高桥老师的绘画风格是在复兴小子和乱马时期逐渐形成的。你看看她早期的一些作品，就能感觉到老师也在一点一滴的努力，逐渐向大家都能接受和喜爱的方向发展。现在，高乔的画风已经发展成了一种基本固定的，大多数人都能认出来的画风。但如果你仔细观察栾马和犬夜叉，随着绘画技术的不断发展，他的作品动画化后，每一部都更加细腻，更加精美，故事情节也从最纯粹的恶搞变成了更有深度的内容，可以看出老师在不断进步。至于楼主对主角的看法，我不认同。在犬夜叉，所谓配角的定义不再明确。犬夜叉只是一条线，引出那个时代发生的故事。每个角色都有自己的特点，都有自己的故事。从这个角度来说，可以说每个人都是主角，都在犬夜叉的故事里诠释着自己的故事。先看看高桥以前的作品，还有是不是中村太郎、阿里、响良牙、洗发水等。在福星的面馆里，他们有没有过犬夜叉杀生丸、弥勒佛、钢牙或者桔梗珊瑚的重要性？也正是高乔大胆尝试了这种角色鲜明(以“主角”为中心，以奈落为主线)又不失主题的风格，奠定了犬夜叉畅销亚洲乃至欧洲的基础，创造了一个又一个销售奇迹。。。。同时，不可否认的是，犬夜叉也有过于商业化的嫌疑。但如果不能满足市场的需求，开发商也同意，犬夜叉的动画创作是不可能得到开发商的大力支持和投入的(从《犬夜叉》电视版的画面中可以看出，画面的动态感是有技巧的，为了省钱几乎不可能找到几个人站在那里说话，但我可以在火影中找到很多这样的沉默。。。说明电视版在制作上需要合理考虑)，不会这么火，甚至会出现藤岛康介的作品《我的女神动画》不会火的情况。。。面对市场，高桥先生要适应业务的需要，提升自己，这是值得肯定的。这不是对一部漫画的背叛，相反，这是一部漫画的真正升华。