(1)的确，整部作品没有完整的情节线索，通篇没有矛盾冲突。而是通过写人物来带动剧情的发展，与传统的中外戏剧写作完全不同。每一个出现在茶馆里的人物都有自己的故事，而这些故事* * *同构成为茶馆这样一个大时代的缩影。正如作者所说，“茶馆是各种宗教交汇的地方，可以容纳各种人物。一个大茶馆。
(2)老舍抓住了这一典型环境，采用“卷轴式的平面结构”，让各类人物相继出现，写出他们的一言一行，他们是怎么活的，又是怎么死的，反映了当时社会的各种生活，进而展现了整个社会的动荡变化。作为戏剧家，老舍的尝试是成功的。他从容驾驭众多的人物和复杂的情节，在运动中取静，成就了《茶馆》
三幕历史剧《茶馆》犹如三组风俗画，反映了三个时代长达50年的变迁，成为中国半殖民地半封建社会的一个缩影。在此，笔者从人物数量及其关系、情节、矛盾冲突、人物性格塑造、段落意义分析等几个方面对《茶馆》第二幕和《雷雨》第二幕进行简单的比较，从而一窥全貌。
扩展数据
《茶馆》剧本有近50个人物，除了茶馆老板，还有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清官中的太监、信洋教的教士、贫苦农民、奸细、打手、警察、流氓、算命先生等。人物众多但个性鲜明，能“以声识人”，“三言两语勾掉一个人物形象”
作品通过茶馆老板王利发对祖传的裕泰茶馆惨淡经营，描写他虽然精明圆滑，苦心经营，却无法阻止衰败，从侧面反映了中国的社会走向。他的戏剧在国内外多次上演，赢得了高度的赞扬。它们是中国当代戏剧创作的经典之作。
《茶馆》的艺术特色
1，散形不散神的结构
《茶馆》的布局是原创的。全剧没有贯穿始终的矛盾和斗争，而是一部有人物有故事的剧。它由几个几乎毫无关联的短篇故事组成。从表面上看，场景之间的关系并不十分紧密，但仔细分析就会发现，三个场景之间的关系是作者所描述的一种深刻的政治意识。比如“不谈国事”的纸条，不止一个场景。这张象征性的纸条，揭示了在这三个军阀政府的专制统治下，人民饱受苦难和压迫，无法言说，也有力地说明了临近解放的国民党政府的残酷真相。
2.浮雕肖像展
作者老舍塑造人物的方式很独特。注重描绘时代特征、阶级、职业和气质，以及地方色彩，对各种典型社会进行艺术概括，通过浮雕般栩栩如生的人物反映不同的社会面貌。比如秦先生就是民族资本家。他出现的时候，年轻气盛，自信实业救国，却表现出民族资产阶级的年轻与无知。秦大师驱逐饥民的恶劣态度暴露了他与穷人水火不容的本性。几十年的风雨，留给他的只有对现实和自己痛苦而盲目的诅咒。秦师傅的悲剧是旧中国民族资产阶级性格和命运的缩影。
3.独特的喜剧风格
《茶馆》的悲剧场景很多，但全剧的基调是喜剧，甚至悲剧情节和细节也常常用幽默的笔法表现出来。老舍在《茶馆》中塑造了许多小人物。王利发和秦在这场社会风暴中命运相同，都没有逃脱破产的命运。
剧中也有一些强大的人物，如太监庞，马大师和导演沈。但从处理这些人物的漫画和剪影风格来看，还是被形容为小人物。这些小人物是老舍作品中幽默的对象，也正是这些小人物的形象提供了这样一个悲喜与反讽相结合的主题。
参考资料:
百度百科-茶馆