摘要:讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点。本文从人物形象、情节发展、细节描写、讽刺手法和语言特色四个方面论述了讽刺艺术在《围城》中的体现。《围城》以人物活动为线索讽刺社会生活的方方面面，其深刻的讽刺性通过情节的发展和精雕细刻的细节自然流露，不给人一丝做作的感觉。同时，其讽刺手法灵活多样，比喻、典故、比喻、推理比比皆是。讽刺的语言更是幽默、犀利、辛辣，令人叹为观止。
关键词:《围城》讽刺艺术细节描写
鲁迅说:“喜剧就是把没有价值的东西撕碎给人看。钱钟书的《围城》撕破了学历辉煌的虚伪面孔。作品通过对方鸿渐及其身边一群人的描写，从热闹的十里洋场到封闭的三闾大学，从旅居中国的留学生，用夸张的漫画手法讽刺知识分子的精神困境，揭示人生如“围城”，“城外的人想冲进去，城里的人想逃跑。
就中国文学史上的讽刺而言，鲁迅辛辣而幽默，老舍深沉而温柔，沙汀厚重而苍劲，张天翼冷峻而犀利，钱钟书的讽刺艺术独树一帜。他所受的古今中西文化的教育，他机敏而富有活力的个人气质，他透彻而丰富的学习思维，使他的讽刺小说具有非常鲜明而独特的个性。有时锋芒毕露，鹤立鸡群；有时候，隐喻的使用充满了乐趣，从中国的《儒林外史》到马克？吐温式的反讽，形成了一种既犀利、辛辣又幽默的反讽特征。《围城》中的这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面:
1.以方鸿渐为活动线索讽刺社会生活的方方面面。
《围城》不贯穿主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断逃离被围困的城堡或冲进去，展现他留学回国后遇到的人和事。作者不同程度地讽刺了作品中的每一个人物。方鸿渐无知无能懦弱，苏则故作冷漠自恋，不顾羞耻唯利是图。高松年是一个老练的骗子，作伪，超现实，对下属的妻子怀有敌意。他根据生物学原理管理学校。李表面上道貌岸然，实则是个妓女，卖药材，嫖妓。也有专门在背后说脏话，善于用各种借口博取男人感情的女大学生，有用假作家题字赠书作指导的女大学生，有被老师改造成“资本主义走狗”的女大学生，还有自称“老古董”，打扮奇特，文章搬来搬去，几十篇为一，离职后和被证伪的丈夫不问政治。你得找到自己的幸福。换恋人就像换衣服一样随意。你出国学医，得知不能怀孕。《围城》里的人物形形色色，确实达到了作者想写某种“无毛两足动物的基本根”的目的。
在展示人物的过程中，作者不失时机地嘲讽和讽刺了官员腐败、政府无能、学术虚伪和社会落后。钱钟书的笔触触及了十里洋场政治、银行、新闻界、商界的丑恶，也描写了住民们的可笑可鄙的生活。作品还涉及江南小县城和从浙江到湖南一路的泥水，展现了旅途的艰辛，抗战的混乱，各种感人的曝光。小说还揭露了所谓自由区国立大学的种种黑幕，如办学条件差、教学质量低、学生意识落后、教育界的人渣、投机政客和伪君子充斥校园等，并写道“为人师表”是为盈利而奋斗，为成功而奋斗。“学校图书馆就像一个珍视文字的老式慈善机构。”“图书馆里的书不超过1000本，大部分都是又旧又坏又破旧的语文课本，都是因为战争而被关闭的学校遗留下来的。”这些都反映出社会生活相当广阔。钱钟书从哲学的高度讽刺了这些社会现象。他的讽刺已经远远超越了那个社会，那个时代。
第二，反讽通过剧情发展和雕工细节自然流露。
《围城》通过人物可笑的面孔，生动地暴露了人物卑微的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。比如书中对主人公方鸿渐从海外归来后的描写，就非常精彩:方鸿渐从海外归来，“衣锦还乡”，颇为震撼家乡的小县城。先是在报纸上发表新闻，后被邀请回母校作“西方文化在中国历史上的影响”的学术报告。方鸿渐这样说:“海通几百年，整个中国社会只剩下两样东西，一个是鸦片，一个是梅毒，都是明朝吸收的西方文明。\ "\ "鸦片引发了很多文学作品，古代诗人从酒里寻找灵感，现代欧美诗人从鸦片中获得灵感。梅毒遗传产生白痴、疯狂、残疾，但据说也能激发天才。编剧没有评论方博士的宏观理论，却把方博士无知而又充满荒诞的形象跃然纸上，让人觉得可笑。钱钟书通过方鸿渐荒谬的宏观论讽刺所谓的\ "西方文明\ "，即帝国主义鼓吹的\ "文明\ "无非是鸦片和梅毒。从整篇文章来看，文章对方鸿渐的评价并不多。通过剧情的发展，很自然地把矛头指向方鸿渐这类人的人格弱点，指向文化环境和社会政治环境。
钱钟书还善于抓住讽刺的细节。君沈明声称他一生中最讨厌女人的近视和眼镜，因为他害怕看清女人的脸。同时，他声称自己只是自然，人性中没有动物性。然而，当与苏交谈时，他却激动得“用鼻子把酒杯直泼进牛奶杯里”。对这一细节的生动描述无疑生动地描绘了君沈明虚伪的外表。方鸿渐被鲍小姐抛弃后，和苏小姐走得很近。服务员刘很苦，因为跟他同居时拿不到钱。看到这里，他不禁大吃一惊，于是往痰盂里喷了一口浓浓的唾沫。一个“吐”字表示怨念的深浅，一个“拍”字表示速度和力度。刘九旭复杂激烈的情感动作表现得淋漓尽致，形神兼备，具有纪念意义。高松年和方鸿渐第一次谈话，高松年食言，用政治手腕捉弄老师。第一，他趁抗战时邮政混乱，大胆撒谎，以一种勇敢的眼光，把方鸿渐看得浑身发抖，却觉得这都是自己的错。食言的人变成了一个对工作认真，只注重真才实学，善于关心他人的君子，而受害者则羞愧万分。曹元朗评论新诗说:“诗有所指而不求其意，是不幸的。”这些话对一些新诗作了尖锐的讽刺，不求其意，不求其义，毫无意义，对当时新诗的讽刺是相当刻薄的。这些细节达到了很好的讽刺效果。
第三，反讽是灵活多样的。
《围城》中的讽刺手法灵活多样，隐喻、典故、对比、推理处处锋芒毕露，达到了近乎完美的讽刺效果。
作为一名中西研究专家，作者在《围城》中运用了大量的中外文化和文学典故。从先秦的《诗经》中的中国兵法到清代的通光诗词，从古希腊的伊索寓言、天方夜谭到美国的奇闻轶事、法国名句。典故的内容除了文学，还涉及哲学、宗教、兵法、医学、生物学等知识。比如第八章，机关老板控制下属的技能，学西方人赶驴，在驴嘴上挂一串胡萝卜，引诱驴拼命往前走。这是一支来自法国“Lena Solitaire”的绝妙之笔。方鸿渐买假文凭时引用柏拉图《理想国》和孔孟为自己辩护。他认为买文凭欺骗了他的父母，而且“一个孝子和一个好丈夫应该努力支持他的野心。」这里用了几个中西典故，写出方鸿渐自嘲、自欺的心理。增加了讽刺和批判的力量。
《围城》中的比喻来源广泛，不落俗套，具有深刻的哲学意味，使人在频频发笑的同时，懂得了深刻的道理。比如“一个人的缺点就像猴子的尾巴。当猴子蹲在地上时，尾巴是看不见的，直到它爬到树上，所以它会被提供给公众以表达敬意，但这种红头长尾是它不是地位攀登者的新标志。”这种带有格言味道的比喻，对高松年爬到校长位置后的恶劣本性进行了彻底的嘲讽和讽刺。又如方鸿渐一行坐车从宁波到金华，一路颠簸，难受。作者写老爷车妙趣横生:“这辆车历尽风尘已久，本该庆贺其老而寿，但抗战时期不方便退役。机器没有气质，这辆车，靠旧卖旧，已经发展成了桀骜不驯，古怪莫测的性格。有时候看起来像个大官僚，有时候看起来像个小女生，粗暴的司机们听不懂。当它开始时，它在前面咳嗽，在后面变得气馁，所以它跳了起来，导致乘客们东倒西歪，齐声大喊...一口气跑一两英里，...你能走前面的路吗？他很生气，不肯离开，公交车司机只好下车，长时间疏通车头。他在路边捡了一团泥，邀他欣赏。他摇摇晃晃，像个醉汉。“在这里，作者把旧车比作一个傲慢的官僚和一个刁蛮的女孩。想象力是奇妙的，新鲜的，独特的。既把破车描写得淋漓尽致，又把官僚和少女丑化，其中有一种玩世不恭之感。再比如妓女:“我突然发现顾老师的注意，对着它笑了。我满嘴都是鲜红的根肉，块块不平像侠客的胸怀。”“根肉”怎么可能像“头脑”？不过仔细想想，侠客不都是爱被攻击的吗？原来这是比喻根肉不齐，真的很意外。再比如“有鸡鸭的地方粪多，有女人的地方笑多”，“电话是懒人的拜访和小气的沟通”等等。这种新颖独特的比喻随处可见，令人耳目一新，引人深思。
《围城》还善于用讽刺的比喻来评论，让人忍俊不禁，可见作者学识渊博，阅历丰富。比如方鸿渐，受不了父亲公公的攻击，明白文凭的重要性。文章评论说:“这文凭似乎有亚当夏娃的下半身叶的功能，可以遮羞遮丑；一张小小的纸就能掩盖一个人的空虚、无知和愚蠢，他没有文凭，就好像精神上赤裸，没有包裹。”这篇精辟的评论，新颖深刻，含蓄幽默，注入了作者强烈的感情色彩，起到了画龙点睛的作用。
《围城》中也运用了重复，增强了讽刺的艺术性。德国哲学家柏格森在一篇关于笑的文章中说:“喜剧就是模仿人类的机械动作。人们往往对一些常见的事物视而不见，但在作者反复描述其状态后，却使其像重机一样重复一个动作，引起幽默感。《围城》中的重复很有特点，包含了几分机智和风趣。留学归来的鲍小姐，上身赤裸，自命不凡。小说多次把她比作熟食店的熟肉和熏火腿:“因为只有熟食店才会把那些温热的肉陈列在公共场合”，然后小说借用“真理是赤裸的”这句格言，生动地描写了鲍小姐轻浮、肉欲、放荡不羁的习气，让人忍俊不禁。
在《围城》中，作者还可以把不相关的事情放在一起比较，看似毫不相干，但巧合的是，他能找出别人难以发现的相似之处，从而达到一种高度讽刺的效果。比如写到国统区物价上涨，“物价像断了线的风筝，又像仙女下凡，从地上直直地升起来。”方鸿渐一行在泥泞中跋涉，把大家刮的烂泥比作“贪官之地”。\ "物价\ "和\ "风筝\ "、\ "鞋泥\ "和\ "土地\ "，这些不着边际的比较，以曲折的方式表达了他对当时这样一个污秽社会的憎恶和鄙视。他们虽然没有直击时局，但讽刺之意溢于言表。写餐厅的老板娘:“她全是脂肪营养，这么胖，说明这家店的食物也是营养丰富的。她坐在店主旁边，这是一个很好的广告。「食物的营养丰富与老板的胖瘦无关，但作者抓住了其内涵的连接点，运用丰富的联想，从奇体来指食物的营养。一方面凸显了老板身材的可笑，另一方面联系到他们点的菜，让读者在前后对比中开怀大笑。
第四，语言幽默、犀利、辛辣
《围城》中的语言独树一帜，处处闪烁着幽默和智慧的火花。幽默可以说贯穿了《围城》。无论是叙述还是评论，都不在真实的基础上进行模糊的指责，让人在讽刺的人和事中领悟到深刻的道理。比如你要出国深造学中文，其他学科\ "都是外国灌输过来的，已经充满洋味了。只要中文是国产的，需要外国的招牌，就可以维持自己的地位。“这里的‘洋味’和‘洋征’是尖锐而辛辣的，新学科的内涵是非常尖锐的。作为回答，骗子被建议改过自新。爱尔兰人民“气得不停咒骂，喝着酒，盼着和中国人打起来。”该书开玩笑说，这是“自中国有了自己的外交或签署商业协议以来的唯一胜利。”他们用喜剧性的语言，悲叹和讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后，导致外交的失败。讽刺之外，更能看出作者内心深处的焦虑。分析一下自以为很出名的人用假名，说“我怕一个假名太大，用不起，我用了好几个假名分了”和“我用了好几个避”，只是一种不负责或者做坏事的表现。作者用犀利刻薄的语言嘲讽了20世纪30年代假名泛滥的不良现象。又如方鸿渐与赵的斗嘴。书上说:“方鸿渐可能如这几天战报所说，‘保存实力，战略退却’。\ ' \ ' \ ' \ '养精蓄锐，战略撤退\ '，原是国民党报纸挂在日本侵略者面前逃跑的遮羞布。在这里，通过人物之口，为读者掀开了这块遮羞布，揭露了里面的龌龊，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见。可以说，《围城》的语言不时充满了幽默和讽刺。
总之，《围城》的讽刺艺术向我们展示了一个丰富而独特的新世界。小说对社会的不友善和讥讽背后，也包含着作者对生活的向往。通过方鸿渐的命运，分析当时灰暗社会的丑恶，更重要的是想唤醒在围城中徘徊挣扎的人们，冲破围城，走上自己的新路。因此，钱钟书独特的讽刺艺术在中国现代文学史上占有重要地位。
主要参考文章
1，周金柱《围城》面面观
2.论《围城》中张丽丽的讽刺艺术。
3.论《围城》的讽刺艺术:吴国芬与周。
4.论张汝发《围城》的讽刺艺术。
5.论《围城》的寓言艺术
6.评《围城》中黄国彬的犬儒主义。
7.论《围城》的讽刺艺术
8.《围城》与中国现代讽刺小说《王维平》。
希望这有所帮助