( 2004.08.06 )
龙纹是陶瓷装饰的传统图案之一。作为四灵之一，龙是一种神奇的动物，可以行走，飞行，游泳和兴风作浪。因此，古代陶器上装饰的龙纹大多与氏族图腾崇拜有关。比如中原地区新石器时代晚期龙山文化潘涛上最早出现的彩绘龙纹，“可能是氏族、部落的象征”(《中国古陶瓷图集》主编冯先明)。
瓷器上的龙纹概述
自从瓷器出现以来，龙纹就成为青瓷和白瓷共同的装饰题材。从东汉到唐代，龙纹大多以叠、揉、印的方式展示。典型器物有东汉堆砌的人兽纹蒜头瓶、南北朝的青釉莲花像、隋代的白釉鸡头壶、唐代的青釉凤头龙柄壶等。独特的是，此时的龙纹常与人物、动物、鸟类、莲花等造型图案结合使用，体现了人神沟通的宗教思想。这种创作构思与当时人们对道教的信仰以及佛教传入中国有关。
五代至元代，民间瓷器基本沿袭前朝的格局，仍以糊、塑、印为主。比如北宋吉州窑的青花釉龙虎耳瓶，宋代景德镇窑的青花釉转换瓶，南宋龙泉窑的青花釉蟠龙盖瓶。与皇权关系密切的瓷器，主要以雕刻和压印平面图案为主。从1966年浙江杭州钱墓出土的五代越窑青釉浅浮雕双龙纹罂粟花、上海博物馆的北宋定窑印云龙纹盘、扬州博物馆的元代景德镇窑蓝釉白龙纹梅瓶、江西高安窑出土的元代景德镇窑青花云龙纹兽耳罐，我们可以窥见这个时代的信息。此时，作为主要形象的龙纹，由于常与祥云、波浪相结合，被赋予了神圣的意义。给龙纹以5爪、3爪、4爪的品级差是元末附近的事了。至元二年(1336)，元朝廷下令“禁止穿麒麟、夫妻、大白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿子、黄哲等服饰”(《元时宇赋》)，这是龙纹最终成为封建皇权象征的开始。
明清时期是龙纹的全盛时期，图案主要绘于釉下彩和釉上彩，但也有印刷、雕刻和叠制的。除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹、海水龙纹等题材外，明清时期更流行盘龙戏珍珠纹和双龙珍珠纹，与艾龙朱宝的民俗相契合。相对来说，元代的宝珠一般都比较小，大部分都画成空心的圆圈。明清珠子一般较大，形似火球，多与火焰纹一端相连，故称火珠纹。更重要的是，明清时期的龙纹上颚有双须。同时，明清时期的龙纹还出现了花间龙、莲池龙、翼龙、额龙、李龙等形态，这是前代所未见的。五爪龙纹被政府垄断，贯穿明清。
龙纹分期
纵观瓷龙纹，其造型变化可分为早、中、晚三个阶段。
东汉至唐朝为前期。龙的造型相当随意，造型依器物的装饰需要而定，重在龙首的艺术效果。因此，龙角卷曲，口部精雕细刻，但体无光泽，颈、腹、尾变化不大，爪如蹄。
五代至元代为中期。大多数龙都有鳞片，身体和尾巴之间有明显的界限。他们既强壮又苗条。龙头有角和头发，但它没有胡须。它的爪子一般是三趾的。
明清是后期。龙呈蛇形，太阳穴、毛发、胡须齐全，身体矫健，爪子有四五个脚趾。
对龙纹的解读，既体现了古人的智慧和民族的文化底蕴，也体现了帝王的君主意识，尤其是元明清的龙纹。一般来说，三代龙纹的出现可以概括为修远、明丑和庄青。
元龙头小而长，常画细颈、细腿、细爪、尖尾。它身姿轻盈，身体弯曲舞动，给人一种“昂首扬爪，遨游天际”的感觉。
明龙勇猛威武，大多胸前饰以缠绕的丝带，身披火焰纹，在波涛和祥云中咆哮，以示霸气。
青龙雄壮，后脑勺丰满，身体强壮。以其庞然大物，撼动天地之力。
这三个朝代的龙纹虽然因国家制度的兴衰而在不同时期略有不同，但各自的时代特征是鲜明的，主要表现在毛发、睫毛、胡须和爪子上。
头发:袁，秃顶或有1-3绺长发飘在脖子上；明代，一种清晰可数的长直发，形似火炬，有的竖发，有的微斜像一个不规则的三角形，清晰，长发或多短鬈发。
睫毛:元，睫毛现象不明显；在明代，洪武到郑德一带的眼障上方，经常竖立着一缕像海藻一样的长睫毛和一些像睫毛一样的长蜗牛。嘉靖朝开始时，龙的睫毛比较逼真，眼障上缘一般用几条短竖线来表示。清代睫毛形式多样，多绘为竹叶(部分竹叶倒置)。顺治时期睫毛很普遍，但康雍时期有时没有，睫毛现象很普遍。
胡须:元，上颌有罕见的双须；明，双须粗大，延伸性强，形似鱼叉，有些带龙纹的双须有些地方呈螺旋状扭曲，但尖端都向前，直而不弯；清晰的八字胡须向外弯曲，特别是在尖部，大部分是卷起来的。
爪:元，多为3趾、4趾，少部分5趾，趾的形状不定制；明，第一、二趾相对为蟹钳状，趾间距离相对较近，似风车；清代第一、二趾呈直线展开，爪如踏平地，有龙身共舞之韵，但爪用力落地。
除上述基本特征外，龙身的装饰在各个时代也有所变化。一般来说，在元代，龙是用鳞片装饰的；明代龙纹多以网格纹、锯齿纹装饰；清代鱼鳞常见，大部分鱼鳞都是染色的。元代龙纹构图，突出双龙追逐或邀你云游的艺术效果，寓意双龙人都昂首向前，一龙回望，前后呼应；明清时期的布局强调立体感，以双龙为器物的人大多应对龙头位置的上下，尤其是青龙，其身常扭曲成拱形，腹部下有下垂，形似蛇腹，为历代龙纹所独有。
龙纹是瓷器装饰中意味深长、有品位的题材，是鉴定的重要内容之一。但是，仅仅掌握装饰特征是不够的。因为现代造假者从高保真目录中获得的知识，已经使得仿制品看起来非常接近真品。求真要求鉴定师具备识别和破译古瓷所有潜在信息的能力。