中国图书馆分类法。TN94证件识别码A货号1674-6708(2011)36-0004-02
电视的声音是由语言、音乐、音效三个要素构成的。每个元素可以根据不同的形式分为几类。比如语言包括旁白、现场人物采访，音乐包括主观音乐(后期配置)和客观音乐(存在于画面中)，音效包括画面内音效和画面外音效。他们的艺术风格也是多姿多彩的。比如语言的配音风格可以分为舒缓、凝重、激情、深沉等。，音乐可分为委婉、悲壮、轻快、雄壮、幽默、抒情等，而音效可分为写意、写实、夸张等。电视声音的不同艺术特征与电视的内容相对应，从而形成完整的、艺术化的视听形象。因此，根据不同电视节目的不同艺术要求和艺术特点来设计整体音响，是提高电视节目艺术水平的重要一步。下面就来解释一下电视声音的艺术特点。
1来自电？配音的重要性看声音造型
1.1人声具有多层次多色彩的表现功能。
对于音乐，人们不会怀疑它是一种极具表现力的艺术形式。但音乐起源于人类的语言，原始人类在喜、怒、哀、乐中表现出来的音调、音色、语速的变化，是音乐最原始的艺术形式。因此，作为语言的载体，一个人的声音也具有独特的艺术特征。我们给一部电视电影配音时，要把音色、语调、语速作为整个艺术风格的重要组成部分来考虑。所以导演在写旁白的时候要充分考虑到这一点，不能把旁白写得太满，导致语速不够快，从而影响节目的整体艺术风格。比如对于历史题材或者政治类节目，塑造声音以庄重沉着为好。语调要平稳，语速可以慢一点。比如大型电视纪录片《故宫》的配音风格，男声深沉略显沧桑神秘，女声柔美甜美。两种声音在音色上形成色彩对比，使得影片的配音风格丰富多彩，庄重肃穆。对于信息服务类节目，声音的塑造要亲切平和，音色可以柔和一些，语速要适中，给人以雄辩的感觉。对于娱乐节目，以活泼的方式塑造声音为宜。音高可以高一点，语速可以快一点。给人一种朝气蓬勃的感觉。总之，不同内容、不同风格的电视节目，对语音音箱的声音塑造要求是不一样的。我们应该使用各种声音处理方法，如音调、音量和语速，来反映电影的内涵。要做到这一点，导演要有这个设计和考虑，配音演员要有这个意识，录音师要有这个感觉，帮助导演在艺术层面上创作出好的声音。
1.2追求电视评论风格的多样化和个性化。
长期以来，字正腔圆一直是电视配音最基本的专业要求，也在不经意间成为人们评判电视配音好坏的审美标准。但是，用一个标准来对应不同的电视内容，势必会使电视配音的风格趋于单一，缺乏灵性。我们看到一个抑扬顿挫的语调？除此之外，它在纪录片中以平和自然的解说形式出现，不透露专业技能。在这里，电视的语言不再给人以崇高和说教的感觉，而是电视主体和观众客体的相互交融。比如纪录片《莎士比亚长什么样》的配音风格就相当独特。从专业的角度来说，声音的声线和发音还是有问题的，但他用一种平和、亲近的叙事方式，一下子拉近了观众的距离。影片所表现的内容颇具戏剧性，配音演员以自然质朴的叙事方式为影片增添了一份生动活泼。或许这是一种不同的配音风格，但你不得不承认，这种风格动摇了人们既定的审美观念，从而增添了新的色彩。简而言之，我们排斥的不是为了语言表达的专业技能，而是只停留在专业技能上而失去个人艺术特色的工匠式配音风格。
2音乐在电视节目中的作用
众所周知，音乐是投入情感的艺术，视觉形象的运动是外在的、直观的、具体的，而音乐的运动是内在的、抽象的，它们在各自的层面上相互作用，从而给人以完整的视听形象。电视节目内容的不同，决定了音乐的不同风格、风格和作用。通过对不同电视节目的分类，我们可以看到音乐在不同的节目中扮演着不同的角色。电视剧中，音乐侧重于戏剧氛围的渲染，音乐更具戏剧性。比如冒险、紧张、悬疑等等。在电视纪录片中，音乐是象征性的。
2.1电视音乐的符号功能
特定时期的2.1.1符号
比如有中国历史的电影，一般用中国古典民乐，古琴、古筝、琵琶是最多的乐器。音乐风格古朴典雅。
2.1.2特定字符的符号
音乐也可以作为重要人物的象征。2009年，我们在天安门广场观看了中华人民共和国成立60周年的阅兵仪式。毛主席画像过天安门门前，是《东方红》的音乐，邓小平同志画像过天安门门前，是《春天的故事》的音乐，江泽民同志画像过天安门门前，是《江山》这首歌的音乐。这增加了对伟人的崇敬感。
2.1.3特定区域的符号
比如云南通常以当地少数民族的音乐作为标志。乐器多为巴乌、笙。而在北方，音乐风格粗犷豪放，乐器多为唢呐、板胡。所以不同地区的音乐风格也有很大差异，要善于根据不同地区的特点做出不同的音乐选择。
2.1.4特定风格符号
不同流派的电影，其音乐风格是电影艺术形式的重要组成部分。如凝重深沉的历史题材。比如大型纪录片《故宫》。委婉而深情的人文情怀，如传记电影《赵丹》和《郑·》。易隐喻的时尚信息，如“大众食品”等。
2.2电视音乐的情感表达功能
音乐是人们内心情感的表达。与图片相比，它能更直接地进入人们的内心，从而激起人们的情感反应。所以在特定的心情下，用音乐来营造和渲染气氛，比用画面更有效、更直接。在电视纪录片《郑的结尾，郑因“四人帮”的迫害而身患重病，最后死在医院里。此时的音乐悲伤压抑，旁白深沉深刻，让观众感到无比悲伤，泪流满面。从而给观众留下深刻的印象。在电视纪录片《张乐平》中，张乐平是漫画《三毛流浪故事》的创作者，被誉为三毛之父。本片的主题音乐是一首轻快幽默的口琴曲子，恰如其分地展现了著名漫画家张乐平谦虚童心的情感世界。
2.3制作电视节目音乐时应注意的问题
电视画面和声音作为电视内容的外化形式，应该在形式和内容上达到完美的统一。首先，要根据电视节目的不同体裁、不同内容、不同风格来选择不同的音乐。如果是历史政治类节目，音乐风格要端庄、大气、深沉。而有情感和人文内容的电影，则以抒情委婉的音乐风格为主；其次，需要注意的是，除非有具体的艺术要求，一般避免带有鲜明地域特色、时代特征和民族特色的音乐。电视音乐的风格应该与其内容相对应。比如一部介绍中国古代文明史的电影，如果你把它和莫扎特的《弦乐小夜曲》排在一起，肯定会导致审美的错位。具有特定地域和民族特色的电影应该使用当地的民间音乐。比如介绍陕北风土人情的电视纪录片，要用陕北的民乐作为背景音乐，可以渲染浓郁的民风，让人有身临其境的感觉；再次，一般来说，歌曲不应该作为有旁白的电视纪录片的背景音乐。如果用歌曲作为电视剧的背景音乐，会和旁白产生听觉上的冲突。由于歌曲中有人声，且歌曲中的人声与旁白的语音带完全相同，声谱重叠，影响了影片声音的清晰度和层次感；第四，如果没有具体要求，在影片中使用熟悉的音乐会吸引观众的注意力，分散观众观看节目内容的注意力。所以，总的来说，尽量避免在影片中使用熟悉的音乐，让观众更关注影片的整体艺术表达，而不仅仅是影片中隐含的音乐。
3声音效果在电视节目中的作用
声音从表现形式上可分为画面内声音和画面外声音，从表现内容上可分为自然声音、背景人声等。可以让我们表达的对象更加真实直观。它主要有以下功能:
1)指示功能
例如，低沉的雷声是不祥之兆，而公鸡的啼叫则预示着新的一天的到来。
2)符号功能
具有地方特色的叫卖声，是地域文化和历史的象征。旧社会上海北京常见的叫卖声都有这个功能。画面外枪炮声的写实画面，预示着对过去战争年代的回忆。
3)转移函数
电视剧或纪录片中，某个音效的意外进入，预示着下一段的开始。比如前苏联的电影《莫斯科不相信眼泪》，当时已经是午夜了。影片中，女主角躺在床上，上好闹钟，关了灯。黑暗中，闹钟响了，画面由暗变亮。此时，时空已经变成了若干年后的一个早晨。
4)渲染功能
通过热烈的掌声、欢呼声和笑声来加强气氛，营造热烈的气氛，让观众有身临其境的感觉，这在综艺节目和室内剧中比较常见。还有，当我们听到敲钟的声音时，脑海中就会浮现出钟楼、大教堂、寺庙等场景，一种神秘、庄严、仪式感的宗教感就会在心中升起。从而强化了画面的内容。