1，有现实基础。
夸张和其他修辞方法一样，是以客观现实为基础的。也就是说，夸张只能是在现实生活的基础上夸张，否则就是空洞的吹嘘或者彻底的麻木。比如现实生活中，月亮凉，太阳热。只能在现实的基础上夸大？太阳像火一样燃烧吗？然后呢。然而她敢在月光下唱晚歌吗？。如果我们夸大了呢？月光像火一样燃烧？然后呢。晚上晒太阳应该会觉得冷吧？那绝对是愚蠢的。鲁迅也举过类似的例子，他说？燕山雪花大如席？有点夸张，但是燕山有一点坦诚，让我们一下子就知道燕山原来是这么冷的。如果呢？广州雪花大如席？，那就变成笑话了？。宋代一位诗人写了一首赞美竹子的诗，其中有两首是:？叶圌千剑，何以耸万炮？作者很得意，送给了苏轼。苏轼开玩笑说:写得好，但是十根竹子才长出一片叶子。这首诗把想象和夸张结合得很好，对仗也很工整。失败在于它完全违背了生活的真理。因为在现实生活中，一万根树干不可能长出一千片竹叶(也就是苏轼嘲讽的十根竹子只长出一片叶子)。1958年大跃进出了一批？大跃进民谣？。随着大跃进？吹牛打炮？同样，这些民谣也缺乏现实生活的基础，比如？大洪，即所谓的郝颖，以巢湖为瓢。不怕不下雨，那旱情往哪倒？；？米堆又尖又圆，社员们把米堆到天上。撕一片白云擦擦汗，顶着太阳抽一包烟？；？一把铁锹可以铲一千座山，一担可以挑两座山，一把枪可以爬一个悬崖，一个钻子可以通九个海湾，两条巨型手托河可以瞬间挂在山顶？。
但从另一个角度来看，只要符合生活实际，有一定的现实基础，夸张是允许的，也是应该夸张的，因为有人说过，诗歌中的夸张有五个好处。比如唐代诗人杜牧写过一首绝句《江南春色》:江南，绿红花开的声音，山麓村落的水边村落。南朝四百八十座寺庙，烟雨中有几座塔？。明代的杨慎认为夸张过头了，因为？千里之外，谁能听见？千里绿映红，谁看得见？如果你有？十英里？，青红之景，村郭，阳台，僧庙，酒旗尽在其中？(见《盛安诗》)。其实就算是吧？十英里？，或者谁能听到？谁看到了？而且这样一来，杜牧诗中的江南春色的辽阔景象和壮美景象也就不存在了。杜牧就不是杜牧了。因为？千里？迈尔斯呢。所有的夸张都是基于同一个而存在的，那就是江南的春天，桃柳满园，歌舞升平。与此类似的还有杜甫《库珀游记》中的两句夸大库珀高大苍老的话:？雨下了四十个星期，它的翠鱼蓝的尖端在天上两千英尺？。宋代的沈括对此做了一个科学的计算:四十码是七尺直径，但是是不是太细长了？。科学家沈括用物理学中体积的观点来看待文学夸张，结果是个笑话。接下来的笑话是宋代另一位诗人黄为的这两首诗辩护。他批评沈括不懂古代度量衡制度。古代的周长是三径一，四十的周长是一百二十尺。它的周长是一百二十英尺，也就是说，直径四十英尺，直径七英尺。怎么会太纤细可笑呢？(见《苕溪渔隐从化》)，黄批评沈括，实际上犯了和沈括一样的错误。
2.有心理克制。
夸张是一种修辞手法，也是一种心理调节，反映了作者对某事物、某现象的深刻感受以及由此产生的强烈心理反应。所以，夸张虽夸张，但要有心理克制，并不是越夸张越好。夸张是通过超越现实？虚拟的？表达思想或情感？真实的？，那是？空话和真情？。所以，刘勰在《文心雕龙》中强调的是:夸张与克制？、?装修但不虚假？。也就是说，夸张要合理、适度、有分寸。人们选择各种修辞方法，都是基于一定的心理活动。人的心理特征不同，夸张程度不同，读者的接受心理也不同。李白狂放不羁，其诗中的夸张尤为大胆，汪洋恣意，如夸张？担心？什么事？白发三千尺，愁似长？(《秋歌》)，？一水导致万里愁？(横江词)；宋代陆游也是一位与李白风格相近的浪漫主义诗人。小李白？他的夸张接近李白，豪放、狂野、动感。他写了什么？担心？不仅有长度:？十丈愁城要清？(《山花园》)，还有音量:？闲愁不等于酒？(草书宋)；甚至还有一个范围:？除了九州，还有九州。这个说法是真的，只是为了让我担心？(江楼吹笛，醉了)。李清照作为才女，也善于用夸张的手法写忧患，但显然是女性写作的一种，与她作为闺阁少女或具有深厚文学修养的贵族思想女性的身份相称，比如？从来不知韵胜，糗雨借，不耐风搓。你用谁的笛子演奏？(“曼方婷？小哥藏春”)。作为一个富裕无忧无虑的贵族女人，她唯一不满意的就是丈夫远在天边，空闺房一个人。诗人先用？小亭藏春，闲窗锁天？把你的孤独写清楚，然后通过咏梅的？从来不知道韵赢？暗示自己的性格再用？因雨尴尬，不耐风搓。谁在吹长笛？这种比喻式的复合夸张，描述的是一个人的现状和忧郁。？道路立交桥在春天的窗户底部枯萎，无聊的栏杆，担心他们。如果你想喝一杯，你可以休息一下。未必是明朝禁不起风。(“玉楼春？红酥愿意把琼宝破了，也是先用哪个？道人在春窗底憔悴，无聊栏杆愁？夸大你的悲伤，然后用？如果你想喝一杯，你可以休息一下。未必是明朝禁不起风。暗示梅花可能要忍受的风雨。类似的东西？只有楼前的流水才应该记得我，整天盯着我。望着这个地方，从此，一种新的悲哀？(“记得在凤凰平台上吹？"?金·》)；？一种相思，两处闲情。这种情况我无能为力，只能皱眉，但是介意？(“一颗西梅？虽然这些忧虑的表达是夸张的，但他们使用了隐喻、暗示等含蓄的技巧，夸张的程度和强度也与他们受过教育的贵族女性身份相符，这是一种土地女性的写作方式。如果李清照喊的像李白陆游呢？闲愁不等于酒？还是？白发三千尺，愁似长？那不仅诗人心理不舒服，读者也很难接受。晋人担心夸张，说:？如果老公的幻想太大，那就远没有档次；逃字太强，违背事实？(《论分条》)。作家茅盾在谈到自己的创作经历时说。过度夸张会漫画化人物；夸张不当，就会变得低俗？(《关于艺术技巧》)这都是为了说明夸张是有心理节制的。
3.夸张要新颖
汉代学者王充说？庸人好奇，不奇怪，也不用说什么。(论衡)喜新厌旧，对不好的好奇是人的天性，在夸张的运用上也是如此。从某种意义上说，运用夸张也是一种创造。夸张的运用要新颖、独特、有创意、不落俗套。清代赵翼《诗论》谈诗歌创新的重要性:
充满活力，工人们每天都在争取新的东西。
推进五百年新意，千年感陈。
李白和杜甫的诗被千百人传诵，现在读起来已经不是什么新鲜事了。
全国人才辈出，他们的诗词和人气会流传上百年。
赵毅提倡创新，反对模仿。为了说明道理，诗人以大诗人李白、杜甫为例，说明诗风变迁，生存发展之道在于创新。诗歌创作如此，夸张作为诗歌表现手段之一更是如此。汉朝的李延年写过一首美女之歌:北方有美女，但她们是独立的。先照顾好城市，再照顾好国家。你难道不知道再找一个美女很难吗？。第一次用在诗歌里？爱上乡村来形容一个美女的美丽，真的很让人耳目一新，有很强的震撼力。但是最后还是一直用？爱上乡村形容美，至今不新鲜？。所以需要创新，宋代诗人黄庭坚对此进行了改革创新。爱上乡村形容一个写得一手好诗的朋友:公诗很美，不婚也很美。。(《第二首韵刘京闻登临野王台之思》)。这首诗在正式拿出来之前已经被人读过了。未婚已经沦落到城市？用在这里是准确的，形象新颖。
另一个例子是载于“童音花青？”倪，阿清王朝。借用西式语言。据说明朝官员钱孟措在清兵入关时戴着明朝官帽投降。在路上，我遇到了一位老人。老人用手杖敲了敲他的头，说，我是个伤心多病的人，能打死你吗？帽子？(记者:在王实甫的《西厢记》中，张生曾对崔莺莺说:？你漂亮吗，我难过吗，生病了吗？,?帽子？用什么？外观？谐音)。这两个例子意在证明夸张是需要新奇和创新的！