这一时期，他的绘画题材广泛，受到超现实主义的影响。他的画更细腻，但开始有一些后来的敏感，如他的静物和植物的结合和萧的性格。
像少女与绿叶(1948)、少女与白狗(1951)、弗朗西斯·培根(1952)、巴丁顿工作室(1951)。在这些作品的严谨和精致中，我们可以看到画家们受到了安格尔、丢勒、霍尔拜因、门瑟等人的影响。他的画题材广泛，受到超现实主义的影响。他将自己保持在一种与世隔绝的封闭状态，远离喧嚣的国际艺术潮流，深挖自己的领域。他喜欢畸形病态的题材。作品风格粗犷性感，注重绘画。
从40年代到80年代，他住在伦敦，弗洛伊德被认为是很难相处的，无论是作为艺术家还是普通人。他把自己置于一种与世隔绝的封闭状态，远离喧嚣的国际艺术潮流，更深入地探索自己的领域。他的绘画对象从不叙述戏剧性的事件，基本上都是室内肖像和裸体肖像。这也让他成为了一个刻板的画家，他不厌其烦地描绘出室内亲近的人的某种近乎神经质的状态，他喜欢畸形的、病态的主题。作品风格粗犷性感，注重绘画。如画家的母亲(1972)、北方(1978)、夜的肖像(1985)、自画像(1985)。他的画作紧凑而有力，描绘的胴体通常紧凑而饱满。笔触外露，有时呈现出无序、庸俗的状态。在这一点上，他的一些作品有一些表现效果。他不喜欢人们过于关注颜色。他说:“我不希望人们注意颜色。我想要的是一种‘生命的颜色’。”
无论是画画还是做人，性格孤僻封闭的弗洛伊德一直追求自己的路，远离喧嚣的潮流。他一直坚持写实绘画，直到生命的最后一刻还在画画。陈丹青评价他是“堂吉诃德最后的主人”。他影响了一大批中国画家，如陈丹青和刘晓东。