大友胜博说，他的漫画和别人的很不一样。他说:“我的漫画在人物和背景的细节上非常写实，动画也延续了这个特点。我的作品不会像普通漫画那样给人一种扁平化的感觉，而是有一种深邃的空间，产生一种令人恐惧的真实感。”但作品太过真实，大友胜博也意识到可能不会被粉丝广泛接受，所以他坚持“故事和主角要突出来吸引读者。结果，正如他所料,《亚基拉》和《孟桐》中的主角们个性突出，给动画和漫画界带来了新的视野。作品主题深刻。大友胜博将漫画的生命力延伸到动画，引起了更大的震动，这可能是受宫崎骏其人的影响。大友胜博曾表示，他的新作《蒸汽男孩》在艺术和时代风格上，与宫崎骏其人导演的动画电影《侦探狗》有些相似。
其实，即使他们的作品风格完全不同，他们也会在作品中表现出对现实的不满。大友胜博在拍摄《akira》的时候就有过深刻的体会。那时候他儿子上小学，他就参加了运动会。父母拿着相机，跟踪一场小型比赛，学校无法阻止他。大友胜博感叹道，“日本人连公德意识都没有。大友胜博代表作《彰》中的主角金田和铁雄虽然都是扰乱秩序的坏分子，但他们有意识地去做，比那些无意识地打破规则的人要好得多。作品主题深刻，使得大友胜博作品的影响力遍及欧美。代表作《akira》打破日本动画纪录，共654.38+0.5万画，耗资654.38+0亿日元。影片甚至模拟了一个真人的嘴，引起了话题。此后在全球以六种语言发行，美国净收入达1万美元。
《回忆三部曲》是由大友胜博和两位新的动画制作人森本晃司和冈村天斋在亚基拉之后创作的三集动画。其中《炮街》由大友胜博亲自执导，22分钟的故事用一个场景一个画面来说明。仅拍摄平台就长达10米，是动画史上的一次大胆突破。
大友胜博不仅创作漫画，还从事插画和广告。其中，卡巴的画集收录了他从出道到1989年的作品，部分作品尚未出版。犹大做的广告作品不多。大友胜博为卡农相机制作的海报非常珍贵。