自从一群同龄的年轻人画了《邪教青年的选择》
而在创意市场的兴衰之后，我唤醒了一群追随伊藤润二大人的小粉丝。
上一期《电影世界》特别推出了一部B级片，介绍了大部分早期欧美B级片。
毕竟当初是在片场制下用A级片在wannabe制作的。
后来被表现主义用来生存。
后来是日本人把B片进行到底。
无意中翻出两部恐怖片《墙头人》和《邻居十三》
巧合的是，B男出生在由祝星大二郎的崇拜者改编的《墙人》中。13是改编自井上三太的同名漫画。
其实两部都不是经典意义上的恐怖片。基本上没有很强的剧情纠结，也没有从全景到特写突然切换的恐惧，就像用DV随意记录的平静生活。
那种感觉很像:在游乐园玩到一半上厕所，推开隔间门，看到地上躺着某个搞不清性别的人被绞成三块血淋淋的碎片，分不清地上的固体是肠子还是秽物。然后你呆在那里，不知道该怎么办。几秒钟后，你关上门，习惯性地洗手离开。
没有夸张的音效和背景音乐，一切都在生活中进行。这种电影习惯让人一开始就服用怪异的迷幻药，宣布即将进入一些复杂的领域。
《墙人》的开篇是一个奇怪而模糊的视角。观众在空间内墙的一侧，扫过封闭的房间。
一间放着电视雪花的空房间——坐着欧巴桑的背影——电脑前的男人——小女孩和她妈妈的背影
最后，男主角对着镜头(墙)说:“你什么都知道，对吧？你在监视我们。嘿，回答我。我知道你在那里。别怕，出来吧。”
如果你在电影院看这部电影，我们就像被关在一个黑盒子里。唯一的光源就是眼前的截屏。一个巨大的特写男人会在盒子里说“我知道你在看我们”，一定会产生一种空间倒置的错觉，恐惧和偷窥的兴奋。
全片基本没有系统的叙事结构，主要围绕着播音员祥子收到一封墙人签名的投稿信，然后报道了这个莫名其妙的话题。一时间，整个国家都成了“墙头草”
事件最敏感的是，祥子的男朋友摄影师PeopleSoft在完成“进”和“出”的摄影展后，开始关注“中”的概念
《进出》的摄影内容主要是手的黑白影像和人物脸部特写。PeopleSoft将它们解释为人类情感的“输入”和“输出”，而IN和OUT之间的“MID”恰好在“国墙人”的热潮中找到了灵感
他拍了很多关于墙的照片，但总是找不到点，因为每张照片纸上的每张图片看起来都一样，于是他开始和“墙人”进行“交流”
他在卧室的墙壁上放上五个音调，并系上铃铛，试图通过音符上铃铛的鸣响让墙人拼出交流的话语(这很像《潜水钟与蝴蝶》中的残疾人默里，通过护士背诵字母表，并按照拼写顺序眨眼他要表达的单词来表达语言)
当祥子发现仁科反常的冲回家到她的卧室时，她惊呆了。
墙壁被砸出一个大洞，仁科的身体露在墙外，头埋在墙里，血肉模糊。
在分剧情发生一系列诡异事件后，影片最后一幕回到睡梦中醒来的仁科和祥子。呵呵，有种被导演耍了的感觉。！！
其实电影还是在一定程度上反映了日本的宅男一族。
从字面上看，“墙头草”和“宅男”有一定的联系
正如影片中所描述的，“墙头草”是个彻头彻尾的电视控，男二号池田也是个彻头彻尾的宅男:孤僻的男人秀沉迷于美少女。
还有一个痴情于自己的奥美桑(从来没有正面镜头)。好像娃娃的老婆把门窗都堵住了，把自己幽闭在空间里。
三浦在《肮脏社会》中的展览可笑地把“肮脏”男人(自我封闭的宅男)的爱好总结为:三人行！即个人电脑(PC)、手机(寻呼机)和Play Station。
正式来说，这种完全私人化的娱乐形式把人一个个划分到封闭的盒子里，个人在没有人类交流的情况下开始物化。
在这样的亚文化环境中，宅男没有“进”或“出”的感觉，只有“中”的灰色中间地带，需要接触社会时开始感到尴尬。
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