早期广材与江西绘画关系密切。虽然吸收了西方图案的组合形式，但色彩比较单一，没有形成灿烂的艺术效果。乾隆、嘉庆年间，广材从广州民间艺术中吸收了更多的艺术营养，融合了外来艺术，使其更具时代特色，形成了灿烂而浓厚的艺术风格，使广材瓷器达到了顶峰。
广材的装饰特点是:一是构图饱满，很难缝合严密，但紧而不乱，犹如白玉上织出的千条金线；二是给地面增色，不漏白胎。其特色的形成主要是由于广州不生产白胎瓷，只做釉上彩加工。早期使用的白胎瓷主要来自景德镇，后来采用其他产地的产品。轮胎颜色和轮胎质量不一样，产品质量参差不齐。瓷器表面有很多瑕疵。满地加色的方法可以掩盖缺陷，把缺陷变成优势和特色，提高产品合格率。而且装饰复杂的多彩装饰的装饰方法也受到欧洲市场的欢迎。
广材色彩丰富，色彩厚重，对比鲜明，以红、黄、绿、黑、金为主色调。材料厚度被平涂晕染，遮盖力更强。广材非常注重色调，用金色和黑色抑制原色。从而色调趋向统一，出现金玉辉煌的艺术效果，这也是欧洲市场接受宽彩的主要原因之一。广材使用的颜料种类繁多，包括古色、粉彩、珐琅色、自制两用新色等等。使用的颜料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、明亮的和无光泽的。总之，只要能用就用。
二、七彩和粉彩的区别。
五彩、粉彩、五彩的名称不同，颜料也不同，文献记载也不同。
1.康熙五彩与雍正粉彩的区别。
《陶雅》云:“康窑富青绿，故称硬彩，雍正淡美，故有粉，无粉者，亦无所谓其他质。”
《饮六斋论瓷》说:“康熙硬彩，雍正软彩，硬彩，说色彩很浓，釉面衬托其上，略凸起；软色又称粉彩，指颜色深沉均匀，硬色豪华深沉，粉彩华丽洒脱。”
根据以上两例文献记载，可以看出清代康熙五彩与雍正粉彩的区别在于:康熙五彩青绿色彩很浓，故称硬色；雍正粉彩用粉均匀，清淡美观，故称柔彩。从视觉上区分两者的区别是有道理的。
建国后出版的《中国瓷器》一书明确指出，五彩与粉彩的区别是:“古彩是中国的传统装饰，在技法上以单线绘制，色彩丰富而不刺目，颜料的使用也是就地取材。若以皂矾(陈为佳)为明矾，则在明矾中加入少许铅粉使其呈黄色，在铜花中加入铅粉石粉使其呈绿色，在绿色料中加入铅粉石粉使其呈紫色。祖母绿的颜色是杨翠，其次是崔光，范宏是主要颜色。粉彩以无骨画为基础，其原料除模仿古代色彩外，还创造出胭脂红、羌水红等几种色彩，均以赤金、水晶材料制成，其色如海洋绿、海洋黄、海洋白、祖母绿等，均以硝粉、石粉、硼砂制成。”上面提到的两者的区别:一是技法，五彩是单线平画，粉彩是无骨画；第二是颜料的使用。粉彩除了模仿古代色彩，还创造了胭脂红、羌红、海洋绿、海洋白等几种颜料。从清代康熙五彩花草碗与雍正粉彩笔筒的对比中可以看出，康熙五彩碗画面紧凑得体，花草碗生动自然，比鲜艳多彩的更为美丽动人。但与雍正粉彩笔筒相比，五彩碗色彩单调，红是红，绿是绿，层次感少；雍正粉彩笔筒画面柔和典雅。由于粉彩是用铅粉混合，以玻璃白粉为基料作画，再用油调色，画得厚实，花纹凸起，层次分明，有立体感，视觉感受明显好于五彩。另外，康熙五彩和雍正粉彩的区别还在于两者入窑烧制的温度不同。康熙五彩800度，雍正粉彩700度。久而久之，康熙的五彩釉容易剥落，粉彩却没有这种现象，这也是粉彩经久不衰的原因之一。
2.七彩和粉彩的区别。
虽然广材与景德镇窑关系密切，但它不是五彩和粉彩的。因为康熙五彩是硬色，很容易和广材区分开来，但是两者之间还是有联系的，就是广材用的彩料很多。至于粉彩，人们往往将其与广材相混淆，因此许多陶瓷书籍都谈到了广材与粉彩的关系，但大多数都是模糊的。
《竹园陶论》对五彩与粉彩的关系说得很清楚:“清中叶，船只和商业很多，欧化、中华制瓷器是中国商人的最爱。他们在景德镇烧白瓷，运到袁玉娥，雇佣工匠，模仿西方绘画方法，进行绘画，在珠江河南开炉，然后卖给西方商人。封面购自景德镇，画也是广东河南厂加的。”他还说:“时至今日，在粤中出售的饶瓷，在仍有着色，因杂用洋色，与饶瓷略有不同，用笔精致，色彩炫丽，与粉彩相似。”
根据“竹园陶艺理论”，广材早期的瓷器画家来自景德镇，他们将多色、粉彩和珐琅的传统技法与彩色材料相结合，形成了广材。因为广材很受欧洲人喜爱，乾隆年间景德镇曾仿烧过广材产品，比广材更胜一筹，因为它“雍容华贵”。广材受到粉彩的影响，粉彩又反过来影响了粉彩。他们之间的相互影响是肯定的。
广材和粉彩有什么区别？已故唯一一位三代同堂的工艺美术大师赵先生对此颇有心得。他曾经评论说:
广材的色彩特点，除了部分原料来自景德镇外，大部分颜料都是在广州制作或改性的。“颜料大致有以下几种:一是水蓝，当地称之为崔光，蓝绿色，明亮，像蓝色和白色；第二种是西红，类似江西景德镇的胭脂红。据说广材西红是用水切的，江西景德镇是用油(粉彩)切的，所以广材西红细而匀，江西粉彩胭脂红较粗；三是鲜红，类似明矾红但比明矾红更淡更清新；四是大绿，比江西的大绿略绿，有的黄亮；五、麻色，类似于黄麻肤色，略浓而明亮，是画西方题材的常用色。这种颜色在广材很常用，在江西景德镇的五彩和粉彩绘画中很少使用。比如“广材外国风景盘”就用了这种颜色；第六，广材喜欢用金灿灿、闪闪发光的颜色，而较少使用五彩和粉彩。如图，《同治广材双鹤耳图》就是这样的作品；第七，茄色，由西洋红和水蓝制成，呈紫色，但没有江西茄紫丰富。在装饰设计上，除了吸收五彩、粉彩等艺术精华外，为了满足外销的需要，兼顾外商的要求，模仿西方的艺术形式，如强烈的装饰花纹、多金的色彩、强烈的色彩对比、鲜红、大绿等。，并且还给出一些外商定制的国外商标和纪念装饰样品，比如图中的“广材等离子扁瓶”，完全是按照外商的要求定制的，工匠和手艺人根据器皿类型的不同，使用不同的布局和装饰，更多的人喜欢用地开光(广材厂称为“斗方”)。图案一般有棱有光有地，然后把主题内容放在中央，主次分明，相互衬托，这是广材瓷在设计上的又一特点。还有一个最根本的区别，就是五彩的画法逐渐采用了工笔的画法。五彩和粉彩是不同的，除了颜色和装饰图案。五彩、粉彩多为传统装饰，是为了迎合当时统治阶级或国内文人的口味而设计的。外销瓷种类很少。示例文本示例文本