众所周知，日本绝对是亚洲悬疑推理的老大哥，无论文学、漫画、影视剧，在欧美悬疑推理文化上相当于英国。
日本产生了大量悬疑推理的经典作品，如世界级的东野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。
《夜行》国内没有翻拍，《嫌疑人X的献身》在日韩和国内都有翻拍。
相反，中国和韩国的悬疑推理作品，日本翻拍的数量相对较少。像韩国翻拍的《全民目击与毒战》。
但除了最著名的港片《无间道》，日本翻拍中国电影的数量很少。
那么，为什么这么说呢？
那就是日本电影《22年后的自白》，是韩国悬疑电影《我是凶手》的翻拍。
韩国成为继日本之后，亚洲又一个犯罪悬疑片大制作国。日本翻拍的韩国悬疑片，在韩国并不是最经典的悬疑片，但确实是一部奇葩。
但是，韩国原版电影《我是凶手》存在一些问题。
主要问题是电影本身不是以悬疑推理为主，而是以韩国擅长的悬疑推理框架为主，主要反映现实社会的讽刺故事和人性的黑暗。
总结一下，韩版《我是凶手》中的连环杀手李在十几年后的现在突然出现。但是因为他帅气的外表，出了一本书《我是凶手》不仅卖光了，还成为了社会上很多人的喜爱和崇拜。
所以整部电影的悬疑感和推理感其实相当弱，韩版主要是讽刺人性。
日本翻拍这部电影，或许也看到了这种讽刺的现实。但是日式推理的静态压制和疯狂韩版的翻拍，只能说是放大了韩版的缺点。
由于语言和文化的原因，韩国的悬疑悬疑片往往残忍血腥，大多以韩国演员“阿巴”的台词夸张疯狂。
而日本悬疑推理电影则不同，和日本言情电影一样，有一种“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静”，具有东亚文明特有的美感。
日本悬疑推理片就是这种情况。大部分人物都很淡定，因为日本压抑的礼仪文化还是很有风度和礼貌的。但真相大白的时候，要么是暴死，要么是角色强烈的情绪崩溃。
排除文化因素，从戏剧的角度来看，日本悬疑推理片的反差感很强。
不过，这部电影《22年后的自白》只能说是略显优秀，因为正是在翻拍韩国《疯狂现实》的时候，“物质悲哀”推理的本土化悬疑做得不太好。
影片整体框架和韩版一样，就是有一个连环杀手，但是日本有一个设定，国家法律规定多年前犯罪的罪犯不能再追究。
据说这个规律挺奇妙的。韩版是十几年前，日版正好是22年。否则不能称之为22年后的告白。
这时，一个著名的杀人犯跳了出来，声称自己就是当年的杀人犯。
因为凶手长得帅，还出书写了当年的详细事件，和韩版一样，也成为社会崇拜的对象，粉丝无数。
后来受害者家属试图杀死凶手，警察相继解救了凶手。
然后后面出现了凶手二号，告诉大家他才是真正的凶手，尤其是片场的打斗场面，感觉相当疯狂和过分。
用日本悬疑片常用的冷色调，这种内心的感觉真的感觉有点违和。反而韩版正常多了，大概就是文化关系吧。
最后的结局真的是牵出凶手，然后真凶被绳之以法。其实并没有超出电影丰富的观众的猜测太多。
所以《22年后的自白》在悬疑推理上弱于日本经典悬疑片。主要是讽刺社会现实，但日本加入了一些日本电影惯有的人文关怀，比较温暖。
总而言之，《22年后的自白》悬疑感略弱，表演和故事还是很出色的。但比起日版或韩版，总少了一种惊心动魄的“丧物”感。也许这种感觉只有日本人写的悬疑推理片才能达到。
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