以下是欧也妮·葛朗台的相关资料:
写作背景
19世纪上半叶是法国资本主义建立的初始阶段。拿破仑在1815年滑铁卢战役中被彻底击败，波旁王朝复辟，统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激怒了人民，七月革命在短短三天内推翻了复辟王朝，开始了长达18年的七月王朝的统治，金融资产阶级夺取了政权。《欧热妮·葛朗台》出版于1833年，即七月初王朝。刚刚过去的复辟王朝让人记忆犹新。复辟时期，虽然贵族从国外回到法国，骄横跋扈，但实际地位与法国大革命前不可同日而语，因为资产阶级已经强大起来。刚刚上台的路易十八为了维持摇摇欲坠的政权，不得不颁布新宪法，实行君主立宪制，向资产阶级让步。资产阶级虽然失去了政权，但凭借经济实力与贵族竞争。到了复辟王朝末期，资产阶级不仅在城市里把贵族打得落花流水，在贵族保持广泛影响力的农村地区也是如此。复辟王朝其实已经不在了。巴尔扎克比他同时代的人更敏锐，以独特的眼光观察这一重要的社会现象。
内容本质
巴尔扎克的小说确实是由欧热妮·葛朗台塑造的。小说的特点是生动曲折，布局严谨，语言个性化。在很短的篇幅里，这本书安排了葛朗台一家、我的侄子查理、欧也妮和求婚者三条线，但作者没有直接描述他们。而是一开始就把他们描述在一起，在家庭纠纷之后马上达到高潮，然后突然结束，在很多线索中清晰明了，令人惊叹。至于葛朗台的个性化语言，更是让理论家们乐此不疲。
在巴尔扎克的众多作品中，欧热妮·葛朗台和他的代表作《高老头》是姐妹。作者和评论家都认为前者是他的大型人间喜剧中“最好的画面之一”。相比高老头，这部作品相对通俗易懂，更幽默，更适合年轻人阅读。人物葛朗台的成功塑造是这部作品的最大成就。这种性格最明显的特点就是爱钱，极其小气。但是，读者千万不要以为他只是一个老派的地主和守财奴。作者塑造了一个在法国大革命后起家的资产阶级暴发户的形象。他比老地主更聪明更凶猛，敛财的方式也更有血性。他靠投机革命发了财，当过行政委员、市长。在任期间，他利用职务之便大捞一笔，短短十几年就成为索玛市首富。他兼具大地主和金融资产阶级的特征，他的掌权反映了复辟王朝时期土地和金融资产阶级主宰一切的社会现实。但是，简单地塑造这样一个被拜金主义渗透的守财奴形象，并不是巴尔扎克的最终目的。拜金只是一种现象，巴尔扎克更关注这样一种现象背后的人生悲剧。葛朗台本身就是一个人的悲剧，他在金钱的异化下成了一个没有人性的人，但更大的受害者是他的女儿欧也妮。这可能就是小说以她的名字而不是她父亲的名字作为标题的原因。欧也妮纯洁善良，对上帝充满了温暖和崇敬。如此美丽的生命悲剧形象，更能触动我们的心灵。当我们考察他的悲剧根源时，我们自然会看到拜金主义的罪恶，体会到巴尔扎克隐藏在他独特的现实主义下的愤怒和同情。
地位影响
《欧热妮·葛朗台》是巴尔扎克小说创作的一次飞跃。这部小说在人物塑造、环境描写和故事叙述上都取得了惊人的成就。另外，作品结构紧凑，步步为营，一气呵成，线索相互关联，似有起伏。文笔如滔滔洪流倾泻而下，笔法流畅，抒情意味浓厚。El Barberi在《法兰西百科全书》上评论巴尔扎克的文章中说:巴尔扎克写这部小说之前没有三思，但它一问世就受到大家的欢迎，成为现实主义新文学和描绘内心世界的杰作。《欧热妮·葛朗台》是一部震撼每一位读者的批判现实主义杰作，在法国文学史上具有独特的魅力。
阅读教学
巴尔扎克最好的画之一。
在法国巴黎罗丹博物馆的院子里，一个巨人静静地站立着。这就是著名雕塑家罗丹留下的传神之作《巴尔扎克雕像》，它常常让人想起法兰西民族最辉煌的大师坎坷的命运、勤奋的生活、坚强的意志、深邃的思想、犀利的笔锋。
巴尔扎克经历了法国现代史上的一个动荡时期。家庭和社会都没有给予他特别慷慨的恩惠。无论他在哪里，他的父母和老师都对巴尔扎克不抱希望，更不用说发现了他的天才。难怪他在一次只有35名学生参加的考试中名列第32位。这样成绩的学生会有什么成就？巴尔扎克大学毕业后，进入律师事务所。正如他父母所希望的，这是一个“铁饭碗”。但是年轻的巴尔扎克不再满足于平庸。他不顾家人的反对，辞职专心写作。巴尔扎克在贫民窟的阁楼上开始了他的作家生涯。迫于贫穷和饥饿，他为小报写了一些稀奇古怪的东西，还开了一家印刷厂。这些活动非但没有获利，反而让巴尔扎克负债累累。巨额债务像噩梦一样缠绕着巴尔扎克，直到他生命的最后一刻1850。然而，他并不沮丧。他在书房里布置了一座拿破仑的小雕像，并写下了激励他一生的座右铭:“我将用一支笔完成他未能完成的事情。”
《欧热妮·葛朗台》是他最好的小说之一。据说这是他与后来成为他妻子的俄罗斯女士汉斯卡的爱情产物。初稿寄到了遥远的俄罗斯，幸运的是没有中途丢失。巴尔扎克称这篇文章为“最好的画之一”。这部小说充分体现了他丰富的艺术实践和创作特色。
欧热妮·葛朗台以欧也妮的故事贯穿全书，但突出的成就是塑造了贪婪吝啬的老葛朗台的形象，这是本书最大的成就。巴尔扎克以卡通的夸张，真实的细节描写，个性化的语言，塑造了爱财如命，没有亲情，吝啬的葛朗台。在金钱的指引下，葛朗台时而忧虑，时而快乐；有时像老虎，有时像绵羊。他的一言一行，喜怒哀乐，都离不开他的最高任务:占有黄金，保管黄金...
对巴尔扎克本人来说，《欧热妮·葛朗台》是他小说创作的一次飞跃。作为世界文学人物画廊中的四大吝啬鬼之一，葛朗台的形象代代相传。这本书也是巴尔扎克小说中最值得读者阅读的作品，它以反讽的巧妙运用吸引着人们。巴尔扎克的其他批判现实主义作品，虽然博大精深，但由于叙述冗长，技巧呆板，人们很难一口气读完，除了这一部。总之，巴尔扎克仍然凭借他的《人间喜剧》成为了当时法国社会的杰出职员。巴尔扎克不仅属于他的时代，也属于法兰西民族。巴尔扎克是全人类的骄傲。(世界文学史)
批判现实主义的杰作
一个吝啬而精明的百万富翁有一个天真美丽的独生女。她爱上了一个破产潦倒的亲戚。为了帮助他“闯天下”，她不惜把所有的钱都捐给了自己的私人积蓄，这激怒了爱财如命的父亲。父女之间爆发了激烈的冲突，胆小贤惠的慈母从此患病。然而，这个失去了父亲，在期待中失去了青春的痴情女孩，终于等来了富有归来的心碎者。
这种痴情女心碎的故事屡见不鲜，但为什么巴尔扎克的小说会成为佳作？巴尔扎克不仅为剧情提供了真实的动作背景，还塑造了一批有血有肉的人物形象。既然这里已经把“习俗研究”和“哲学研究”结合起来了，那么这些人物就不仅仅是典型的个体，更是个性化的典范。
根据安德烈·莫洛亚的研究，巴尔扎克只去过所多玛一次，而且只呆了几个小时。也有人找出小说的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都不妨碍作品的真实性。巴尔扎克对所多玛的描述，无非是为人们提供一个典型的活动场所。可以是所多玛，也可以是别处，但一定是当时法国大陆社会的一个缩影。同样，去索多玛寻找小说中人物的原型也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中典型的一群大陆人物。在巴尔扎克的作品中，艺术真正的感染力来自于他对观察的提炼和加工，来自于读者对他所塑造的人物形象的认同。老葛朗台的性格显然与传统的守财奴形象大相径庭。莫里哀的阿巴公只知道吝啬，虽然他也爱财如命，但他只热衷于守财，甚至舍不得借钱。而老葛朗台，不仅会守财，还会赚钱。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他善于算计，能审时度势，像老虎一样，像蟒蛇一样，平时不声不响，看到机会果断迅速地扑向猎物，把大量的金银像血盆大口一样吞进钱包里。有人赚革命钱，有人赚复辟钱，他也赚革命钱和复辟钱。所多玛没有一个人没尝过他的爪子，但没有人讨厌他。所多玛的居民反而崇拜他，视他为所多玛的荣耀。他实际上成了人们心目中的神，因为他在那个社会中代表了具有无穷魔力的金钱。追求金钱是一种固执的想法，小说要证明的是这种想法的破坏力，它摧毁了一个家庭。
这个家庭的光明与黑暗的对比非常强烈。与老葛朗台形成鲜明对比的是，葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良与慷慨。神圣的价值观在金钱统治的社会里只会被无情践踏。在这个黑暗的小世界里，欧的形象显得格外美丽而明亮，但这颗星注定要褪色。
在他对欧也妮形象的描述中，我们也感受到了巴尔扎克作品中少有的抒情氛围。它是如此的丰富感人，以至于当我们读着小说，掩饰着思绪的时候，那堵长满野花的旧墙，那座狭窄的花园，那条曾经聆听过真挚恋人誓言的树荫下的长椅，依然让我们在叹息之后感到一丝温暖。(契诃夫)
以下是高老头的相关资料:
《高老头》出版于1834，是巴尔扎克最优秀的作品之一。这部作品在表现社会生活的广度和深度，反映作家世界观的进步和局限，表现人类喜剧的艺术成就和不足方面具有代表性。
小说以1819年末到1820年初的巴黎为背景。主要写了两个平行重叠的故事:退休的面条商人Gaulio被两个女儿冷落，惨死在富盖公寓的阁楼上；年轻人拉斯蒂涅在巴黎社会的影响下走上了堕落的道路。同时也穿插了保赛昂夫人和伏托楞的故事。作家通过破旧的公寓和奢华的贵族沙龙，描绘了巴黎社会一系列极其丑恶的画面，揭露了资产阶级在金钱势力控制下的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了贵族阶级在资产阶级打击下的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特点。
1，思想意义和人物分析
首先，高老头着重揭露和批判资本主义世界人与人之间赤裸裸的金钱关系。大革命时期，依靠大饥荒成为暴发户的老人戈里奥，在妻子去世后，将所有的爱都倾注在两个女儿身上，让她们从小过着奢华奢侈的生活，满足她们所有的欲望。后来，他把财产分成两部分，给每人80万法郎的嫁妆。金钱买来了幸福的婚姻。大女儿安娜斯塔西嫁给了雷斯托伯爵，进入了贵族社会。最小的女儿丹菲娜找了一个银行家纽钦根做丈夫，成了一个富婆。结婚之初，老高漫是他两个女儿家的客人。他一周可以在女儿家吃一两次，后来改成一个月两次，最后被永远拒绝了。这种感情的转变一方面是因为在复辟时期，爵位再次成为身份的象征，高老头的面商身份无法为女儿家带来荣耀。更重要的是，他的钱越来越少。当他想看女儿时，他要么从厨房溜进去，要么站在他们的马车经过的路边。两个女儿偶尔去她们父亲居住的富盖公寓，以便不断榨取她们父亲赖以生存的仅有的钱。两姐妹拼尽全力互不相让，差点反目成仇。在他们的反复寻找下，老高漫被卖得一文不值，在富盖公寓的阁楼里贫病交加，濒临死亡。
老高漫的死是这场家庭闹剧的高潮。老高想在死前看看他的女儿。虽然他哭了又哭，但是没有人来。老高临死前才明白资本主义社会的残酷真相:“金钱可以买到一切，可以买到女儿。”拉斯蒂涅(Rasty Nie)去“纽欣根夫妇和雷斯托夫妇”为治丧筹款时，因“他们的父亲去世了，他们都很难过”，拒绝接待一名访客。送葬队伍中，出现了这两辆“挂着骑士勋章的空车”。巴尔扎克的揭露和批判真的很有穿透力。
在金钱魔力的感召下，极端的利己主义淹没了巴黎所有的道德准则，围绕金钱的丑剧层出不穷，无论是上流社会还是下层公寓。阿尔库达侯爵为了20万法郎的嫁妆抛弃了交往多年的情妇；莱斯特伯爵抓住他妻子的弱点，侵吞了她的财产；银行家牛庆恩吝啬到向妻子承诺“自由”以换取对其财产的控制权。因为觊觎老人的财产，Vogue夫人打扮得风骚；为了3000法郎的收入，米旭诺和博阿来成了官方的间谍，他们秘密杀害了伏陀。伏托棱巧妙地设下20万法郎的圈套，杀死了泰伊的独子。拉斯蒂涅放弃了在这个大染缸里读书求名的念头，决心在这个“地狱”里“战斗”。
其次，《高老头》对封建贵族势力的得与失、盛与衰的历史走向进行了细致深入的描述。在君主制复辟时期，爵位再次成为地位的象征。布赛昂夫人是“贵族社会的领袖”，她的住所是贵族居住区中“最有趣的地方”。能够出现在这个“金碧辉煌的客厅”，就相当于读了一个贵族家庭的证书。拉斯蒂涅刚到巴黎的时候，能够以“布赛昂夫人的表妹”的头衔在社会上混日子。圣日耳曼的沙龙是爆发的资产阶级梦寐以求的“圣地”。为了能够踏入“这个比其他任何社会都准入控制严格的地方”，“一个银行家的妻子会做出任何牺牲”。资产阶级拼命想挤进贵族的行列，但是贵族社会对臭资产阶级非常看不上眼，很多被封爵的新贵族仍然被拒之门外。
然而，贵族社会表面繁荣的背后，隐藏着危机和灾难。傲慢的贵族领袖最终被她鄙视的资产阶级夫人打败了。布赛昂夫人的情人，“葡萄牙最著名、最富有的贵族之一”，为了20万法郎利息的嫁妆抛弃了她，娶了一位资产阶级的夫人，罗什菲特。这个沉重的打击迫使鲍赛昂夫人流下眼泪，焚烧情书，退出社会，隐居乡间。告别舞会上，布赛昂夫人强颜欢笑掩饰不住内心的悲伤，而之前一直被她嘲讽的丹菲娜却十分得意。
如果说鲍赛昂夫人是在资产阶级打击下走向毁灭的贵族的典型，那么拉斯蒂涅就是被暴发户腐化的贵族子弟的典型。拉斯蒂涅初到巴黎时，是一个贫穷而窘迫的大学生。他只希望通过努力学习获得他渴望的名利和光明的未来。然而，与故乡相比，花花世界里的巴黎刺激了他往上爬的欲望；富盖公寓的粗鄙和丑陋与贵族沙龙的优雅形成鲜明对比，进一步激发了他的野心。他搜索家谱，找了一个远房亲戚，鲍赛昂夫人，作为他上流社会的介绍人。然而世道变了，贵族家庭只能帮他进入上流社会，却无法帮他在上流社会扎根。为自己的失败感到难过的布赛昂夫人把资产阶级的全部教义都教给了他:“你越无情，你就会升得越高。你无情地打击别人，别人就会怕你。”你只能把男女当驿马骑，骑得筋疲力尽，在车站把他们甩了，这样你才能到达欲望的巅峰。”她要求拉斯蒂涅去追求她一向瞧不起的银行家妻子丹菲娜。她看透了自己的亲身经历:真正统治这个社会的是钱。她给羽翼未丰的拉斯蒂上了启蒙的第一课。
拉斯蒂的另一位启蒙“老师”是伏托冷。逃犯对社会的本质有着深刻的理解。他用赤裸裸的语言打破了资产阶级的道德准则:“要想赚大钱，就要大刀阔斧地去做，否则就要干完。”。.....生活就是这样。像厨房一样臭。想捞油水，不怕弄脏手，只要事后洗干净就行。”“在这个人群里，不像炮弹一样进去，就得像瘟疫一样进去。“他唆使拉斯蒂涅去追求被银行家泰伊赶出家门的女儿，他派人杀死她的哥哥，这样拉斯蒂涅就可以从泰伊小姐那里得到65，438+0万法郎的嫁妆，福托棱从中提取20万法郎。虽然拉斯蒂涅拒绝了这个计划，但他深感震惊的是，福托棱赤裸裸地说的话和鲍赛昂的妻子客气地说的话是一样的。拉斯蒂的经历和学识不断证实了他们的说教，尤其是其中一个被抛弃，另一个被暗杀的事实，更加证实了“有钱就是美德”的资本主义法则。
老高漫的死给了拉斯蒂一个重要的教训。他亲眼目睹了老高漫是如何被他的两个女儿榨干财产并抛弃的。老高漫含恨而死的那一天，正是他们盛装起舞的时候。为了筹集医药费和丧葬费，拉斯蒂涅奔走于高老头两个女儿的豪宅之间。Anastazie夫妇因为钱的问题吵了一架，但由于父亲去世的悲痛，Fianna只是对他视而不见。从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自私和忘恩负义，父女、夫妻、人与人之间的金钱关系就这样赤裸裸地展示出来了。老高漫的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏托棱的教导，最终完成了拉斯蒂涅的社会教育。他再也抑制不住心中燃烧的欲望。在埋葬老高漫的同时，他也“埋葬了自己年轻时的最后一滴眼泪”，决定踏入巴黎上流社会的邪恶深渊去奋力一搏。
拉斯蒂的《涅》是人类喜剧中的一个重要角色，是一部具有高度概括性的典型艺术作品。整部《人间喜剧》描述了他从善到恶，从正直到无耻的变化经历。高老头通过思想的发展，揭露了金钱对人的灵魂的巨大腐蚀力，鞭挞了资本主义社会的种种罪恶。
傅托楞在人间喜剧中占有特殊的地位。这是一个象征性的恶魔，也是一个活生生的模型。他在不同的作品中以不同的身份出现，却起到了相同的引诱年轻人堕落的作用。在旧高漫，他是一个被通缉的逃犯，但他的思想和行为与资产阶级和银行家没有什么不同。他自告奋勇成为拉斯蒂的导师，对他进行了人性恶的精辟分析，指出这个社会“到处腐败腐朽”，人与人之间的关系就像“一个瓶子里的许多蜘蛛”。你吞了我，我吞了你。因此，他教导拉斯蒂涅:“要想追求百万财富，就得用陷阱”在巴黎社会的人群中征服世界。“不像炮弹一样进去，就得像瘟疫一样进去。天真和诚实是没有用的。”他是一个资产阶级野心家和掠夺者。他的梦想是“像小皇帝一样生活”，他设计了一条用20万法郎买200个奴隶的致富之路。“有了这个黑资本，十年就能赚三四百万”。为了达到这个目的，他引诱拉斯蒂涅去追求范的女儿，同时设计让范的独子在决斗中被杀死，企图猎取银行家范的财产。老于世故，深知黑暗的社会背景，傅托棱用最赤裸裸的语言，在拉斯蒂涅面前把资产阶级利己主义的道德原则原原本本地讲了一遍，开始让没有经验的拉斯蒂涅大吃一惊，胆战心惊，后来在他的脑海里留下了不可磨灭的印象。受多方面的影响，拉斯蒂涅走上了野心家的道路，而傅托棱的“道德教育”却具有提纲挈领的性质。
但傅托棱绝不是简单的反派。他的形象体现了巴尔扎克对法国社会的长期观察、体验和反思。他经常通过冰冷的嘴无情地分析和鞭挞社会丑恶。在某种程度上，他充当了巴尔扎克批判社会丑恶的代言人。作家赋予他充沛的精力、强健的体魄、锐利的目光和深刻的分析能力。他信奉极端利己主义的原则，不顾一切地为自己谋利。同时，他嘲笑这一原则并诅咒它，观察它所造成的社会弊端。他头脑冷静，城府深，一眼就能看穿别人的心思，令人望而生畏；同时，他细心、坦率、善良、深情，让人捉摸不透。他冷酷、残忍、坚决、深沉、狡猾；他从不低头屈服，但善于审时度势，随机应变。这是一个强大的人物，一个杀人不眨眼的恶魔，但巴尔扎克把他的人格精神提升到了诗意的高度，使之成为一个色彩丰富的多层次艺术形象，一首具有强大艺术生命力的“恶魔之诗”，是巴尔扎克创造的一个相当成功的艺术典范。
2.艺术成就
高老头集中展示了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特征。
(1)精细而有特色的典型环境。巴尔扎克非常重视对环境的细致而现实的描写，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物。围绕拉斯蒂涅的活动，作品描写了巴黎不同等级、不同阶层的人的生活环境。拉丁区的富盖公寓，形状像监狱里的黄色房间，到处散发着“封闭、发霉、发酸”的味道，充斥着肮脏、油腻、残破、丑陋的器皿和家具，是下层民众居住的地方。唐大区高老头的两个女儿虽有金碧辉煌的房子和价值不菲的器皿，但毫无格调的“回廊”和挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，可见暴发户资产阶级的庸俗排场。圣日耳曼古老的鲍赛昂公馆则呈现出完全不同的风格，庭院里有华丽的马车，有精瘦的马匹，有镶着金边的红色制服的门把手，两边摆满鲜花的大楼梯，还有只有灰色和粉色的小巧精致的客房。这些精致的陈设和巧妙的布置，无不衬托出上流社会“领袖”的优雅。这些对环境的细致而有特色的描述，有利于展现它们对人的性格形成的影响。当拉斯蒂涅在拜访了雷斯托夫人和布塞隆夫人后回到她所居住的富盖公寓时，作品写道:“走进散发着恶臭的餐厅，十八个食客在马槽前像动物一样吃着东西。他觉得这种可怜的样子与食堂的场景极其丑陋。环境变化太突兀，对比太强烈，特别刺激他的野心……”已经享受了上流社会生活的拉斯蒂涅，不再甘于卑微。最后，他决心弄脏自己的手，败坏自己的良心，拼命跳起来。拉斯蒂涅的堕落是由这个特定的典型环境决定的。
(2)人物的典型性。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、布赛昂夫人、伏尔泰等典型形象，而且在其他人物的塑造上也实现了* * *性与个性的统一。虽然厄尔斯夫妇和雷斯托夫妇以及纽欣根的男爵们都有贵族头衔，但他们实际上是资产阶级。他们既有追求个人利益的共同特点，又是个性独特的典型。银行家纽钦根心里只有钱，他对妻子寻求外遇的态度很明确:“我允许你乱来，你却要让我犯罪，教那些可怜的人倾家荡产。”莱斯特伯爵被他妻子的美貌迷住了。虽然他允许她勾搭马克，但是有一定的限度，这和他的贵族家庭观念有关。得知妻子偷了祖传的钻石，他想办法赎回，让妻子戴着去参加舞会，以维护家族的尊严。
Anastazie和Daphne都是高老头的女儿，但是两姐妹各有各的性格。前者身材高大，强壮，有着黑色的头发和明亮的眼睛。他在宫里拜访皇帝，没有理会他的妹妹。后者身材娇小，金发碧眼，妩媚动人，自我意识强，社会地位低下，嫁妆被丈夫霸占，被情人抛弃，忧郁多愁善感，时常怀念童年的幸福生活。但他们都是有着强烈虚荣心的利己主义者。为了满足自己的欲望，他们不惜耗尽父亲的积蓄。Anastazie经常向父亲勒索钱财，但Fianna用撒娇和哄骗的方式。
(3)结构精巧。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主线，并穿插了伏托棱和鲍赛昂夫人的故事。几条线索交织在一起，线索看似复杂但实际重点明确，脉络清晰有序。作品以拉斯蒂·聂为中心，着重讲述了老被女儿榨干钱财后被抛弃的故事。他通过自己的活动，把上层社会和下层社会联系起来，把贵族沙龙和资产阶级客厅联系起来。随着老高漫的神秘在拉斯提眼前被揭开和解开，情节逐渐达到高潮。拉斯蒂涅是沃格尔被捕、鲍赛昂夫人被遗弃和老高漫悲惨死亡的见证人。社会的丑恶证实了他所接受的负面教育。老高漫下葬的那一天也是拉斯迪青春的终结。几条线索紧密交织，环环相扣，步步深入，起到了深化和互补的作用，从而深刻地表达了作品的主题。
(4)对比技巧的广泛运用。《高老头》中大量运用艺术对比。富盖公寓与鲍赛昂公馆的鲜明对比，不仅促进了拉斯蒂个人野心的暴力膨胀，也表明无论是声名显赫的大亨，还是贫穷卑微的客栈，都一样充斥着拜金主义，一样卑鄙无耻。高贵庄重的布赛昂夫人与庸俗强大的伏托棱形成鲜明对比。一个温文尔雅，一个直言不讳，但不同的语言揭示的是同一个道理。他们看透社会的理论与自己生活中的惨败形成对比，进一步加深了悲剧意义。此外，还有老女儿的奢靡欲望与老的贫困窘迫的对比，以及鲍赛昂夫人退隐时的热闹景象与凄凉心境的对比。这种鲜明的对比手法使作品的主题更加鲜明突出。