在看电影的过程中，另一部反复浮现在我脑海中的电影是《1900传奇》1900:两个故事都改编自小说；这两部电影都有与故事本身无关的香港翻译:《刺激》1995，《月光高飞》是香港黑帮片，《声光伴我飞》听起来像励志片或者科幻片；这两段从主角朋友的回忆开始；两个世界都有无数远离我们日常生活却真实可信的细节；这两位明星分别叫蒂姆、蒂姆·罗宾斯和蒂姆·罗斯；两位主角都是在一个小舞台上度过了自己最美好的年华。不同的是，在两个结局中，安迪作为“只出现在纸面上的人物”推翻了典狱长诺顿，扬帆自由，而1900最终作为一个从未存在过的人死去。
我觉得1900的故事是一个悲伤的成人童话。海的女儿变成了泡沫，快乐王子被蒙在鼓里。剪刀手爱德华(Edward Scissorhands)留下了一天一天的大雪，我们这位从未接触过地面的钢琴家说:“无尽的城市拥有一切，除了尽头，没有尽头。我需要看到世界末日。”然后我选择和弗吉尼亚号游轮生死与共。相比之下，《肖申克的救赎》正面得多。据说它激励了很多快要溺水的人坚持自己的理想。但如果只是正面，最多是一部主旋律的国产片。这个世界上，有多少佘祥林，出狱时双眼几近失明，又有多少窦娥冤假错案，雪中送炭等不到六个。光靠鼓励和鼓励是帮不了任何一个成年人的。能安慰我们的，首先是“真实”，其次才是“梦想”，就像《1900传奇》删除了所有那样失败的爱情故事，“去他妈的规则！”这样生动的细节会生硬很多。从监狱暴力，监狱同性恋，到被关在笼子里太久飞不出去的老犯人，就是这么地道。这部关于梦想和希望的电影很独特，根本没有什么英雄。开头有“我很想说安迪赢了，侥幸逃脱，让三姐妹放了他，但监狱不是童话。”直截了当的事实，最后安迪的逃脱，远没有《基督山伯爵》那种无与伦比的风光和快感，或者国产古装电视剧《囚徒转身成了钦差大臣》那种杜撰的照片。时间永远不会抹去肖申克和阿兹卡班留下的创伤。他将一辈子是个逃犯，就像小天狼星一样，至死都没能洗清自己的罪名。
但无论如何，安迪，他真的是一个奇迹。众所周知，“神迹”也是基督教所谓“救赎”的重要内容之一。他知道自己是无辜的，所以他相信希望，并实现了希望。最后，他给了瑞德一个很大的希望，他几乎不能像老布那样飞。“在奇瓦塔尼奥，那个没有记忆的温暖的地方……”是的，就像1900承受不了地球的浩瀚，梦想有时候很小，在那片蓝色的加勒比海岸上，有一个全新的生命。这部电影让我们相信“希望是美好的，也许是世界上最好的，美好的东西永远不会消逝”，就像基督徒相信主的救赎会到来，而不是以“真相”的名义叫嚣“王尔德因同性恋被囚禁”或者“白雪公主的真相是父女乱伦”。
我永远不会忘记安迪那天晚上从500码的污水管里爬出来的明亮的雷雨。就像华莱士在《勇敢的心》中最后一首著名的《自由》一样震耳欲聋。是的，自由。之前最精彩的场景，比如安迪脸上诡异的笑容，邀请大家喝酒，比如安迪一手打造全州最好的监狱图书馆，比如安迪不计后果的让高亢的女声穿云遮雾，都是对自由发自内心的赞美。即使他在监狱里，“只要这里(心里)有音乐，就有自由”——这也是”。
最后，为了避免被网络上铺天盖地的影评所影响，我甚至忍住了用GOOLE或者百度找出《张开双臂的雷雨中的安迪》的黄金电影海报作为桌面的想法，只翻看了某期《看电影》中的花絮。那一期看电影，说是《肖申克的救赎》童话般的结局，是在搭档的坚持下违背导演意愿加进去的。因为在放映的时候很受欢迎，所以最后没有删掉——这大概就是我在剧末闻到的商业化“让人开心”的味道的根源。虽然是幻想，但如果非要写结局的话，其实我更希望瑞德最终走在橡树下，醒来发现一切都只是一场梦，或者换一种说法，他以为陪伴了他20年的安迪，在他心里只是一个“希望”的影子，一个庄周的梦，变成一只蝴蝶。一切都还没有开始，但一切都很不一样了。
“忙着生活吧...要么忙死”我们要么汲取生命，要么汲取死亡。但无论何时何地，只要梦想的晨星在天空中闪烁，希望的曙光就照耀着生命。