古琴法律制度
主要有三大法系，即纯粹法、十二平均法和三分盈亏法。西乐是以纯法为基础，但实际使用是以十二平均法为基础，其次是纯法和三分盈亏法。古琴音乐，无论是理论还是实践，都是三分盈亏定律。古琴按照三分得失五音音阶设置，方便换弦换调。秦徽的设置虽与纯音律一致，但明清以后只采用符合三分盈亏律的音，避免了三徽、六徽、八徽、十一徽等纯音。因此，散、按、泛音协调，旋律优美流畅，琴声悠扬纯净。和声多采用同度、四度、五度、八度等完全和声音程的形式，二度、三度、六度等不完全和声音程采用连续和声的形式来提高其和声。
三大法系各有其特殊的风格和表现力，也各有其适应性和局限性。十二平均律，适应性最强，一般合唱和键盘乐器都采用，但声音不够和谐纯净。纯律非常和谐，但是音阶之间的音点不是很一致，使得乐器和调的制作比较困难，多用于圆号乐器和交响乐中。三分盈亏法则，在中国戏曲、曲艺和各种民族乐器中运用较为和谐、容易调音。
从古琴的形制分析，古琴不可能采用纯法或十二平均法。因为要么难调，要么不方便调，所以无法进行到底。三分盈亏法最适合古琴，也是古代流传下来的很多钢琴曲所采用的。预计未来会是主流，会继续发展创新。在创作中，声音遵守法律制度，创造出优美的旋律与和声。在表演中，手法遵从法制，表演风格独特，效果恰到好处。
宋代以前，古琴也有各种法制混用的例子，如幽兰和常等等。南宋姜白石《古怨》定调，注明“缓四一轻应取二弦十一轻应”，二四弦散音，为三度纯法。所以古琴虽然不能完全使用纯法和十二平均法，但局部使用也是有可能的，只是需要更灵活的处理。这使得古琴移植西方音乐，创造现代音乐成为可能。预计未来古琴法系将是以三分盈亏法为基础的“混合法系”。有些大曲不仅可以调音，还可以“调音”，以适应曲体曲折复杂的意境，增强表现力。这可能是技术上的一次飞跃，不仅要修改代表音，还要采用符合这个规律的旋转和声。