《男人欲望天堂》的主要情节与中国大陆电影《洗澡》相似，都是由外地来的男主角被迫接管澡堂引起的。而张洋的《浴》没有同性恋的副线，注重伦理亲情的描写，过于怀旧伤感，格局小。《男人的天堂》把故事搬到了欧亚交界的土耳其，种族、宗教、性混合的文化笼罩在一片迷雾之中。它确实充满了隐喻和视觉形象，令人期待。遗憾的是，意大利导演奥茨·佩思克只是轻描淡写，并不打算深挖。《男人欲望天堂》的主题模糊散漫，导演稍有不慎，表达觉醒的羞涩含蓄，让影片时而看起来像旅游风光片，悠闲自在，时而又充斥着男女两性的性纠葛，颇有悬念。当我看这部电影时，我不禁想，如果它是由年轻的贝尔托卢奇拍摄的，那将是完全不同的。
这部在土耳其拍摄的意大利电影，完成于1996，在美国和世界各地的同性恋电影节上非常受欢迎和出名。发行商把这部电影宣传成同性恋电影无可厚非，但如果你看着海报上两个男人赤裸的背影和隐含的广告词“他的传承是性觉醒”，你以为你会看到一群肌肉男在公共浴室里裸体相见，那就大错特错了。其实《男人渴望天堂》讲的是一个男人(男主角)和两个女人(老月经和年轻妻子)在追求幻境的过程中相差30岁。它充满了怀旧和文学。同性恋的角度只是“搭便车”，一点都不硬核，但是非常温柔友好。到目前为止，即使是嘴对嘴的接吻也是“借用”，相机也没有直接拍。
这是奥茨·佩思克导演的第一部故事片。他的优点是手法朴实无华。显然，他对土耳其文化非常熟悉和尊重，他并没有把伊斯坦布尔当成一个游客的好奇心。从街头海景、美酒佳肴到肚皮舞、男孩割礼，充满了奇妙亲切的趣味。看过《男人的天堂》的观众，大概都会忍不住想去伊斯坦布尔看看。
影片一开始，意大利帅哥亚历山德罗·加斯曼跑到伊斯坦布尔领取文化遗产，却被这座古城迷住了。他也成为了当地人的渴望目标。别人看他，他也看别人。
有男女不断对视，频繁交换眼神的场景。导演大概是想从男性凝视的角度比较不同文化/本土文化和异性恋/同性恋，但他根本没管。他反而让观众着迷，只想解惑。
这种迷茫感也和主人公的表现有关。亚历山德罗·加斯曼的父亲维多利亚·加斯曼大名鼎鼎。他是上世纪五六十年代的意大利大三学生，有“意大利的劳伦斯·奥利弗”的美誉。亚历山德罗高大帅气，但演技不怎么样。在《男人的天堂》中，他的表达空洞而平淡，从“直”到“弯”的过程很难让人信服。观众不禁要问:意大利不缺帅哥。男主角不是去了罗马的公共游泳池，一直等到闯进伊斯坦布尔的男厕所才开悟吗？有意思的是，西方文学中有很多著名的作品中白人被外来文化或热带气候改变，拍了很多电影。最著名的喜剧是《恋爱中的四月》和《窗外的蓝天》。这位性冷淡、性压抑的英国人去意大利度假，开始彻底享受生活，形容意大利是一颗奇妙的返老还童丸，或是让自己摆脱束缚、重新找到自我的天堂。如果真是这样，意大利人会去哪里度假充电呢？“男人的天堂”提供了一个选择:土耳其。影片中，老月经30年前定居土耳其享受生活。三十年后，主人公不知不觉地步了她的后尘，妻子终于安定下来，成为一个独立的新女性，吹着伊斯坦布尔忧郁的海风。
值得一提的是，在土耳其人自己制作的电影中，比如近几年的《太阳之旅》、《棺材里翻筋斗》，伊斯坦布尔并不像《男人的天堂》中表现的那样平静安详。