“我试着用图文描述我在150cm高度的所见所感”，这是由笔墨引起的，包括上学、乘电车、打扮成人(分门别类列出“上衣”、“连衣裙”、“裙子”)和作为小男人的工作经历。我手写了口，一个矮个子小女孩的生活跃然纸上，极其真实。但是真的很奇怪。这样一个普通的故事为什么会流行起来？
顾名思义，《独居第5年》讲的是一个只有150cm的女孩，从家乡三重县出发，到东京发展——“北漂”五年的故事(从地图上看，东京在三重县的东北部，“北漂”也差不多了)。如果说描绘自己的生活，仍然有“150cm”这个标新立异的字眼作为招牌，那么高木直子的《北漂》五年纪录，真的是出人意料:它仍然如实地描述了一个单身女青年在东京的生活。简而言之，这本书里的“绘本”就是一个爱做饭，爱逛菜市场，对家附近的店铺明码标价打折的老师。而“笨拙的反盗窃法”，借洗澡时间逃避现实，不敢看恐怖片，展现了小女孩的真面目；半夜三点改变房间家具的位置，夏天总是喝两杯(啤酒)，有些气质。这一切都是活生生的高木直子——然而，这位被誉为“绘本小女王”的漫画家在哪里？叫高木直子的漫画家凭什么能量畅销并走红？
可以说，《独居第五年》并没有回避对现实生活的描写。真实意味着生活中某些尴尬或尴尬的不可避免的暴露。比如生病、缺钱，这是单身人士不可避免的，高木直子自然会慷慨地写下这些。《金钱与我的不可思议的关系》致力于存钱——主动在存钱罐里储存50日元硬币，以应对随时缺钱和失业的问题。当然也包括日常记账——虎头蛇尾。在台湾导演鸿鸿执导的电影《人间喜剧》中，同一个单身鞋店女孩在收到工资后，将钱装入写有“房租、存款”的信封，寄给父母。在日本电影《东京奏鸣曲》中，台湾省少女在东京的生活是孤独而沉闷的，但总的来说，她们都可以把自己的艺术性作为艺术品来展示，在高木直子的绘本中，艺术性只是最少的。在一个最尊重美感，最探索艺术微妙魅力，甚至在武士电影中也讲究风和蝉的国度，是刻意回避还是根本不去思考艺术是什么，值得注意。当然，日本也有像《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》这种看似普通却很受欢迎的漫画，但要引领潮流，似乎正确的做法是走《风仓叶禾》(游记)的路子，很酷，很酷，很解构，很有想象力。相比之下，高木直子的漫画缺乏这些特点，“毫无技术含量可言”，甚至比臼井仪人的画风还要幼稚和笨拙。或者我们可以说，高木直子实际上是按照自己的生活登上了畅销画家的宝座，尤其是他那种没有文学，没有抒情的“节俭而恭敬”的生活。卖得好自然不一定代表有艺术素质。然而在艺术的名义下，我们总是希望伟大的名声不仅仅关乎平凡的生活。即使就丰富的现代都市生活(漫画题材)而言，虽然不会达到艺术的幽僻境界，但至少也要像村上春树一样渺小，才能满足普罗大众的期待，但我们万万没有想到，小林多喜二这样的工人阶级会出现在我们面前。毕竟我们读的太多了。说到生活方式，一定要讲质量趋势之类的空话，一定要做出有智力竞争力的作品(我不能一一列举)。他们的大量存在让读者对高木直子的漫画感到惊讶——或者也可以称之为惊喜。它们像高木直子的一样直白，充满了日常细节，充满了汗水和些许快乐。真的给人一种久违的阅读乐趣。需要注意的是，这种快乐来自于作者自己处理生活的快乐。正是这种能够在平凡的生活中发现新的世界的心灵，终结了人们因孤独寂寞而衍生出的悲伤和自怜的感觉。“绘本小女王”的成功解释，或许在于高木直子绘本中最普通的东西，包含着感人而被忽略的特质。
像高木直子这么口无遮拦，这么满满的日常细节，满满的汗水和小小的快乐，读起来真的给人一种久违的快乐。需要注意的是，这种快乐来自于作者自己处理生活的快乐。正是这种能够在平凡的生活中发现新的世界的心灵，终结了人们因孤独寂寞而衍生出的悲伤和自怜的感觉。“绘本小女王”的成功解释，或许在于高木直子绘本中最普通的东西，包含着感人而被忽略的特质。