其次，我不是业内人士，引用的例子很多都只是道听途说，不能保证正确。一切只是我的主观看法...
如果你能接受这两项，我的结论是，自己开一家动画公司很难。
无论什么公司，都要有资本积累的过程，尤其是动漫。其实资金门槛很高。如果我没记错的话，日本动画的制作费用一般在1000-3000万日元，约合700-200万人民币，这还只是制作费用，不包括包装和宣传费用。即使中国的劳动力成本更便宜，这仍然是一个很大的数字。
除了大资本扶持的老牌动漫公司，很多小品牌都是通过代工的方式走过来的。简单来说就是帮助大厂商外包绘画，省去了制作独立镜的成本，工艺相对简单，回收成本比整个动画更快，风险更小，起步的资金要求也相对较低。现在红极一时的京都动画，是靠外包工作室慢慢起步的；目前国内也有很多公司为日本动画外包作画。我记得无锡有一家挺有名的，具体名字忘了。遗憾的...
然而，即使是外包OEM作品的动画公司，也有很多挑战。现在即使在日本，动漫行业也进入了冰河期，很多动漫公司倒闭了，还欠外包公司钱，这让他们很难受。此外，外包代工还需要口碑和质量保证，这也增加了外包公司的起步难度。
也许你会说是在日本，中国的市场还是很广阔的。我说是啊，中国的动漫市场基本处于不发达状态，尤其是青少年甚至老年人。LS说的国情分为两个方面。一方面是被诟病已久的政策问题，我们解决不了，除了等待；另一方面，动画是给孩子看的，这是人们的传统观念。我觉得这不是问题，因为当你踏入社会的时候，你觉得社会的主流是哪一代人？没错，都是“深受日韩文化毒害”的80后、90后。这种观念自然会随着未来社会主流的改变而改变。但问题是，对于当时的社会主流来说，“日美动画远大于国产动画”的观念已经根深蒂固，如何改变这种观念才是最大的挑战。
而且，正是由于我国动漫产业发展程度较低，其配套产业不够发达，包括发行、出版、宣传、周边等，间接增加了独立动画的制作成本，尤其是商业动画的盈利。
目前国内很多动画公司(非外包公司)的盈利模式是一种畸形的盈利模式，即完全依靠国家拨款生存，甚至有些地方根据动画时长来分配资金，直接导致了很多劣质动画充斥市场的局面，甚至出现了著名的高铁侠抄袭事件。
国内能摆脱这种盈利模式的公司少之又少。我估计只有广东原创动力文化传播有限公司这种出品《快乐与灰太狼》的少数公司可以完全依靠市场赚钱(你不要觉得它幼稚，它真的可以赚钱)。我猜《秦时明月，汉时风俗》好评很多，但是从营销的角度来说，也是需要补贴的。《魁地奇》是中国最接近独立制作的动画。据传制作组当时欠下了几千万的巨债，但从现在的人气来看，我觉得只要后面几部能保持第一部的水平，应该还是很赚钱的。
即便如此，这些也只是个案，风险很大。且不说你有没有这个资本，就算有，也要有血本无归的觉悟。这也是为什么中国有那么多资本巨头，却很少涉足动漫的原因之一...那些巨头也想盈利。我为什么要投资几千万在一个几乎不可能赚钱的项目上？我朋友曾经开玩笑说，等腾讯进入动画领域，中国动画就有救了...腾讯是出了名的赚钱，能去哪钻哪，说明中国动漫真的能赚钱...
反过来，吸引那些巨头投资也是可行的办法之一。问题是，靠什么吸引？最简单的，超级畅销的，超级受欢迎的，最重要的，超级赚钱的动画是最有说服力的，也是最快的。让那些巨头看到动画在中国也能赚大钱，自然会有投资的意向。问题又来了。这个动画在哪里？感觉最接近的是魁地奇，但也只是接近。这个任务能不能完成还有待观察(其实我猜测是玄，毕竟魁地奇只是在部分动漫爱好者中很受欢迎，还没有引起社会反响)。或许，这部动画会由像LZ一样对动画充满热情和执着的人来创作。
最后，我总结一下，如果LZ决心以创办动画公司为终极目标，摆在你面前的有三条路:第一，你有非常雄厚的资金基础，并且已经意识到自己已经血本无归，那么你的问题就简单了。去找一个能做出理想动画的团队；第二，如果你有一定的资金基础，但是还没有达到独立开公司的水平，那么外包是一个选择；第三，如果你没有任何资金，那么吸引别人投资也是一条路——这条路分两路。一种是等待机会。一旦有动漫热，就能赶上东风，就像网络刚起步的时候一样。吸引风险投资的难度更小，创业的难度也小得多。二是完全靠自己，比如你提到的第一个理想:“漫画家”。一旦成为当红漫画家，一旦有了一定的成就，你的话会很有说服力，也会降低吸引风投的难度，但问题是，成为当红漫画家并不容易。
当然最简单的就是学好画画，在有前途的动漫公司做员工，抓住机会往上爬，被人欣赏，成为高管...但所谓的简单只是相对的。想想吧。爬上去被人欣赏真的那么容易吗？
无论如何，LZ的热情和野心都是值得称赞的。磨练自己的绘画功底最重要。不管以后是开公司还是当漫画家，有一技之长总是好的。希望LZ努力，男人要倒在追梦的路上！