属于上流社会的有:卢宅边、葛标、李元吉、李存信、傅彬。
属于中产阶级的有:、、杨雁子、贾诩、赵太公父子、康、胡。
属于下层阶级:张吕二、裴炎、杜瑞娘的母亲。
这些属于上流社会的恶人，基本都是皇亲国戚，处于社会的顶端，在任何朝代都可以为所欲为。其中，李元吉是唐高祖·唐高祖的儿子，一个正经的凤凰子。傅斌是国民大叔，剧中有明确解释。李存信不是李克用亲生的，是李克用的养子，李克用是皇帝，所以李存信可以算是混了水的皇族。鲁宅和葛标的情况比较复杂。剧中身份没有交代清楚的陆宅扁，有几处暗示他绝不是普通的权贵。1，鲁宅扁上台时自称“那我要鲁宅扁有大权力”。2.鲁还声称“小官小做，马细骑。”3.在《鲁》这部剧的结尾，包拯只是用欺骗的手段在皇帝面前将鲁翟斩首。这三篇文章中，第一篇《威风》只是一个大概的说明，对确定陆宅的身份帮助不大。重要的是后两个。第二，既然陆宅扁敢说“官小做不了，马细骑不了”，那么即使是朝廷的显要官员也不敢轻易出口这么大的口气。而只有属于皇室的人才敢像个撒娇的小屁孩一样炫耀。第三，如果陆宅的名字只是朝廷里的一个“权贵人物”，包拯也没必要这么大费周章地欺骗皇帝。另外，陆宅的主要活动地点在郑州，远离首都。如果他是朝廷的普通官员，那么陆宅的充其量只能算是“洋务”。远离皇帝久了自然不会有太多的宠信，这与剧中卢宅扁横行无忌、逍遥法外的形象相冲突。唯一合理的解释就是陆宅是当地皇族，所以受到皇帝如此庇护。
葛标的情况更复杂。在剧中，他有时被说成是“强人”，有时被称为“葛秦煌”，有时又被称为“任平”，这本身就是矛盾的。葛标的行为更像是一个恶霸，而且他的活动地点是在街上，不像是一个社会地位很高的人。但他又声称“杀人不偿命”、“就像揭屋檐下的瓦”；王也称他为“秦煌葛标”。综合以上信息，我们可以得出这样的结论:葛标是一个破落的皇族，出身高贵，享有特权，但家境贫寒，成了“庶人”。正是他贵族出身的特殊身份，使他能够视普通人如草芥，让包拯无可奈何。
在那些属于中产阶级的恶人中，他们的社会身份并不相同，也有竞争之分。其中，衙内杨和康的社会地位较高。杨衙内能请到皇帝的势剑金牌，可见他不是一般的下层官员。康的活动都在李克用身边，他的身份也非同一般。陶勋和贾诩都是封建社会的基层官员，地位并不是特别高。周舍的父亲周同治是州县副长官，所以周舍应该与陶勋和贾诩在同一个社会阶层。赵太公、赵父子都是乡绅地主。他们没有官阶，地位甚至低于陶勋和贾诩，但毫无疑问，他们属于整个社会的中产阶级。
张吕二是最接近裴炎社会身份的，他们都是最底层的地痞、流氓、皮条客、无赖、恶棍。而裴炎更像是一个歹徒和亡命之徒。至于杜瑞娘的母亲，她是青楼里的皮条客，处于社会的下层。
从以上分析可以看出，关汉卿杂剧中的反派形象涵盖了社会各个阶层。上至凤凰龙孙，王公贵族，下至无业游民，社会渣滓。还有一个不顾人命的贪官阶层贪脏求利，枉法裁判，公报私仇。在中国文学史上，关汉卿几乎是与他同时代的作家和他前后的作家相比，在如此大规模地刻画社会各阶层的反面人物方面最杰出的作家之一。
关汉卿塑造的恶人形象不仅数量众多，而且艺术质量很高。他在他的杂剧中运用了多种艺术手法来表现他的人物。就本文提到的这些反派人物而言，都是对反派人物的描写，而关笔下的人物或写实、或写生、或夸张、或漫画、或堵嘴，使这些人物的性格特征避免了单一和模式化，而显得丰满、鲜明、独特、立体，成功地做到了“此一”。
关汉卿特别擅长从不同层面、不同侧面、不同角度描写人物。他们既是流氓，也是地痞，是有权有势的人，是贪官，也是衣冠禽兽，在被关的高明之笔一触之后，变得与众不同，与众不同。
比如张吕二、裴炎，是关汉卿杂剧中下层社会的流氓恶棍形象。但关汉卿从不同的角度突出了他们各自的性格特点。张吕二是一个纯粹的泼皮无赖，最明显的性格特征是凶狠、霸道、无耻、阴险，但狡猾奸诈。除了这些特点，裴炎还有一层强盗和亡命之徒。不答应就杀人。裴炎的特长就是肆无忌惮的打光棍。在对张吕二和裴炎各自形象的具体描述中，也有层次感。张毛驴虽然是个地痞，无耻凶狠，但他不傻，不傻也不晕。球场之上，张略尔冷静而清醒，紧紧抓住“我儿子不能以药杀老子”这一点，一步步把窦娥逼到墙角。他的精明、狡诈和狠辣让窦娥的孝顺和蔡婆的昏睡显得如此无力和脆弱。裴炎杀人越货，不怕做光棍。直到最后被抓，他说:“停，停，停。英雄识英雄，会追随你。”见了钱，欣然承认道:“大人，这不关的事，是我任命的。我杀了梅，王外的一员。如果你原谅，原谅，或杀死。”有点像“好人做事要当好人”，把光棍演到最后。这使得他的性格始终如一，令人信服。关汉卿在这里的描述真的很有性。
作为有权有势的人，葛标和鲁斋边都有自己的面孔。他们都有霸气的一面，但作为皇亲国戚，葛标凭着自己高贵的身份和地位，居然自己动手打人，走街串巷。他更凶。相比之下，鲁宅扁就“有教养”和“矜持”多了。他谈吐得体，举止进退又不失身份。作恶时，是“潇洒从容”。尤其是他抢了李四的老婆后，警告说:“你这浑家，我要带到郑州去，你不要在那大衙门里告我！”他极其残忍的话语中透露出的傲慢和恐惧，比葛标赤膊上阵更有威慑力。这种层次感在鲁翟边身上具有强烈的艺术感染力，使鲁翟边“看似人，实则非人”的恶人形象成为一种类型。与陆宅形象描述相似的，还有望江阁的杨雁子。杨衙内也是为了满足一己私欲不惜杀人的小人。但是，他毕竟是社会上层的人物，受过良好的教育。所以关汉卿在描述这个人物的时候并没有做鬼脸。而是给他一些看似正面的东西，让他大惊小怪，让他属于一首对联诗，让他背诗。但这些并没有削弱该剧的批判力量，反而更加生动地刻画了杨衙内这个优雅而不道德的大盗的丑恶嘴脸。把这个图像做得饱满立体，而不是薄薄的一片。
在关汉卿的“恶人系列”中，还有一个心胸狭隘、阴险狡诈、复仇心切的反派。这些人是李存信、康、李元吉和傅斌。这四人除了康外都是皇亲国戚。他们作恶的方法都一样，都是诬陷。但他们作恶的程度不同，李存和康是最恶毒的。他们两个对李存孝没有任何怨恨，因为在孝顺和勇敢的能力上，都比他们优越。占了一切便宜后，他们只是因为一个“想象中的威胁”而想陷害他们。傅斌在剧中没有正面出场。他因为勒索不了他而生气，所以故意栽赃。李元吉似乎是他们中最不邪恶的。他想为尉迟恭的鞭笞报仇，是个人恩怨。在恶的具体操作上，他们几个是不同的。和康是处心积虑，设下的圈套，不仅欺骗了他们陷害的对象李存孝，而且用最毒辣的手段欺骗了依靠他们邪恶之旅的李克用。李元吉比较单纯，但是利用太子身份杀人。而国舅傅斌是空穴来风的一口。就这样，作为反派的关汉卿也向我们展示了他们之间的层次和差异。
陶勋和贾诩都是封建社会贪官的代表形象。他们贪财枉法，漠视人命，关汉卿通过插科打诨给他们几乎一样的面子。以揭示“凡官无心正法，令民无言”的普遍社会现实。
周舍和小千家庭是穿着衣服的渣滓，他们都是色鬼和荡妇。但它们也是不同的。周舍更流氓、多疑、多变、奸诈、狡猾。胡似乎只是一个好色之徒，喜新厌旧，视女人为玩物。
在关汉卿的恶众画像中，有两个特别的人物，一个是《刘夫人庆五侯宴》中的赵太公，一个是《杜瑞娘智慧赏金池》中杜瑞娘的母亲。赵太公自私，阴险，狠毒，没有人性。他的邪恶似乎来自自然，他没有理由滥用李夫人。这就是一个农村劣绅的形象。杜瑞娘的妈妈是个人格扭曲的人。她既是受害者，也是受害者，她伤害的对象不是别人，正是自己的女儿。这在封建社会的下层阶级中是一个可怜而令人厌恶的例子。
总之，关汉卿在他的杂剧作品中塑造了一批各具特色的反派人物。关汉卿以他的艺术天才，从不同的角度、层次、侧面表现这些人物，使他们独特而不平庸，丰满而不单薄，传神而不苍白，立体而不扁平。别出心裁，前无古人。
望采纳~