他的想象力，不着痕迹地不可抗拒地喷涌而出(没有故意掉书包)，很精彩。盖曼老师对世界各地的各种文化都充满了兴趣，对整个奇幻世界了解很多。他也是最了解中国奇幻文化的欧美主流作家之一。看到有朋友推荐了《睡魔睡魔睡魔》系列，奠定了他的大师地位。睡魔是最古老的欧洲童话中的神仙之一。他掌管人类的睡眠，是中世纪父母讲的睡前故事中的角色。本来这个人物在漫画界也是存在的，只是没有特点。盖曼从零开始重构了睡魔的设定和生活经历，邀请了一批油画功底深厚的画家与他合作，每个故事换一种画风，从创作态度上也有明确的目的，即在形式上体现梦的参差多态。？
我个人最喜欢的盖曼的作品，恰恰是他在一个受限的体系中的创作。一本是他为DC漫画创作的蝙蝠侠之死短篇小说集，另一本是为漫威漫画创作的漫画小说1602，其中出现了大航海时代的漫威人物。具体情节我就不描述了。这两部作品在中国互联网上都有中文版，大家可以找找看。在现有的世界观体系下，盖曼的创作比原来的世界观作品更加深刻复杂，会深入挖掘现有著名人物(如蝙蝠侠小丑、夏洛克·福尔摩斯·莫里亚蒂、美国队长)的精神内核，故事情节也复杂得多，充满致敬和戏仿。奇幻作品的大量使用和大众文化的知识化创作是作者功力的最好体现，也是国内很多对西方文化缺乏了解的读者阅读困难的原因。如果我没记错的话，他也是《神秘博士》的铁杆粉丝，写过几篇关于他的故事。？
很多人对盖曼的名著感到失望和不满。其实他们很大程度上是对他原著世界观故事中的情节安排不满，觉得相比他的想象力和世界观构建能力，他的叙事能力还不够强。其实这里体现的只是一个玄幻作品创作原则的问题。玄幻作品本质上是一种大众文化创作。一个作者，如果他的志向是被大众充分接受和陶醉，进而形成一种全新的流行亚文化，那么他就必须在世界观和剧情之间做出选择。在我看来，世界观的创造比剧情的复杂更有效，更持久。这一传统是创作源自托尔金《《指环王》》的英国奇幻作品的唯一途径。《指环王》之后的很多后来者的作品，比如龙枪系列，读起来肯定更过瘾，但那是因为大家都接受了类似的世界观。？
创造一个新的世界观(宇宙)，这个世界可以真正地永远存在，而不需要它的作者。在未来，每一个粉丝和作者都可以在这个新世界里放飞自己的想象力进行创作，想象除了“创作者”所讲述的人物和故事，这个世界还会发生什么样的人。说到这里，就要说说盖曼和好莱坞的矛盾了。因为他的作品从不遵循好莱坞情节剧复杂的剧情走向模式，所以改编自他作品的前两部电影的剧本都加入了细节，这让他愤怒地决定从现在开始不卖改编权而是自己写剧本。