第一，稳定场面，制造气氛。开场之前，一般先由丑角登场来一段说口，起到吸引观众、稳定情绪、活跃气氛的作用，类似于相声的“定场诗”。例如：丑角对旦角说：“你看那边那个同志，特别喜欢看咱们表演，他也不说话，就瞪俩眼睛看咱们呢！”旦角说：“哪个啊？”丑角用手接着观众席说：“就那个！挺高的个，矬不搭的；身材挺胖，瘦几咯啦的；说话挺利落，嗑嗑巴巴的；眼睛挺大，好象有点瞎的！”旦角问：“你说的到底是谁啊？！”丑角答：“我可不敢说出来，我怕人家上台打我！”实际上根本就没有这个人，丑角用这样自相矛盾的滑稽语言逗得观众捧腹大笑。由于说口生动活泼、风趣幽默，观众很快兴奋起来，为下面的正戏演出打下了良好的基础。
第二，应急救场，保证演出效果。演员在演出中有时因各种原因出现演出事故如忘词儿、跑调等情况，丑角可通过说口进行补救，常可反败为胜，不露马脚。蔡兴林刚学唱二人转时，一次和徐生老师唱《浔阳楼》，演出中忘了一幅对联，在这关键时刻，唱丑的徐老师马上说:“别唱了!不叫你包头（旦角，过去又称为“包头的”，原因是男演员演旦角时常用头巾将头包起来），你哭着喊着将头包了，拿来。”这时徐生将手玉子接过去做了“包头”动作，把蔡兴林忘的对联唱了出来。不仅没露破绽，还得了一个满堂彩。为提高旦角的威信，确保演出质量，丑角往往通过说口引导观众关注旦角的优点，如夸奖旦角的唱功、舞姿等。有些剧本喜剧效果不强，也可通过丑角说口进行弥补。
第三，调节全场的节奏。丑角通过讲笑话、说故事、抖包袱使演员在大舞大唱的间隙获得短暂休息的时间，做到一张一弛，松紧有度。例如：有的演出场所由于观众爆满，演员及时进行说口：“我跟经理反映了，这大厅里空调不怎么凉快，观众摇着扇子还出汗，给咱鼓掌都挺不容易的，咋就不能给多放点儿冷气呢？经理说了：你傻呀？整那么凉快儿，矿泉水儿卖给谁去？”这样，演员拉近了同观众的距离，观众在捧腹大笑时也舒缓一下神经。