-文本:Multivac
在许多中国读者看来，日本漫画中有许多对政治和历史的态度，尤其是对20世纪上半叶的历史。无论是批判还是戏谑，总是不可避免地夸大和美化民族梦，以至于总给人一种淫秽的形象。然而，事实并非如此。在日本漫画中，也有很多对历史持谨慎态度，从更客观的立场叙述的作品。村上纪香的龙就是其中之一。
村上纪香因其剑道漫画《634之剑》而闻名，而长篇历史巨著《龙族》仍在连载。舞台以昭和时期的历史为背景，横跨日本、中国、伪满洲国等地，笔法遍布各个阶层，从达官贵人到乞丐，充满了各种势力和人物的角逐，形成了一幅波澜壮阔的时代画卷。
故事发生的时间充满了动荡和不安，包括著名的226兵变、侵华战争等一系列重大事件，而这些历史事件的巨大影响，通过许多普通人的经历，勾勒出那个时代人们的群体形象。他们的理想，他们的努力，他们逆境求生的精神，贯穿全书。
作品以主人公“大幸次龙”的传奇经历为背景，串起了中日两国的近代史。与一般日本漫画的历史观不同，作品对中国、朝鲜等被侵略国家抱有同情和反省。因为主角是中日混血，又因为从小受的教育，所以对民族和阶级差异持平等态度。他同情弱者，喜欢反抗不公，不怕暴力，不随波逐流。他伴随着历史的洪流成长，从一个贵族子弟，一个青年学生，成为一名实业家。因与弟弟在中国纠缠不清而被日本政府通缉，并作为一名中国人成为青帮头目。无论在白道还是黑道，他都用自己的风格和努力闯出了自己的路。
另一方面，随着男女主角的聚集，以女主角田鹤为中心的电影产业也逐渐发展成为与主线故事并行的另一条主干。通常有很长的故事情节专门讲述田鹤。受限于漫画的表现手法，即使是叙事也难免带有主观性；而这就是这个“戏中戏”叙事的目的。这相当于提供了一个第三方视角，通过镜头用场景来表达“别人眼中的世界”。同时，两条情节主线相辅相成:在龙遥不可及的时候，田鹤可以作为电影明星继续与上层社会打交道，从而使作品具有完整的立体层次。
由于其鲜明的背景，龙涉及大量的历史事件和政治团体。围绕“黄龙玉”之争(与印第安人不同？#123;琼斯式的秘宝传说，作者是这样解释斗争的:所谓的玉是由某种放射性矿物构成的，各种力量争夺的其实是矿脉位置的秘密)。从日本到中国，一路描述了革命、保皇、侵略、反抗等不同立场的势力:守护皇权的神秘组织“红龙”；* * *特勤局”？#123;衣社”* * *生产党的地下组织，日本建立的傀儡政权，朝鲜的抗日势力等等。对于这些活跃在舞台上的各种政治势力和团体，作品不偏向任何一方，始终持中立的观点。龙本人对政治没有兴趣，所以不评价他们的思想是好是坏，是进步还是反动。他在乎的是和他打过交道的各种人。可以说这部作品主要是写人的——各种势力的勾心斗角只是为了推动故事，甚至以那块黄龙玉璧为线索——作为读者，大部分时间我的目光都被多事的剧情吸引，根本想不起来那块玉。
龙会见的这些人包括末代皇帝、黑帮头目、有权偏袒一方的日本军官，以及家破人亡的中国人。无论是重要人物还是比特部分，都有自己的个性，并不是因为所处的位置而被简单的抽象和符号化。
主人公龙是一个诚实、正直、善良、勇敢的人。他不按规则出牌。他有天生的领导能力，总能在历史的浪潮中站在最前沿。无论是学习剑道、经营企业，还是探矿(未发现)，也有很多运气的成分。龙族经历的每一次考验，几乎都可以概括为“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。常见的是在完成事件A的过程中做了一件看似不相关的事件B，然后事件B正好涉及到解决事件A的关键，这种RPG式的剧情设置符合“无巧不成书”的传统，也是“好心有好报”的注脚，但如果类似的情节太多，人们只能佩服他的运气了。我更喜欢看那些龙族奋力拼搏或者用机智解决问题的情节，而不是六男六女在黑暗中互相帮助的情节。
而两个完全相反的女性角色——小玲和田禾——也是精心塑造的。就是龙生命中的这两个女人，一个有他的少年时代，一个赢得了他余生的感情。
在龙的学生时代，歌妓小玲要成熟坚强得多。起初，她是红牌艺妓，爱龙，但龙碍于她与父亲和叔叔的关系，不敢回应；她愿意为龙的未来牺牲自己，把自己托付给龙的叔叔卓莫。在成为卓默的妾之后，作者就很少关注她了。虽然她的光芒经常被其他角色遮住，但只要她出现，故事就必然会成为感人的亮点。虽然她的生活逃脱不了命运的摆布，但她柔弱外表下顽强的意志并没有改变。从她离开龙族，被临时赶出卓墨家门，被卓墨“卖给”一个有权势的人时的表现就可以看出来。虽然内心极度痛苦，但外表却丝毫不露，独自承受了所有的不幸。
田鹤在性格上与龙非常相似。同样真诚，勇敢，与人平等，不畏强权，从某种意义上说，是女版的龙族。出生于农民家庭的她进入大幸司做家政，得到龙父亲的资助，上学。她因与左派人士有染而离开了大幸次的家，后成为电影明星和导演。作为一名女性，她在男权社会中得到认可和肯定。像龙一样，她的一生充满了一系列的传奇，这些传奇是她通过辛勤的劳动和艰苦的斗争而获得的。她对龙的感情从感激到仰慕再到喜爱，立场因为进入影坛而变窄，达到了情敌的程度；当她成了明星，龙成了逃犯和街头贫民，两者地位颠倒；直到龙当上了青帮的干部和干事，他们之间的关系才又恢复了平衡。
这种小玲-龙-天河之间的强弱角色转换，让读者感觉到人物的成长不是简单的转换和对比，而是一个渐进的发展。在命运面前，小玲选择了为心爱的人牺牲；龙一生以“黄龙玉璧”为指导，所能做的只是“在有限的范围内掌握人生”；只有田鹤抓住每一个机会，完全走自己的路。
而其他配角，如父亲与龙的理想不同，但从小培养了他平等思想的无情商业大亨，一直欣赏和关心他的叔叔卓莫，不惜一切代价梦想皇帝的龙的双胞胎哥哥冯华，在国家责任和个人友谊之间摇摆不定的中国特工曹德峰，以及上海滩的歹徒，最后都落得个悲惨的下场？#123;服装代理公司女间谍，反抗日本压迫的韩国少年...每个人都有独特的魅力。《龙族》的一大亮点就在于对这些代表当时各阶层人士的细致描写，成为当时中日两国社会状态的生动阐释。随着社会的发展，虽然大幸司的家族是男爵，但更有实力的是经营大幸司财团的叔叔。在军国主义体制下，贵族的名号，财阀的地位，都无法与蒸蒸日上的军部抗衡。以《满洲画》为例。作为一名军人，他虽然在某种意义上处于流亡权力中心之外，但仍然拥有巨大的权力。卓墨在甘木面前只能低声下气，因为他毕竟只是个商人。
以田禾为代表的电影产业，用自己的方式关注着社会。那是一个电影艺术蓬勃发展的时代，人们更关心的是如何打动观众而不是取悦他们:田禾以演技演员的视角深入残疾人和妓女的生活；导演们也将目光转向社会现实和战争悲剧。面对当局的审查，他们尽力防止这部电影的艺术价值被破坏。
不可否认，作者对旧中国尤其是老上海的考证是令人钦佩的，但看到龙加入青帮的那段，还是忍不住想起上海滩。中日两国人的思想碰撞也是由龙这个人物联系在一起的:他是男爵的继承人，是中日混血儿；从小受中国一个老仆人教功夫，在武术学院学剑道；他收留了曹德峰，尽管后者毫不掩饰自己是抗日分子；他创办了满洲航空公司，目睹了日本对伪满洲国傀儡皇帝溥仪的蔑视。他和韩国人一起越狱，和中国人一起工作，以中国人的身份加入上海青帮。
龙代表了一种超越国家、民族、阶级的“包容”。这种态度让他赢得了很多朋友，让他在任何地方，任何环境都有家的感觉，但也不是万能的。他也有敌人。跟随龙来到中国的田鹤代表“理解”。为了与中国人民交流，她专门学习中文，吸收中国工作人员的技术发明和剧本创意，深入中国人民的居住区听取观众的看法，并从他们的思想角度制作表现反抗压迫的电影。
应该说这部作品反映的历史是比较客观的。日本军国主义的扩张，左翼思想的压制，日军在中国的焚烧和压迫，细菌军和中朝人民的反抗，都展现出来，成为一部深刻的作品。