你认为你应该怎样成为一名作家？

关于作家就不好说了。他们的成功经验各不相同，有些甚至相互冲突。推荐阅读《作家访谈录》，里面有很多大人物在谈写作，比如海明威，纳博科夫，村上春树。另外，作家也是一个大筐，不同类型的作家有不同的要求。诗歌和小说，散文和杂文都不一样。如果是小说的话，斯蒂芬·金曾经提到过25个秘密，我个人认为很有教育意义。作者和读者之间的关系是心灵感应的。无论你是为绝望、悲伤还是痛苦而写，面对白纸，你的情绪都要强烈。如果不强烈，那就做点别的。不要试图“提高”你的词汇量。用想到的第一个词，只要准确，丰富多彩。如果你用一个动词和一个副词来描述一个动作，去掉副词，改变动词。通往地狱的路是由副词铺成的。糟糕的写作往往是恐惧的产物:害怕读者不理解你的意图。不要去想一句话怎么开头怎么结尾，让它自己说完。所以写完一定要修改。不要迷信，这只是传说。不要滥用超短句的组合，但如果运用得当，会充满力量和情感。写作是诱惑，对话是诱惑的一部分。段落比句子更有资格作为文章的基本元素。连贯性从这里开始，词语在这里获得意义。你创造的弗兰肯斯坦在这里开始呼吸，它起死回生的时候正要咆哮。你不能把一个糟糕的作者变成一个好作者，也不能把一个好作者变成一个伟大的作者，但是一个好作者仍然可以通过努力成为一个好作者。如果你想成为一名作家，那就多读书，多写作。没时间学习的人肯定也没时间写作，那就算了。烂小说是比好小说更好的老师。烂小说告诉你不要做什么，激励你:“我肯定能写得比这更好！”“一本好小说会击倒你，让你充满绝望。一个没有被好小说击倒的作者，永远不可能击倒别人。多写总比少写好。你可以不写，但是一旦你开始写小说，在你写完之前你就不能停下来。你得天天写，不然人物就不再鲜活，情节也不会被它的张力完成。写小说是为了创造性地睡觉，而不是做白日梦。把世界拒之门外，创造一个最适合你做白日梦的环境。缪斯女神什么时候会来？我不知道。别等了。先坚持量化做梦，每天达到字数目标才能开门。写自己想写的东西，加上自己的经历、知识、推测和幻想。不要看斯蒂芬·金的成功，照着他写就行了。小说不是巡航导弹，而是一个诚实的故事。小说有叙事，把故事从A推到B，最后推到Z；有描述，让读者身临其境；有对话让人物复活。小说基于情境而非情节，故事生长于情境本身。故事是史前化石，已经在地下，等你去发现。仔细挖，用铲子和牙刷，不要设计这种有情节的工程机械。它能挖掘出故事，但代价太大。情境领导:把一个群体甚至一个人物放到某个情境中，然后不要设计帮他们摆脱，看他们自己怎么摆脱，然后写下来。不需要一开始就设定人物的性格，性格会在事态的发展中呈现出来。最有趣的情况往往可以用if的句子来表达:如果一个女清洁工在没有被怀疑的情况下杀了人，却被怀疑杀了另一个她没有杀的人，接下来会发生什么？19.描述从作者要写的东西的形象化开始，并把它变成文字。它始于作者的想象，终于读者的想象。斯蒂芬·金没有描述人物的外貌和衣着，没必要。描述最突出的东西，其他读者会用想象力去弥补。位置和场景描述能把读者带入。小说离不开比喻，但不要写“他像老虎一样勇敢”“这支烟尝起来像挖粪工的衣服”之类的东西，这也不错。好的描写有清新生动的画面感，用简单的文字表达干净。对话:凡是能表现出来的，千万不要直接说出来。对话是展现人物性格的最佳载体。能写好对话的作者，往往是生活中的好对话者。象征与主题:情境驱动故事，完成小说初稿，然后看是否有有价值的模式——象征或主题。如果有，在第二稿中润色，完善，突出。顺序不要搞错了，先有故事，再有主题；主题先行就没有好故事。小说第二稿至少要比第一稿短10%。写小说时，作者心中总有一个至关重要的读者:“如果我这样写，他/她会怎么想？"