至于“培养路人小姐的方法”，其实是对丸户史明开创的传统Galgame套路的“反叛”。这个作品从一开始的目的就是让高冷黑的马尾辫变得笔直而骄傲。作为一名编剧，丸户史明在这部作品被成功动画化后自然担任了编剧一职。可见，剧作家或许能写出轻小说，但大多数轻小说作家都不是剧作家。尤其是网络小说兴起后，轻小说作家和编剧的距离变得更远了。
动画编剧先看原著听起来效率很低，这也是为什么动画策划研讨会上经常有原著作者在场的原因。从目前轻小说的发展模式来看，轻小说的作者和动画师真的差得很远。即使不谈漫画化这个“副业”，从网络小说到图书馆版，往往也不是作者能完成的工作。责任编辑需要提供帮助和建议，如何分配每个卷，需要添加或删除哪些情节甚至角色。然而，在库被版本化之后，它开始有可能被动画化。至于动画，显然比图书馆版的规章制度要多。
霸王在库版本和电视动画方面进行了两次大改版。以最常见的轻小说改编本《樊姬》为例。对于一部12到13集的动画，动画策划往往在两三年前就开始了，包括牵头牵线搭桥的核心制作人与投资方或版权方的谈判。比如《寻找地下城遭遇战》第三季就在这一季上映。这部轻小说第一卷于2013，14，10年2月发行，动画于2015年4月正式公布。不难看出，动漫从轻小说上映开始就被提上日程，难怪能成为J.C.STAFF的儿子。
开播前一年左右会有一个季扇，其建设期需要边播边做，直到开播。理想情况下，一季片开播的时候，制作档期应该已经到了最后一两集，但如果此时档期只有一半甚至不到一半，那基本就是开启地狱档期，最后崩画的结局了。