优点，让他最终做出了让华府救官的决定。
空袭部分的剧情也可以解释这一版《象叔》中饲养员大叔的形象刻画。空袭时，饲养员大叔最初和其他人一起逃到防空洞。但在发现大雄和哆啦a梦还在原地后，饲养员立即返回原地，在来不及躲避的情况下将大雄和哆啦a梦挡在了自己的身下。
另外，虽然原漫画中有“大叔和大象”和“饲养员和大象”两条线索，但在原漫画中是相对独立的。此次改编通过让饲养员叔叔提前出场，增加了四郎与饲养员的互动，以及四郎的一封信，将这两条线索更紧密地联系起来，并通过饲养员叔叔含泪拿出四郎寄给他的信这一桥梁，实现了这两条线索的融合。
这版《象叔》的人情味还体现在生活氛围的营造上。无论是大雄和哆啦a梦在炎炎夏日的对话，还是大雄和哆啦a梦回到家后的日常剧情，甚至是四郎大叔对过去的回忆，都透露着浓浓的生活气息。八公的主管真之介在一次与新日本诞生有关的采访中曾提到日常情节的重要性。——只有把日常情节描写到位，观众才能真正把自己的情绪融入到作品中。显然，这个概念不仅适用于长片，也适用于中篇小说(这个版本的《大象与大叔》时长30分钟，符合中篇小说的标准)。
作为新体制下电视动画的第一个故事，这个版本的《大象与大叔》也在一定程度上奠定了未来电视动画的基础。总的来说，改革后的动画在注入新活力的同时，完全遵循了哆啦a梦动画在水田时代确立的一贯方针。
以大雄和哆啦a梦关系的刻画为例。虽然这不是这次改编的重点，但还是在这个版本的《大象与大叔》中有所体现。监制寺本幸代(电视动画表演、小说《新魔王历险记》、《新钢铁侠军团》、《秘密道具博物馆》的监制)在采访中提到，水田哆啦a梦动画推出时，电视前监制曾提到希望把大雄和哆啦a梦描述成兄弟关系，这也成为水田动画(包括电视版和小说 但不包括《伴我同行》而我们可以发现，这个版本的《大象与大叔》(以及新开场动画)也遵循了上述政策。
注:《伴我同行》并非由《稻田》的哆啦a梦动画制作团队制作，因此在制作理念上与《稻田》动画有较大不同。
事实上，这进一步说明，改革后的电视版动画并不是另起炉灶的产物，而是《稻田哆啦a梦》动画自2005年开播以来的传承和延续。
这个版本的《大象与大叔》无论是画风、表演还是其他方面都是高质量的，而且正如导演大杉义弘在对话中所说，这个故事在某些方面已经接近甚至达到了剧场版的水平。以绘画为例，3倍于以往的绘画密度让人物的演技更加生动，让人物的情绪通过微妙的变化得以充分表达，而且除了人物的演技，特效和背部动作的绘画在这一集也有不错的表现。
如果把这个版本的《大象与大叔》分成几个部分，会发现序言(标题出现之前的故事)的整体质量是最高的。在这一部中，人物(四郎大叔和老虎)的镜头设计、美术、演技、光影效果的运用以及植物和鸟类的背部动作绘画都达到了剧场级的水平，而这一水平实际上是在电视版的哆啦a梦动画中首次出现。
特别值得一提的是，相对于《新魔域》和《新日本的诞生》，监制真之介通过这个版本的《大象与大叔》在表演上实现了自己的突破，形成了基本成熟的表演风格。因此，这个版本的《大象与大叔》也成为了真之介监制的代表作之一。另一方面，由于现在八公的监督已经变成了电视动画的监督，所以八公真之介以后亲自负责拍摄和演出的几率可能会大大降低。