叶非夜。
在2015网络作家富豪榜上，前15并未出现女性作家的身影(第15位年收入1000万元)，这是否意味着网络作家方面女性没有男性赚得多呢?
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这得分两种情况来看，有没有ip改编?有的话，男女频旗鼓相当。
因演绎方式不同，男频多游戏改编，流水巨大，女频多影视改编，市场打击面更广，比如去年红透的《芈月传》作者的年收入有1350万元。
但纯粹根据电子点击量论雌雄的话，男频还真未必是“雄”，女性用户的黏性更足，更愿意直接为阅读买单。
高产才能长期霸占排行榜?
上个月女频方面爆出了单本图书日销新纪录15.6万元，作者叶非夜刚过26岁生日，创作20部作品，单《国民老公带回家》的版权价值就已过千万。
若非惊人的捞金能力，叶非夜就是非常普通的90后少女，追韩剧、嫌美剧太硬气，男神是李易峰、李钟硕。
可以把对言情小说女主角的形容词照搬到她身上，肤白貌美大长腿，瓜子脸上明眸皓齿，舒朗的笑容隐藏了的是每晚码字到凌晨的疲惫。
三四点关电脑睡觉，中午起床吃饭，闲个下午，晚饭后又坐回电脑前开始构思剧情、开更，叶非夜管这叫“自由”。这是她自己选择的生活方式，甚至是成功的标准。
“其实我从小是个语文不太好的学生，作文也写得不好，所以后来老师知道我现在专职当作家了很惊讶。
高中那会儿爱看小说，但不喜欢言情，看唐家三少、《诛仙》这类比较多，后来高考勉强考了个本科学了计算机。
我不想上班，不想朝九晚五上班拿个几千块钱的工资，我不想过这样的生活。
于是就不断给自己定目标，从一开始练笔写到毕业后全职写，从免费写到签约开vip(收费阅读)，再到出实体书，我给自己设定的目标都达到了，我想我真的是很幸运的。”
叶非夜大学时开始在腾讯原创(后改名云起书院)写小说，2009年拿到了第一笔稿费一千多元，由此下了全职的决心。
2012年一月离毕业还有半年，同学们拳擦掌奔赴职场时，她的”工资卡“上已有八九万入账，这个账面数字涨得很快，六七月真正毕业时叶非夜已月入20万了，毕业第一年她就成了百万小富婆。
叶非夜作品。
成功是天时地利人和的结果，叶非夜的成绩也有许多偶然的因素：一、当时的腾讯原创以古代言情偏多，叶非夜的作品填补了现代言情这块肥缺;
二、2013年云起书院成为腾讯“泛娱乐”产业生态的女性重镇上线，平台的启动带动了一批作家的发起;三、2010年后的三四年是网文的wap阅读时代，叶非夜正好赶上了云起书院的大力推广阶段，
2012年夏天的“薄情系列”作品原本点击几万，并不非常出挑，但经过wap推荐后翻了千倍，
点击直接破亿，这一破就破开了财路，很快叶非夜就成为腾讯的第一批女频白金作家，享受着最高的作者待遇。
阅文集团总经理杨晨分析称，“这两年，整个阅文的平台规模可以说是十倍于之前。
不光是单个平台的用户增长，还有平台数量的增长，新增了众多的大平台。这对于作者的成绩增长是立竿见影的效果。”
叶非夜说这是“幸运”。这个答案重复出现，伴随着她惊叹的、快乐的、严肃的情绪，一笔笔划出这个26岁女生的人生重点。
但幸运显然不足以成就一个人的成绩，就像不是所有花都能在秋天结果，加上学生时代9年时间创作20本左右小说，最高纪录日更4万字，如今稳定6000-8000字的更新频率，如此高产才能长期霸占排行榜。
言情作家书外自己也过着“甜宠”的生活
叶非夜深谙读者的需求， 也承认写作久了会陷入一种“模式”，她认为这是成熟作者都会有的特征， 可以认为是一种“经验谈”。
“我的作品里往往会有一个‘完美’的女主角，有点性格、有点傻的小女生，我认为这是完美的，我不会虐女主，但我会虐男主，很虐。
此外我认为决定作品命运的是开头、题目、简介，开头要快，网文读者耐心有限，进入主题不快的话就抓不住她们了，所以我一般会从男女主角激烈的矛盾点入手，比方说争吵;
题目方面其实我做得不够好，起得还是比较渣，效果不好，所幸现在忠实读者多了，大家认我的人名不认书名，
否则真是要跌好多粉;简介方面我一定自己写，找一个很萌很萌的点，我就是喜欢抓些小情绪、小情结。”
叶非夜的作品有什么特殊，能够在言情汪洋里脱颖而出?这个问题她想了很久，然后回答“不知道”，
又是一段思考，她继续说：“大概小说有灵魂，跟我自己的状态有关，读者能直接看到我的影子。
我的小说里甚至有自己的故事，但更多的是想象力，我经常沉浸在一个构思里一个多星期走不出来。
我愿意创造出更多美好的爱情故事与读者***鸣，但自己知道那是假的，有时候创作就是这样，不存在的东西可能会更美好。
我的读者大多是初中、高中生，对于她们来说我的作品就像梦幻一样，就像我小时候看琼瑶的东西。
当然写了那么多本难免会有创新力低的时候，就比如我现在这本《傲娇男神住我家》，更新完了我会好好休息一两个月，虽然大概有个概念了，
但还是想放空下自己，8月的时候才会开更新作，现在一般在写新作前会跟朋友聊聊天，看看大家的反应，但在此之前我要好好逛逛街，这几个月都太忙了!“
许多言情作家书外自己也过着“甜宠”的生活，叶非夜也属于这类，“我的父母都是老师，所以从小以来生活就没有什么压力，网上说我一天更新一套别墅卫生间(价格的网文)，一个月能买套别墅。
这是开玩笑的，我房子都不用自己买。钱现在对我来说只是一个数字，给完父母剩下的我都会存着。我爸经常说我大部分钱都在银行里躺着。
其实我日常花销并不大，不热衷奢侈品，除了有时候看到漂亮衣服会失去理智买了挂着不穿，大多数衣服都是一两百块淘宝的。
我实在是个颜控，明明不会化妆却会因为化妆品好看就买，忍不住。”这时候叶非夜又是一副邻家小女生的样子。
叶非夜作品。
成熟网络作家有什么特点?
这样一个90后女生变身女土豪的养成记是可复制的么?
美女作家的概念对于公众来说并不新鲜，很多情况下只要是女作家都能被愉快而礼貌地称为“美女作家”。
区别于前人的是叶非夜身上“网络制造”的标签痕迹。传统作家的出版流程是写完后发行接受市场检验，而网络作家则是在网上“直播”自己的创作过程，与读者的阅读同步创作，这样的伴随式体验会极大地增长读者阅读习惯、消费冲动。
相对于传统图书的发行环节，网络小说所在的平台的流量是关键，平台富则作者富，这种唇齿相依的关系从叶非夜与云起书院的***同成长过程中可窥一斑。
对于新人来说落定强势的平台后，下一步就是为引起编辑的垂青签约而努力，这个过程中选题的抢眼、文本的质量、更新的频率都很重要，然后再一步步往上进阶：五星级别、专属作家、白金作家。
很多成功的网络文学作家都深谙读者心理，一旦确定模式后以勤奋载道不断更新，其中付出的体力、脑力并非大众乍看之下“网瘾少年没事敲敲字”那么简单，固定下个人风格的作家很少敢搞“创新”，
因为作者是海量的，一旦一招棋错丢失了读者就很难再回血。因此成熟的网络作家一般有以下特点：风格固定、更新频率稳定、与读者互动良好，这些都是以读者为主导的结果。
阅文集团总经理杨晨则认为复制叶非夜的成绩不难，困难的事是复制作家，“现在我们有这么大的平台，有这么多的用户，培养作者其实是很容易的，尤其是我们还有这么大的作者基数，所以要培养新神，这个可以说没有任何难度。
但人和人是不同的，两个不同的作者，写出来的东西不会是完全一样的，文学创作和流水线生产完全是两个概念，我们可以捧出第二个叶非夜，她可以有同样的好成绩，但她代替不了叶非夜。
“有一点值得注意的是，叶非夜这样单部作品版权价值过千万级别的作者仍然还有巨大的上升空间，到目前为止她的ip改编还不充分，目前面世的仅有《国民老公带回家》漫画(动漫和影视在筹备中，《高冷男神住隔壁》漫画在进展中)这两部作品。
尽管已累积了相当的粉丝基础，但在公***文化领域网络作家的公众形象仍有空白，页面推荐、偶尔的综艺节目露脸曝光度有限。”杨晨说。
如何经营作者个人ip，帮助网络作家以作品ip为起点从网上走向更广阔的空间，可能是平台急需考虑的一个问题。
网路文学是中国特色的文化产品，20年来它不仅陪伴了一代人成长，更成为中国文化产业的一个重要内容资源，影响着影视、游戏、动漫等文化产业发展，
早期的一些网文作家也已成为明星级写作者。随着网文产业的成熟，一代代写作者不断涌现，让我们看看这些年轻人如何成为网文作家，关注这些作家的诞生历程。
提起网文，大家总爱在其后面加上江湖二字。以网文头部平台阅文集团为例，注册网文作者已达近700万，作品总数1000余万部，每天都有体量极大的文字在其旗下起点中文网、云起书院、潇湘书院、红袖添香等网络文学网站刊发。
而云起书院白金作家叶非夜及其创作的言情网文是其中的代表，她的全部作品网络点击总量已超过100亿，被誉为当下网络文学“言情天后”。作品《那时喜欢你》曾创造单本作品电子日销24万元的业界纪录。
“言情天后”的影响力不仅仅在网文领域：根据叶非夜的网文《国民老公带回家》原著改编的电视剧《国民老公》就创造了上映仅4小时点击量破1亿的纪录。
澎湃新闻记者与这位“言情天后”聊了聊，关于写作节奏、素材收集，以及网络文学这个元命题。
叶非夜
恣意的造梦者
澎湃新闻：
作为一名网文作家，是一个造梦者还是时代的记录者，你怎么形容自己？
叶非夜：
我跟读者聊天时说过，我就是一个编故事的，我就是想把我目前能想到的很好的故事讲给大家听，如果将来有一天想不出来那就算了。
我觉得每个人可能真的会有枯竭那一天，就像去年我写完《亿万星辰不及你》的时候，我就觉得我写不出来东西，我就跟读者说我要去休息四个月，真的停了四个月没有写，什么都不去想，
把整个周边的环境全都扔掉，等到我再回来想故事的时候我就觉得轻松很多，所以如果一直让我长时间泡在同样的环境里面，我觉得我也会（枯竭）。
澎湃新闻：
你是学计算机的，你是如何开始写网文的？尤其以写言情为主。
叶非夜：
我们班有一个男生是起点男频的，他每天上课在那儿写小说，我就会去问他，他告诉我他在写小说，我说我也要去写，我就去写了，结果到最后我一直在写，他不写了。
澎湃新闻：
什么时候觉得自己可能红了？
叶非夜：
我其实一直没觉得我有特别火，我直到前两天，才发现好多人居然把我2011年、2012年QQ空间的“说说”都扒出来在聊，我当时心想我有那么火吗？
为什么那么多年前的“说说”你们都会扒出来，因为那会儿年龄小有点中二脑残，我自己都看不下去那个时候发的东西。
澎湃新闻：
现在你已经是一位成名的网文作家，到现在这个阶段，你的写作和生活节奏是怎么安排的？
叶非夜：
最近基本上每天都睡到中午醒。其实定的闹铃今天11点20要醒的，但是早上的时候被人打了个电话搞得我两个小时没睡着，
然后我10点回去躺下睡了一觉，睡到了12点。我现在晚上睡得特别晚，我以前尝试过下午或者上午去写稿子，但是我总觉得写稿子的状态特别不对劲，然后写出来的东西自己不满意。
澎湃新闻：
会通宵写吗？
叶非夜：
也不是要通宵，就会想着晚上去写，可能现在晚上8点写，有的时候写到12点也能写完，不卡的话，卡的话会写到2点来钟，但是你写完稿子你大脑运转完之后你会特别亢奋，其实你可能12点已经躺到床上，但是等你睡着的时候已经三四点了。
撕掉标签，向接地气的方向走
澎湃新闻：
在你写作中，网文编辑扮演了什么角色？
叶非夜：
我要是没事我从来不会去打扰编辑的，我有事都是这样的：比方说直接说我要发书，书名叫《时光和你都很美》，简介我写完了，人物名字、性格，以及开头几千字我全都写完了，然后我一个文件发到编辑邮箱。
我直接跟他说，我已经把开头所有的东西都想好了，我发到你的邮箱里了，请你有时间看一下，看完之后你有什么东西跟我聊的我就回聊。我从来不会跟他废话，等到他处理完他自己的事情的时候，他就会来处理你的事情。
其实编辑不太会干涉作者的意见，但是如果你卡文的话，或者如果你的框架写得特别不好的话，编辑的意见你是可以听取的。因为阅文他们这个团队好多年了，他们最牛的地方是，他们的确手把手教一些作者写书，
他们真的全程关注你。现在他们基本没那么多时间了，但对于一些新的作者，他觉得你很勤奋、有可塑性、会有成神的潜质的话，会下很大精力培养你。
据我所知，有一些作者的新书的开头都是编辑指导修改的，作品的销售还在我们平台前十，但是你找编辑的时候真的不用说太多废话。
澎湃新闻：
你平时都会看电视剧、刷一些视频来收集素材吗？
叶非夜：
刷微博，看视频，我最近在追漫画，但是很少看电视剧。因为写故事写太久了，看前一眼的剧情，你就会知道后一眼演什么。当时他们都说《前任3》很好看的时候，我坐到电影院看到开头女主跟朋友说：
我跟他之前说过，如果有一天我们俩分手了他就扮成齐天大圣喊一千句我爱你，我会狂吃芒果。
我当时就说，你信不信大结局绝对是两个人一个在喊我爱你，一个是吃芒果。因为我们自己在写作的时候埋了太多这种类似的东西，所以你在看一些东西的时候，你就会很轻易能知道这个是伏笔。
澎湃新闻：
抛开网文大的标签，你怎么去定义自己的作品？
叶非夜：
早些年我会更偏向于当时比较流行的网文风格，但现在我可能就会更偏向于写一些大家更接受的东西，或者大家不怎么敢尝试的东西，比如说青春类的、校园类的，或者加一些别的元素。
2015年底、2016年初的时候，我也会写一些现代玄幻、现代异能的东西，现在这本新书它就会加一点电竞的题材，给大家写一点新的东西，让大家有眼前一亮的感觉吧。
网文已经过了之前那种天马行空当道的时代，在逐渐向接地气的方向走。
抓着漏网之鱼评价网文整体是不准确的
澎湃新闻：
你觉得网文好不好，最主要的标准是什么？
叶非夜：
网文的文笔都比较通俗易懂，你如果单纯拼文风、文笔这种东西不太好拼，我觉得还是人设和故事性这两点比较重要。
我发现很多人写小说，写着写着就散掉了，我可能因为本身是学理科的，从小数学特别好，我在写故事的时候会有一条主线定在那儿，我是绝对不会让自己跑偏的作者，我只会在这条主线上延伸支线。
澎湃新闻：
你所听到的对于网络文学的评论主要集中在哪些方面？
叶非夜：
批判网络文学不健康、低俗，其实我倒觉得没有。就像阅文这边，有内容审查体制，还有人工机制。有极个别内容涉及了一些不好的，但我觉得是不能代表整个网络环境。
澎湃新闻：
你也谈到你的读者群体年龄偏小，你在写作时会在内容上进行调整以适应阅读群体吗？
叶非夜：
会的，我年龄小的时候不会想这么多，那会儿我自己本身才19岁、20岁，还会被外界很多东西去影响，
肯定不会想自己有能力影响到别人，这几年我会比较注意。
比方说写成熟男女故事的时候，你不可能不写到他们俩之间会有一些暧昧或者这种情节，我尽量不写，就是点到为止。
写校园的话我尽量将人设设置为男女主没有正在交往的男女朋友，就比较单纯和简单，会让自己回到一个上学时候的状态，很多不好的东西还是要注意一下，不会写那种霸道总裁文里黑帮老大什么的。
澎湃新闻：
在你看来，网络文学与纯文学之间是否有一条泾渭分明的界限？
叶非夜：
其实也没有，我也看过很多传统文学作品，当然我去看的话更多想去看故事，网络文学也讲故事，大家都在讲故事，
只是讲故事的方式不太一样。网络文学更偏向于用大众容易接受的形式，所以我个人觉得像《红楼梦》和现在的一些宅斗类小说，在某些方面是***通的。
至于对网文的评价，我觉得网络文学和纸质传统文学最大的区别就是一个是以出版的书面向大众，另一个是在网络上以数字形式传播。
有很多人会抓着网络文学里相对于海量的东西中的一些漏网之鱼进行评价，这是不准确的。
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