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特卫的人物评价

他是中国动画深远的荣耀。

上个月,“蜡笔小新之父”臼井仪人坠崖身亡,激起了70后、80后一代年轻人的广泛记忆。有人说,人们怀念他是因为他的杰出贡献和天才。有人说,怀念他,就是怀念逝去的美好童年。

动画片和电影一样,在19年底诞生于法国,但法国人的创作激情似乎并没有带来行业的繁荣。动画在美国和日本的后继者中成为一个庞大的产业。

在东方的中国,动画片晚了半个多世纪。即使在这半个世纪之后,中国的动画也极难起步,因为1950年代的中国处于狂潮之中,几乎谈不上什么原创。在这样单一的环境下,上海美术电影厂的中年导演盛特伟创造了一个奇迹:他将中国传统的水墨画法引入漫画制作,拍摄了《小蝌蚪找妈妈》等优秀作品。“优秀”不是我自己的印象,而是当时国际动画界,尤其是后来对它的评价。

盛特威的才华和他的家庭有关——著名音乐人盛嘉伦是他的侄子;也和时代有关。在他十几岁的时候,广州和上海都是东方的文化中心,媒体发达,漫画水准高。1930年代期间,上海《世界知识》杂志经常转载英国著名国际时事漫画家大卫?罗的作品中,年轻的盛特威在这一领域也达到了一定的高度,被誉为“中国的大卫?罗”,但他不喜欢这样的“头衔”。

从漫画到动画,从本土到国际,盛特威在他92岁的生命中,只完成了某一段旅程。幸运的是,他还活着。今天的中国动画已经初具规模。如果能深挖传统文化,跟上技术和市场的步伐,大有可为。这样,老人可能会感叹:“今天不想再看到汉官尊严了。”《大闹天宫》原画组负责人严定贤导演跟随特卫多年:“动画对于中国来说是外来艺术。早期的世界动画领域只有美国模式和苏联模式,明确提出中国要有自己的民族特色,这是很多人不敢想的,但是特卫真的举起了一面民族风格的旗帜。”

参与《小蝌蚪找妈妈》、《穆迪》创作的上海美影厂资深摄影师段说:“特卫是我们尊敬的老厂长,是我手把手指导我的师傅。水墨动画的开山之作,不能丢在我们这一代。”

金福在:“老人主张‘不要重复别人,也不要重复自己’。他不想模仿,所以他的作品充满个性、原创性和独立的艺术思维。这值得今天的中国动画人深思。”

上海美影厂新锐导演石毅说:“虽然大家心目中的‘老伯伯’不在了,但他在天之灵会得到慰藉,水墨动画不会留下。”