关键词:内容序列化
当然，这种连载内容的载体在新媒体。
它分为五个部分
1.作品定位
2.序列化形式
3.内容创作
4.运营推广
5.分工分配
(1)
首先，要明确作品的定位。
作品，也就是音频、段子、漫画甚至视频要连载，做这个内容的目的是什么？是内容本身让内容成为商品(付费)吗？还是希望内容带来流量？增加用户粘度？打造品牌形象？...
你希望用户做什么？就看/看/听(含付费)？还是参与传播？甚至参与生产？...
(2)
目前，有三种常见的内容序列化形式:
一种是和主播形成一个系列，类似于栏目的概念。比如荔枝电台和喜马拉雅的十点读书音频栏目，在读书的大话题下，每一期的内容都是相对独立的，传统媒体也很常见，比如某报纸某特邀作者的专栏；
二是与内容中的人物形成一个系列，每个内容可以相对独立，甚至角色是一个概念上的角色，比如漫画的神秘程序员；
第三，很少连载新媒体内容。情节连载相当于写小说。以前传统媒体比较常见。例如，金庸在报纸上连载小说，郑在月刊上连载漫画故事。
根据需要和资源确定系列形式。
(3)
然后，就要创作内容了。
从运营的角度来说，在创作之前，我们需要明确好内容的标准。在满足定位的前提下，需要哪些好的数字指标？(如阅读、传播、讨论、百度指数、微博中的热点话题...)
谁将创建内容？生产部分是自制的还是外包的？这取决于团队的资源。如果外包，我们必须控制生产周期，包括产量。
就正式内容创建而言，有三个步骤:
第一步，确定角色(包括主播)，角色的称谓，性格特征等等；
第二步，围绕角色创作故事；
第三步，用特定的风格和语言讲述故事，比如搞笑、吐槽、可爱、贴心、霸道等等。
从运行效率来说，建议故事内容以短内容为主，比如段落。
关于写段子，文案马写过一篇文章叫《如何写段子》。他说主要是期望被违背，前面是铺垫，后面是动摇一个包袱。出乎意料又合情合理，效果和笑点都会不错。比如有一个大家都听过的故事。有人把他的手机掉到河里了。前一个人掉了一个小米，河神捞了三次。最后老实人拿走了？三部手机；另一个人听说了这件事，跑到河边，把他的诺基亚扔进了河里。最后，河神的尸体在河里浮了上来。
另一位笑话大师铜雀大叔在一次演讲中讲了三点半。我会换掉一半。在新媒体的内容连载中做短内容可以参考这四个思路:
1)爱听这人命比我还不如(王大锤)
2)感同身受我(神秘程序员)
3)马克，这东西对我有用(数据，知识)
4)创造向往，我也希望如此(安妮和王小明)
铜雀叔还提到了一个概念，标签，标签代表了一种品味，品味会有优越感。在做内容的时候，要有意识的思考内容传达了什么标签属性，是受到年轻艺人的喜爱，还是有趣的人的喜爱。
对于长篇剧情内容的连载，要着重塑造人物，尤其是主角，例如具有多维度人格，可以发展或称之为成长，以及反派，通过有压力/冲突的事件或场景，一步步展现多重人格。现在流行的高颜值可以赋予人物，剧情题材可以参考复仇、寻宝等经久不衰的故事题材。有两本参考书推荐:
故事——材料、结构、风格和电影剧本的原则[美]罗伯特·麦基(编剧经典教材)
金玫瑰【俄】康·鲍斯托夫斯基？
(4)
内容制作完成后，就要把内容呈现给用户，做好运营推广。
首先，在内容呈现上，连载内容要有一套可识别的VI，哪些平台账号推送这个内容，什么样的推送方案，比如推送时间，推送频率等。
内容，如何管理，是否需要统一的内容库，放在哪个平台上，用户是否可以访问以前的内容，如果可以，是否方便找到这些内容？
微信公众平台有历史新闻的库，菜单栏也可以做成连载内容的专题库。
另外，序列化一旦形成，就意味着用户对内容有了期待，所以要保证稳定持续的更新。为了规避风险，最好预留几期内容。因为预期的失望，对于用户体验来说是一件很伤感情的事情。
内容也需要被引爆。短期引爆内容，《引爆点》这本书介绍了三点。
朗朗上口的沟通句子(万万没想到)
热点利用形势(失控事件)
大号助推器(安妮和王小明)
长期运营，内容创作可以兼顾传播。除了以上思路，还可以参考《疯狂传》中STEPPS的六大原则，包括社交货币，容易激活触发，能激发情绪情感，具有公共性和实用性。值，并融入故事。
配合策划一些活动，用户互动，用户服务，甚至有机会做IP。
(5)
以上的东西，比如定位，连载形式，基本都是一次性确定的，一般不会频繁调整。不需要设置专门的岗位。也就是说，需要设置几个角色(一个人可能有多个角色)来负责以下事情:
脚本/脚本(想法可以在团队中进行头脑风暴)
故事制作(可以外包)
编辑(推送、操作)
推广(视情况而定)
另外，基于内容系列化的目标，做好数据监测和效果评估。
最后推荐一些与内容创作和内容运营相关的微信微信官方账号，从他们的内容中学到很多:
？李教授
班级有话要说。
徐志滨和社会红利
社会贝塔
中国文学艺术界联合会
张记副食店
鸟哥笔记
那些阿姨的东西。
拇指总线
插座学院
汕头商学院
大象公会