理解传统相声的方法很简单。你不需要看书。仔细听几段经典的传统相声就能品味出来。你要问听哪个经典相声，先不说其他前辈。至少侯大师有他的标准答案，那就是他认为最好的七段相声。想了解他，至少先听听这七段相声。
一、“醉”
这是一段短短几分钟的相声，也是大家经常听到的。前面有颗小牙，说喝醉的人躺在路上起不来，不让任何人碰到，直到消防车来了，也不敢继续喝醉。“消防车滚白了”这句话给作者的童年留下了深刻的印象。从此以后，看到消防车，我就会想起“滚白”这句话，永远远离它。
相声底部“你关了开关我就摔了？”那一年听起来真的很爆笑，效果极好，但让我印象深刻的是前面那句“别来那套”，把声音拉长了，把酒鬼演得惟妙惟肖。
第二，“膏药”
“胶布”也和醉酒有关，结构有点类似于“扔靴”，前面都有伏笔，只为最后一句垫底。说实话，作者觉得这个垫底的其实还不如侯笔下那个怕老婆的男人的懦弱有趣。
第三，“夜游”
《夜行者》是由几位北京交警郎德峰、、蒋庆奎、贾宏斌、侯、等人在1955创作的，创意来自一组漫画。后来交警在庙会上演，效果很好。侯自告奋勇改编并讲了这段相声，并在交警队领导的许可下，诞生了侯的代表作之一。根据《交警队传》的文本比较，后保留了大部分台词和情节，但对文字进行了提炼。
这个相声可以说是娱乐化的典型。谁说相声不能育人？《夜游》是！在20世纪50年代，侯在刻画这些不羁的小人物方面取得了巨大的成就，包括著名的《游园惊梦》。
夜行太经典了，于是在随后的几十年里，与时俱进地加入了摩托车版和汽车版，其中作者认为方清平的新夜行同样精彩。
第四，“关公对秦琼”
这段话的原作者是张傻子三部相声之一的。这个相声本来是根据民间戏曲《唐汉之争》改编的。据说昌在1930年代也说过这个故事，所以还有一种说法是它最初是由昌写的。然而，根据作者的研究，它应该仍然是张杰尧的原创。他和常曾经在南京见过面，当时和传了一些笑话给蘑菇，估计就是有这段话。
《关羽vs秦琼》中的反派起初并不是韩福举的父亲，而是张宗昌，现在台湾省省的《关羽vs秦琼》中还在用张宗昌。后来侯改编后换成了韩福举，再后来又被老爸韩福举演换了。
这段相声带到北京后，被后说了，连毛主席都很喜欢。《关公vs》已成为侯经典作品的代表作。应该说很多人都能把这个相声讲好，但侯无疑是最合适的一个。不为别的，他唱歌好听。
最妙的是，“关公打秦琼”成了日常生活中的常用语，就苏丽珂·毛文的“扔靴子”，可见其是多么深入人心。
动词 （verb的缩写）“转行”
“转行”的第一个名字叫“八大转行”，真的是八个艺人转行卖东西的笑话。艺人的名字和唱腔也随着时代的发展不断修改。比如老聃有《龚云甫》和《李多奎》两个版本，这个相声也是有名的段子，版本很多。
侯在天津红极一时说的两个段子中有一个是“转行”，当时他已经在天津修改过了，选了三段:卖粥，卖菜，卖西瓜。解放后，他又重新编排，使这部相声成为他的代表作之一。
虽然相声界能说这种相声的人很多，像刚红的时候咬着牙说了八遍，但真正能像侯说的那么完美的人不多，所以没办法。这是人家的专长。
六、《戏剧杂谈》
说到最能体现侯艺术特色的相声，《改行》是其一，《戏杂谈》更是重中之重。在这次相声表演中，侯充分展示了他对京剧各流派的熟悉和对演唱的精通。考虑到他从小学就开始唱戏，这次相声也算是他专业特长的一次展示。
七、“三梆鼓”
我之所以把这篇相声放在最后，是因为它是我最喜欢的后相声。事实上，这种相声并没有表现出柳作品的许多好的特点。中间只是学了几句取乐和莲花落。我欣赏的是他模仿老太太的口音。
笔者曾经单独给孔孔播放过这段相声，让他判断有多少人。他判断至少有四个人，因为老太太和杵人的声音太特别了，根本不像侯的原声。尤其是他表演的老太太说话的时候，以一句“嫂子”开头，非常到位。如果说最适合演天津老太太，那么最适合演北京老太太。
先说两句后相声，我觉得也很不错。一个是《空城计》，一个是《一传》，里面也有模仿老太太声音的声音，有时还会用垫字单独说“买佛龛”。郭德纲曾经改编过这个相声，也不错，但是中间加了捡灰环节，看似搞笑，实则失败。
后大师一生中说了几百次相声，其中至少有几十次受到大家的称赞。为什么他说他最满意的只有这七段？
那是因为主人的节操。他觉得他说的很多相声还是别人说比较好。只要是比他本人说得好的，他都坚持认为不能算他的代表作品。
所谓开放的心态就是这样。