那是很久以前的事了。那时，吴媚媚已经在舞台上呆了76年。很多人和事似乎都被她遗忘了，但有些事她记得清清楚楚，仿佛就发生在昨天。
关于她如何学习戏剧说来话长。她以前在苏州，父亲是铁匠。街对面有一家粉丝店。粉丝店里有个叫吴的姑娘，是她的启蒙老师。他对她的父亲说，你有一个漂亮的女儿。为什么不让她学戏剧？她爸爸不知道她想去哪里学戏剧。后来他说，从前，这种文明戏分大舞台和小舞台，如果你愿意的话。小舞台现在是闹剧，大舞台是文明剧，比如明珠塔，双珠凤。于是她去了就开始学滑稽戏，也就是短剧。
20世纪初，李叔同、欧阳予倩等一批留日学生推崇日本“新剧”，对其进行改良并介绍到中国。这种戏剧风格就是照搬西方现实主义戏剧，成为中国戏剧的前身。当时文明剧的表演让中国的观众耳目一新，拉近了舞台表演与生活的距离，同时也让很多社会新闻成为舞蹈表演的内容，让城市里的看客倾向于。徐伟新说，“文明剧发展到她这个年龄以后，其实文明剧被分流了，变成了中国早期的戏剧，像纯粹搞戏剧的欧阳予倩；另一个学校和一个更文明的剧出现的早就不说普通话了。比如在南方，更多的文明剧夹杂着普通话、苏州话、南方话。当时一个学校到剧后，另一个学校成立了方言剧团，当时也叫通俗剧团。加入文明剧社后，吴媚媚女士先后在方言剧社和流行剧社工作。
在舞台上，她和陈演绎了哭笑不得的事业。原来是陈和罗，是搭档。这个剧需要打板子，唱架子鼓。陈叫他米歇尔·普拉蒂尼，陈说，叫那个小姑娘，她就敲鼓。那是她合演《哭笑不得的因果报应》的时候。她和陈合作，一起上台，很早，真的很早。
吴媚媚在结束教学生涯后走上了领导岗位。16岁时，她因在张恨水代表作改编的连台剧《哭笑》中饰演沈凤溪和何丽娜两个不同的角色而一举成名。当时文明剧的演出仍采用单幕制，演出场地集中在“大世界”“小世界”等热闹场所，三天换一场。为了满足观众的口味，她没有时间，也没有自己的时间。在吴媚媚舞台上成长起来的上海，也进入了40年代的乱世。当时，上海已经有了滑稽戏剧团和专门从事滑稽戏表演的剧团。第一个剧团叫笑笑剧团，由笑笑江组成。从此，笑笑剧团影响了第一批滑稽演员，吴媚媚也是笑笑剧团的演员。当时和她一起工作的还有蒋晓晓和鲍乐乐。她唱的第一部戏是《从小山东到上海》。那时，她和姚小姐一起工作。当时，周柏春想在剧中和她谈一场恋爱。他害怕在舞台上尴尬。她让他靠边停车时，他转过了头。她让他靠边停车时，他转过了头。1942年，周柏春开始和她一起演出。他刚出来。他是前电台出身，不能在外地演出。有时候他和她一起演戏，他怕尴尬。周柏春说，他转过头，把头转了进去。她经常要和他说话，把他的头拉过来。她和其他人一起表演。当时她和她的两位前任程晓婷、裴在一起。
时间像流水一样流逝。之后，吴媚媚结婚并组建了家庭。有一段时间，她远离舞台。不过她后来回忆说，当时还想着舞台，一直想沉迷表演。后来，解放后，吴媚媚再次演出。吴媚媚对那段时期的记忆模糊不清。她好像记不清前后去了哪些民营和国有剧团，但她记得和她合作过的演员，比如，还有裴。那是快乐而无忧无虑的一天。双春说我(他)一起干的时候是1957，区级剧团和集体所有制改成新国营剧团。那么这个时候已经是新的国营剧团了，有些剧团要合并了。当时，吴媚媚在艺术团，即杨小凤，袁一灵和包亦菲。此时，吴媚媚是这部电影的女主角。王双庆说，他记得当时艺术团有一出戏叫《射颜盛瑞》，大概是在50年代。她还年轻，20岁左右，她34岁左右。吴媚媚老师在舞台上光芒四射。袁一灵演了《射颜》。她扮演王莲英，她的一颗牙齿被打碎了。她向他投怀送抱，他想自杀。他向他扑过去，伸出手臂。她的一颗牙齿被打掉了，她不能说话。她嘴里有一颗牙齿。65438年到0960年，宜丰相声剧团并入上海人民艺术剧院，是黄院长的主意。他想在上海建立一个综合性的喜剧表演团体。进入人文后，黄老师感谢他对自己的仰望，对自己(她)的培养。直到现在，人们还记得吴媚媚在《梁上君子》中扮演的副导演。在这次彩排中，黄老师相当大胆，眼光独到。他邀请吴媚媚为副主任，吴媚媚为副主任。据童双春当时所知，好像是第一次。梁上君子，龚伯康在此，得之。发生了什么事？他不识字。他给她写了一封黄色的信。她该怎么办？她看不懂玲蓉也是导演。她问，凌老师，我该怎么办？黄老师写给我的。我不明白。凌老师说没关系，没关系，老师。
偷着玩一面，所以龚伯康熟悉梁上君子。他(我)自己去了人艺。的确，我(他)从人民艺术中学到了很多。戏班子里的好东西不是学来的，都是偷来的，老实说。龚伯康说，从宜丰来说，一个是袁一灵，一个是吴媚媚。黄左林是世界著名的导演和戏剧大师，所以他在选择演员的过程中确实有更高的要求。在实践中进入人文学科后，、两位老师和黄主任也作为重点。所以，吴媚媚进入人文学科后，在很多剧中扮演了很大的角色，不仅是演员，还是演员。
随后，吴媚媚还参加了《微笑着告别昨天》和《所有的爱》的演出，受到了周总理的接见。在《笑着告别昨天》中，姚老师饰演中医华祖康。她演的是中医的女人，也就是妻子，是典型的贤惠好母亲。她很胆小。王双庆在其中扮演一个“烂鼻子”流氓，撕掉并砸碎招牌。她保护姚老师在台上拖来拖去，挡在前面。看来这个女人很贤惠，是个贤妻良母。徐伟新说，“从吴媚媚的表演来看，在这个阶段，她在刻画(刻画)角色方面也有了很大的提高，把它上升到一个更高的理性层面来分析她应该如何表演和塑造角色。因此，在刻画人物方面，从吴媚媚的角度来看，她也有一个从感性认识到理性认识的过程。因此，在20世纪60年代，在人们中，
十年文革期间，吴媚媚先在人民艺术管理资料室工作，后去见门房。上海人对这个声音不会陌生。这是王晓卯和她的妈妈。当广播剧《滑稽王晓卯》传遍上海大街小巷的时候，吴媚媚已经70多岁了。年轻人知道她是有趣的王晓卯的母亲，一个来自苏北的善良的老太太。葛明明说:“吴媚媚老师在她的小品中塑造了这样一个善良、亲切、风趣的母亲。此外，她在小品中有时显得有点迂腐，这恰恰是她可爱的地方，所以很受观众喜爱。他们当时为什么会选择吴老师来演这样一个角色？因为那时候葛明明经常去上海滑稽剧团接触工作，经常看到他们排练。她见到他，总是很亲切地和他打招呼，他有想法。以后如果要塑造一个角色或者一个老母亲角色，我们觉得她是最合适的。后来1987，葛明明创办了搞笑王晓卯，自然想到了她。她也是唯一的候选人。当初，王晓卯是一个从苏北到上海的年轻人，他的母亲一定是苏北人。但是设置之后，他们觉得自己的设置方向是对的。为什么？吴媚媚老师的苏北方言很好。虽然她自己不是苏北人人，她是苏州人，苏州话也很好，但是她的苏北话很特别，上海话讲起来软软软软的。周柏春说她苏州话很好，常州话也很好，还有扬州话。她的方言很像，很准。徐伟新:他认为吴媚媚是一个不可多得的刻画人物的搞笑女演员，而且她是一个非常成功的女演员。这和她之前的艺术经历有关，包括她对艺术的执着追求，她对艺术很认真，年纪大了，每次拿到剧本，都很认真的从刻画人物中找笑料。绝对没有我们以前说的搞笑的“硬特技”。她没有什么噱头，完全是从性格上挖掘，比如演一个老太太。
采访结束时，吴媚媚匆匆拿出珍藏多年的东西，那是解放前演出时用的装饰品。她说想把这些东西送给上海滑稽剧团做个纪念。她说，我不知道他们会不会接受。