这两集，观众简直被美术和绘画起家的编剧“惨”到了极点，观众纷纷想送刀片。在最后一章中，由于男主人公马克被被动物化，查理答应女主人公蓝冰让他们去旅行。但旅途中，在查尔斯的操作下，被动物化的标记被平民看到了。平民们非常愤怒，想要杀死马克。危急时刻，狩猎队赶来营救这两个人。结果查尔斯棋艺高超，马克在混乱中受伤。
马克醒来后，想吞下生命之源，恢复健康。冉冰牺牲了，变成了血肉之躯。可以说，最后一章揭示的很少。换句话说，查尔斯把公爵的父亲推进了灯塔的秘密空间。公爵告诉灯塔，这真的取决于一个自噬大脑的运作。
根据这个大脑的预测，他们设法逃脱了最后几天。此外，在复杂的计算公式中解释坐标，并在坐标中找到标记。
最后一章的故事是一段回忆的开始，比如马可和萧然冰因为姐姐而死的往事。然后然冰被大狗咬死，马克的逃跑差点毁了灯塔。中间发了疯，死了很多人。直到马克最终抓住他，查尔斯才解释了背景。
那就是很多网友开始吐槽的不合理的“灯塔三原则”。主要作用是人的情感会散发出一种物质，这种物质会让那种生命的源泉变得更加甜美。正因为如此，自噬动物更容易感受到人类，所以人类要想活下去就必须抛弃情感。
三大法则压迫着灯塔人的情感需求。灯塔濒临毁灭后，大量死伤和被迫远行的人，让幸存的人产生了不该有的强烈感情。尤其是在后灯塔时代，这里有一个重要的悬念。
查尔斯证实了老公爵的话。马克的伤势在吸冰后有所好转，可以释放猩红色素，完全动物化，为马克登陆并适应吃极地猛兽的生活铺平了道路。马克和查尔斯的恩怨“化解”了，因为马克最后失去了黄毛，选择了跳楼自杀，所以他不想和敌人一起痛苦地承担责任。
而且人们也不再完全感谢马克，剧情有了很强的转折性。再加上开头和跑酷的回忆，中间的打斗场面，被俘虏的猎人反抗打斗，小男孩因为同伴的死亡而倒下，4068像草一样救了查尔斯。这些情节大多穿插主线，马克的复仇战等等。
明明两集内容还是很多的，但是为什么大部分观众都有一种感觉，故事明明讲了很多东西，却好像什么都没说？自开播以来，可以说是国内连载动画各方面的顶尖作品，但是它的问题真的很明显。认为这部动画在两大方向存在明显问题。
1.节奏不平衡，想什么都削弱主线。玲珑的故事处理总是有明显的节奏问题。很多人吐槽女主角然冰为了下线而下线，也有人吐槽中间平民看马克的动物化太生硬。
其实这些都不是最重要的问题。最重要的是把握节奏，搭建结构。一是马克和冉冰的关系，二是马克的动物化，查尔斯为灯塔争权夺利。最后一章查尔斯和老公爵的介绍和设定都很好，中间对平民的处理和马克的动物化也不错，但是到了后半段节奏就有点摇摇欲坠了。猎党出来救人，同样的嬉闹打闹，会对观感产生影响。虽然他们整个猎队以前都是这样相处的，但是观众在这种氛围下处理的时候总觉得不对劲。
后来查尔斯反叛，打败了一批人。结果反派一路出来，让然冰和马克相处。女主角冉冰被刀伤没关系，但这种处理方式不太高明。最终，马克杀向四面八方，灯塔也几乎被摧毁。直到查尔斯被捕后，他才解释了一些光明的背景和世界观。这没有错，但是《灵之狱》的更新时间和宣传结合起来，给观众带来了一个很明显的问题。
2.故事太悬疑，观众太情绪化。很多观众觉得《玲珑》挖坑挖坑，砍人砍人。但是这些国内顶尖的技术，罕见的科幻史诗题材，各种优势，都不是致命的缺点。但是，在其更新模式和宣传模式中，怎么说呢？这只是一个抓住观众胃口的故事。
第一次看到“终章”这个词是什么感觉？大部分人当然知道不可能把前面挖的坑都填平，但是想到整个动画设定和第一季挖的大坑。但是我觉得至少要填三分之一或者四分之一。
结果《最后一章》这个名字选得明明白白，二话不说就播了一个《最后一章》。然后把最后一章给你了，很多漏洞我都没填。只有两个重要的坑填好了，其他的都在随着剧情挖坑。一个是灯塔通过食极者的大脑运作找到了马克，另一个是查尔斯三定律和人类情感的原因。
艺术画在黎明前填补一些漏洞，马上挖掘出来，所以总是给观众一种悬疑感。以为会揭露很多秘密。结果一集40分钟左右就没什么好说的了。观众期待的是一长串连续的剧情，顺便补几个坑。所以我们会觉得一集内容很少。同时，悬疑对悬疑有强烈的感觉，悬疑对悬疑有强烈的感觉。
当然，这种悬念是吸引观众观看的动力，很多文艺作品也是这样处理的。但是，我个人认为做的太多可能会适得其反。相反，它在增长。《攻打巨人》虽然在国内广受网民诟病，但在剧情节奏和结构构建上是成熟的。这不仅是玲珑的编剧，也是国内的影视编剧。