后现代主义提倡元小说创作理念，倡导零度写作，因为，世界在作者眼里是碎片化的，世界具有混乱性，作者能够展示的仅仅是自我眼中的一个侧面。通常他们否定中心和结构的存在，在文本的塑造和情节推进上，可以不受逻辑因果的限制，突破传统线性叙事结构，通过怪异的人物；情节发展的扑所迷离、内容的残缺，甚至是前后矛盾，将完整的故事拆解、分散，达到碎片化的效果。
大学时代，我就对后现代文艺理论影响下的文学作品充满兴趣，因为这样的碎片化作品往往像作者给读者出谜题一样，就如读奎因兄弟的国名系列推理小说一样，每部结尾都会有一个挑战读者章节，那种谜题解开，让人恍然大悟或惊讶，总会让人感到一种畅快和欲罢不能。
开学三周了，连着读完两本麦家的谍战小说——《风声》《解密》。惊讶于一个并非文学专业出生的作者，却对后现代主义的文艺思想运用的如此纯熟，假如时光倒回到大学毕业，我也许就会把麦家作为自己小说多语混成叙事结构范式的代表来研究。当然，真的这样做了，就不会仅仅阅读他两本小说了。
文学形式的呈现是作者表达意味、情感的符号编码，是作者建构自己的符合秩序的过程，读者阅读无疑是对作者文学形式的解码过程。 传统的线性叙事在编码和解码过程中，读者因为知识背景、文化和审美等在能指和所指之间的会产生误差，但相较于碎片化的叙事来说，后者会产生更多的多元解读、过度阐释和误读。
以麦家《风声》为例，小说分为东风、西风和静风三部分，每部分相互关联却又在叙事中存在矛盾，作者在叙事过程中，既采用第一人称视角的采访记录，也采用第三人称的零视角、外视角，东风部分更多采用外视角，讲述肥源在裘庄审问和追查老鬼的过程，而西风部分，则用采访记录、录音的第一人称的外视角，展现“我”所见到的顾小梦，以及顾小梦回忆的揪查老鬼的事件，期间，顾小梦解答了小说老鬼如何传递消息的同时，又在回忆中，穿插过往情节的回忆，与东风部分内容形成矛盾，造成读者在解读中产生疑惑和好奇。第三部则是对几位关键情报人员和肥源的历史引证，有采访记录，也有历史史实资料的呈现，对于前面叙事内容的补充，也在补充中制造更多的矛盾和叙事空白，颇像芥川龙之介的《罗生门》叙事结构，每个人都站在自己的视角呈现同一历史事件，造成读者严重的情节被分解成一个个彼此独立又相互关联的碎片，而每个碎片的组合就会因人而异。也正是因为如此，小说阅读过程中会让读者不停思考为什么、谁？阅读的好奇心被作者一直吊着，从开头到结束，掩卷后依然回味无穷。
也许，读完小说，我们心中依然有很多疑惑，但是，我想说，不要因此有任何遗憾，因为，沉默的远比公开的要多。