丢房租的钱官更着急了，她在敲门。
拿着一份文件，我喜忧参半:“我也来扎营，一醉方休！”
床头的包有拳头那么大，破了有300块钱。
“不忍与一醉方休，谈何付君草鞋。”
催租是唐宋进步诗人在反映农村生活中经常涉及的一个主题，因为它就像一个微观的聚光器，可以突出封建剥削的残酷和封建官吏的残酷。范成大的乐府诗在众多以催租为题材的作品中独树一帜。它虽然关注了标题下的《小王剑》，但并没有像王力可剑的《田家行》那样直接表达贫农的炽热痛苦之情，也没有像柳宗元的《田家》那样直接追踪催租的过程，更没有像张继的《野老歌》那样揭示催租造成的严重后果。它只是在收租的过程中截取了一个幽默的片段，用漫画式的笔墨敷衍成戏剧性的场景。透过这戏剧性的一幕，我们不仅清晰地看到了封建官吏用尽一切手段勒索农民的丑恶嘴脸，也深深地感受到了南宋中期贫苦农民挣扎求死的善良与恐惧。
诗人用开门见山的方法，一开头就点出了催租这个古老而古老的主题:“失租之官更急。”“纸币”是指家用纸币，即政府发给租户的收据。《失租得款》其实讲的是农民想尽办法交租税，最后在凶官的催促下拿到收条的曲折过程。按理说，现在收条在手，就可以“躺着”让凶官“叫嚣事，南北”。谁知事与愿违，“官方更催”一词拉开了即将上演的活剧序幕，新的矛盾冲突出现在读者面前。
开场白刚开始，就出现了一个可恶的字符BLACKPINK:“有人敲门。”“跌跌撞撞”，走路不稳。“嘿”，搞错了。“李政”，即古代乡职李昌，在这里指的是负责督促和监督税收的公差人员。诗人用“踉踉跄跄”一词生动地描绘了“李政”走路歪歪斜斜的无赖神态。不仅如此，联系到下面那句“我也是来营地买醉的”，我们也可以想象他在别的地方敲诈过，以至于喝得酩酊大醉，招摇过市。“敲门”是指农户原来的门是关着的；关门的目的当然是为了避免骚扰官员。所以，虽然“李政”这次特别“仁慈”，没有恶毒地破门而入，但突如其来的急促而沉重的敲门声，还是忍不住让这位农民惊呆了，吓坏了。凭着多年的经验，他完全明白来访者的目的，欢迎他进入尚未露出狰狞面目的李政，恭敬地让座，倒茶，恳切地诉苦求情——这些，虽然没有写清楚，但不难想象。然而，这位农民居高临下的行为没能得到李政的丝毫怜悯。他既然来找你了，不达到既定目的决不罢休。然后写小丑进门之后发生了什么。“我对文书工作很满意，我喝醉了。”“单据”，有人解读为催租单据，其实指的是农民精心保管的银行票据。然而，“易”只是指；“营”的意思是寻寻觅觅。前一句，我在拿农民的房租缴纳证。从“杂愤而喜”一词，我们可以想象出李进入农户家后的一个细节:在农户的礼遇下，起初可能没有露出丢脸的样子，但当农户出示政府开具的收据时，他坦然地说:我没别的意思，就是来拿点饮料。诗人通过这些描写，使封建社会下层官员的反派形象跃然纸上，从而从他身上折射出那个病态社会的一切荒谬与邪恶。
面对这种赤裸裸的敲诈，农民该怎么办？五六句话把笔一转，写到那个农民:“床头的包有拳头那么大，里面有三百块钱。”“吝啬鬼的钱袋”原指吝啬鬼的钱袋，《荀精魂·外道鬼故事》一书刊出:“我为你断奴才的钱袋。”这里指的是肚子大嘴巴小的瓦罐，用来存零钱。“大如拳头”极小；在“床头”上，是极其珍贵的。痛苦的生活经历使这位农民意识到，如果不做出牺牲，就很难摆脱目前的困境。于是，他抑制住痛苦和愤怒，毅然打破了钱罐。显然，诗人在这里绝不是对形式和动作的简单描写，意在揭示善良胆小的农民在凶官的压力下无奈而忍痛割爱的心理。
诗的最后两句，“不忍与君一醉，且谈君草鞋酬。”这家餐馆需要的是酒。农民怎么给他钱？这是否有真诚的意图？事实上，李政虽然嗜酒如命，但他今天已经在其他地方喝醉了，即使他有好酒，他也可能无法承受。所以，它也愿意敲诈一笔钱。是那个农民识破了他的心思，给了他一笔酒钱，他却故意没发现，只是委婉地说是“赔你的草鞋。”由此，我们可以看到李政的背信弃义和农民的聪明才智。这种别出心裁当然是农夫长期训练的结果。所以，它本身就充满了苦涩。
毫无疑问，这首诗展现了一个戏剧性的场景，既有对立的人物及其巧妙的对话，也有尖锐的矛盾冲突构成的生动曲折的情节。令人钦佩的是，剧中人物的每一个行为(如“敲门”)都是被原诗人操纵的，都有着深刻的含义:同时，每一句对白(如“我也来营地，喝醉了”)也都包含着不反复咀嚼就无法理解的丰富深刻的潜台词。在表现这一戏剧性场面时，诗人所用的笔墨既有喜剧性(如“捧着一份夹杂着愤怒和喜悦的文件”)，又有跳跃性(如“敲门”到“捧着一份文件”，明显是大跳跃)。因此，它不仅使全诗具有精彩的讽刺和批判，让人笑中带泪，而且给读者留下了充分的想象和回味的空间，有助于我们从接受美学原理出发，在欣赏过程中进行艺术再创造。