剧情上，不算精彩，但至少很圆。论打架，里面的打架基本上是？感觉可以玩？,?感觉打不过，却挂了？不知道能不能玩，但是结果不会特别震撼。这些种类，事实上，远不如乔乔和霍颖刺激。(比如鸣人面对他的仇人药师兜，用左手抓住他作为诱饵，然后用螺旋丸杀死他，这在死亡中基本不存在)。
死亡之战基本靠氛围和意志。死亡的优势也在这方面。你要说死神是什么性格形象？死海火海黑崎一护，电影中最安静最皱眉头的主人公，经常流露出他的毅力和决心，让人忘记他是一个15岁的少年。死亡是基于主角和他的一行人，以及宫廷的十三个卫兵的与众不同的个人形象。基本上大多数角色都能通过系列故事表现自己的经历。让我赞美死亡。死亡就像从主角到配角的一刀。作者对它了如指掌并重点关注，对每一刀赋予了不同的意志。不过，如果你看完“镇守朝廷十三队救露西亚”这一节后还是不能喜欢这部作品，那就算了。这只是一个动画。最后，我会一直喜欢死神和全职猎人。
漫画往往只是看着一个拿着剑的死霸里面死神很帅的感觉，而像人物之间的对话，虽然没什么内涵，但是看起来很玄妙，打开一看，看着那个一直装傻的家伙就能去入坑。反之，如果你不是很喜欢看，就弃坑吧。没必要挖掘优势。我们只是看客，不必深究那么多。在拜占庭女巫死亡的时期，将这个故事写在书中，不仅为后续的宇宙维度和空间的重叠埋下了伏笔，也通过这个故事暗示了书中女主人公程心的命运。他想从四维走向三维。有人说，迪奥莱娜暗指程心，想成为一个圣人的妓女。我觉得有可能，但是有点牵强如果是这样的话，那么大脑是在影射云吗？法伊扎兰是维德？我只能说，文字的意义是无限的。我不知道这里有多少隐喻，也可能只是潜意识的胡言乱语。
回过头来，我们可以看出一点刘的心思。他温柔体贴，有硬核科幻里的亲情。而他的所有小说，自始至终都有回音，不时有线索出现，带领我们一步一步走进灿烂的银河。所有的故事都在他神奇的笔下绽放。