这是一个很有体系和复杂的问题，我只能用自己所了解的一方面来说一下。
首先呢，现在国漫的发展也算是迎来了一个高潮期，而且现在承载和投放漫画的平台也越来越多，文化当年也重视起了用动画或是漫画来带动经济的发展。
我们可以在手机的各大漫画软件上看到自己喜欢的类型的漫画。
可的确有一个很明显的现象，就是现在的国产漫画里十篇里也就有一篇是黑白的纯线条的漫画。其他的就基本全都是彩色漫画了。
这里面有一个很重要很关键的原因，是因为大多数的漫画公司或是管理漫画营销推广的决策者，他们是要求要彩色漫画的。
彩色漫画在色彩上容易抓住人的眼球，变换的色彩会让读者觉得有跃动感，延长了视觉疲劳出现的时间。
还有一个作者自己本身的重要因素。这也是现在漫画行业不断扩大包容的背景下的一个不好的方面。
有很多的“漫画家”并没有多么扎实的美术功底，可能多是行为自己的喜爱而创作了这幅漫画。
在画面呈现上并不成熟，有很多人物，场景的线条和构图都不正确。没有立体感，感受不到层次。但是如果彩色漫画，就能把这些不足掩盖过去。
读者会减少对细节的观察，因为有了色彩的填充，线条就会被无意间忽略大半。这样既然画者能轻松一点的过关，读者也会觉得不会“太累”。
而黑白漫画是最考验基础功，也是最能体现个人绘画水平的。里面的人物，场景，远近的立体效果，全部都要用单纯的线条表现出来。
而且少了色彩作为补充，画面就是“赤裸裸”的展现在读者眼前，作者的一笔一划都能清楚的看到。通过观察线条的粗细，长短，软硬，流畅或是僵硬皆能体味到作者的态度。
且黑白漫画里阴影的展现还需要特殊的材料——网点纸。在黑白漫画中会出现很多黑色的小点在画面上，这些被称为“网点”。
网点主要是用来表现画面灰色黑色调的，比如人物的阴影就是用网点来表现的。
而印刷时这些网点是怎么上去的呢？这就需要网点纸了。
漫画家根据不同大小的网点纸进行作业，让网点有条理的出现在画面的对应地点，对画面进行修缮补充。
较彩色漫画里直接上色涂阴影，单纯的网点成影真的真的麻烦了许多。
况且日本漫画有一个很长的很成熟的发展历史，而且他们的漫画技艺已经非常的成熟，社会上的漫画产业和对漫画的接受度也是非常多非常广泛。
在一个以漫画产业为经济产出的国家里，他们已经有了一套完备的漫画产业体系，而漫画家们也都有非常纯熟的技术技巧，所以更注重的是在扎实的漫画技术上需求对内容内涵和表现力的突破。
简而言之，他们已经走过了需要通过博眼球来赚取关注度的发展初阶段。
而国漫正在起步和发展，漫画行业里也是鱼龙混杂，泥沙俱下。而且国家的扶持和社会的接受度也需要再提高。
所以现在我们可能先注重的数量方面，但这并不代表没有高质量的作品。依旧也有很多不管是彩色还是黑白都非常出色的漫画家。
不管是哪一种，他们都在为国漫的发展而劳心劳力，为国漫更加繁荣的发展而努力。