故事缺乏逻辑是该片最大的弱点，其实对逻辑的要求不仅仅局限于悬疑片与剧情片，任何出色作品的剧本都至少应该有着合理的逻辑。例如，博士唤醒了翼龙，翼龙与博士***生死；博士在临死前唤醒了木乃伊，而木乃伊却可以弃博士而生，并且自主地唤醒所有木乃伊。当然，换个角度我们也可以戏称这种荒诞性为法国式“无厘头”，但是要知道“无厘头”电影是王晶、刘镇伟这些导演搞的，吕克贝松要是也搞“无厘头”，那到底是称其为“一种倒退”还是“一种进步”呢？
由于不存在双线交汇后***同奔向最终目标，《阿黛拉》在本质上其实只有一条线索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分双线并叙中的“翼龙”完全可以称其为鸡肋。以至于故事主线登场后使人感到整部电影好像就是吕克贝松即兴发挥的。
倘若抛开前半段“降龙记”的鸡肋情节，单看影片后半段的主线，《阿黛拉》应该还是一部比较出色的法国喜剧片。吕克贝松在后半段中对很多事件进行了调侃，比方说举手投足间均是法国味的木乃伊，阿黛拉姐妹发明了网球这项体育运动，博物馆中逃出的木乃伊建造了卢浮宫广场前的金字塔，甚至是铁达尼号的沉没都在这部作品的后半段经历了喜剧化的恶搞。这些笑点与之前阿黛拉在法老墓穴中对任何事物都不屑一顾的眼神，以及警察追捕翼龙时所制造出来的喜剧效果截然不同，因为这些调侃少了一份做作，多了一份惊喜。
吕克贝松之所以能在年轻时就获得法国电影大师的称号是由于他连续执导的7部长片均是清一色的好评，在世人的眼中他一度是烂片的绝缘体，他的名字曾经是影片质量的绝佳保证。然而从《圣女贞德》开始这一切都不复存在了，如果说当他以《亚瑟与他的迷你王国》试图为自己的导演生涯画上句号时，我们还能用“晚节不保”一词来表示一点遗憾，那么如今面对着这部超额出生的《阿黛拉》，我们只能彻底还以无奈。
我们还记得吕克贝松曾经在采访中说过，一样东西若是反复的讲，就会变得很无趣。《第五元素》讲的是爱，但是很惊艳；《碧海蓝天》讲的也是爱，但是很感人；《杀手莱昂》与《尼基塔》也同样讲了爱，但是却不那么说。过去的吕克能够把相同的东西讲得不同，讲出新意，所以他成为了法国影坛的国宝级大师。可是《阿黛拉》中的核心，都让那只翼龙给毁了。