(1)分散但不分散的结构。
《茶馆》的布局是原创的。全剧没有贯穿始终的矛盾和斗争，而是一部有人物有故事的剧。它由几个几乎毫无关联的短篇故事组成。从表面上看，场景之间的关系并不十分紧密，但仔细分析就会发现，三个场景之间的关系是作者所描述的一种深刻的政治意识。比如“不谈国事”的纸条，不止一个场景。这张象征性的纸条，揭示了在这三个军阀政府的专制统治下，人民饱受苦难和压迫，无法言说，也有力地说明了临近解放的国民党政府的残酷真相。
②浮雕肖像展
作者老舍塑造人物的方式很独特。注重描绘时代特征、阶级、职业和气质，以及地方色彩，对各种典型社会进行艺术概括，通过浮雕般栩栩如生的人物反映不同的社会面貌。比如秦先生就是民族资本家。他出现的时候，年轻气盛，自信实业救国，却表现出民族资产阶级的年轻与无知。秦大师驱逐饥民的恶劣态度暴露了他与穷人水火不容的本性。几十年的风雨，留给他的只有对现实和自己痛苦而盲目的诅咒。秦师傅的悲剧是旧中国民族资产阶级性格和命运的缩影。
③独特的喜剧风格
《茶馆》的悲剧场景很多，但全剧的基调是喜剧，甚至悲剧情节和细节也常常用幽默的笔法表现出来。老舍在《茶馆》中塑造了许多小人物。王利发和秦在这场社会风暴中命运相同，都没有逃脱破产的命运。剧中也有一些强大的人物，如太监庞，马大师和导演沈。但从处理这些人物的漫画和剪影风格来看，还是被形容为小人物。这些小人物是老舍作品中幽默的对象，也正是这些小人物的形象提供了这样一个悲喜与反讽相结合的主题。
④吸引人的语言魅力。
《茶馆》的语言特点主要是真实和形象。比如相士唐铁嘴来到茶馆，对王掌柜说:“我不抽烟。”王掌柜非常高兴，回答说“那很好”。他接着说，“我改抽白面粉，大英帝国的香烟，日本的白面粉。两个大国都是我一个人伺候的吗？”就算不知道他的背景，光凭这句话我就知道他是个不要脸的人。从这种幽默而个性化的语言中，我们可以深刻地体会到，帝国主义不仅用枪炮攻击中国，而且毒害了中国人的身体健康。
⑤侧面揭示技术
作者通过纵横两个方面反映了广阔的社会生活。横向方面:作者选择象征破败的旧中国的裕泰茶馆作为观察窗口，通过对进出茶馆的各种人物的描写，反映时代的变迁。纵向方面:通过全剧人物生活的变化，反映社会的演变。