20世纪60年代以后，滑稽戏的舞台美术有了创造性的发展，舞台美术也有了一定的个性化，滑稽戏的舞台美术有了自己的特征。夸张变形的舞台美术能够给滑稽剧的表演增添更浓厚的喜剧色彩。
舞台美术方面有代表性的作品，如由上海滑稽剧团演出的《可口可笑》，舞台美术设计将“可口可笑”4个字用变形、离形和舍形的手段进行放大，作为整台的夸张布景主题，完全不拘泥生活的真实，形成了别有风趣的特殊风格。
舞台美术中的漫画作品也有极强的滑稽效果，如上海滑稽剧团演出的《摩登面具》，从布景到剧中人物造型都是面具式的，充分展现出剧中蕴含的某种哲理。
舞台美术中的空灵写意主要表现美术的玄幻色彩，如由上海曲艺剧团演出的《路灯下的宝贝》，主题布景是铁制框架形结构，空间感十分强烈，模式的道具虚虚实实，体现出道具的活跃感。在演出中，布景道具随着时空的转换便捷快速，让观众产生种种联想。
舞台美术中，高明而充满智慧的舞台美术设计让滑稽戏更加富有噱头，如由上海大公滑稽剧团演出的《七十二家房客》剧中，小皮匠住在破旧低矮的一楼，二楼是二房东，二者有一段争吵的戏。
当小皮匠将二楼楼板捅出一大洞伸出脑袋哇哇吵架时，观众席里发出一阵爆笑，俗称“大爆头”，这是一个非常经典地利用布景达到最佳噱头的成功范例。
无锡滑稽剧团的舞台美术设计师杨亚典在滑稽戏《我肯嫁给他》的舞台美术设计中，利用舞台的假定性，大胆地运用美术的装饰手法，抓住三个春天的感觉，跳出箱形布景的束缚，采用新颖的几何形的局部结构。
在舞台美术材料上，独具匠心的使用有色灯芯绒布料来装饰布景，质感清新、简洁明快，自由的空间和夸张的表演统一和完美，成为当时舞台美术界的新亮点。
滑稽戏除了上面的这些艺术特点外，还有一个借用来自文明戏和独角戏的套子的特点。所谓套子，就是借鉴于中外著名喜剧作品，或吸取民间传说，或从生活中提炼和归纳特殊的喜剧剧情结构，形成特定的套式。按照这些情节结构，往往能达成喜剧情势，产生令人发笑的效果。
好的滑稽戏总是运用了套子而不显痕迹，因为它以新鲜的生活情节和生动的人物性格感染观众，使结构的程式得到新的生命。常见的有因小失大、作茧自缚、反客为主、欲盖弥彰和指桑骂槐等，这些名称是根据剧情借用成语而题名的。
滑稽戏从喜剧的要求出发，对戏曲、曲艺、民歌小调和中外音乐兼收并用，并在表演中融合说、学、做、唱等多种表演方式，使其总体喜剧效果显得丰富多彩和耐人寻味，形成了独特的艺术魅力。
改革开放以后，上海市先后成立了上海曲艺剧团、人民滑稽剧团和青艺滑稽剧团等。此外，还有常年坚持演出的业余滑稽剧团20余个，这些业余剧团具有一定的创作和表演水平。
上海曲艺剧团创作演出的《出色的答案》、《性命交关》和《路灯下的宝贝》等剧目反映了当时滑稽戏的丰硕成果。
《路灯下的宝贝》风格清新、明快