春娇救不了张志明，他也本不需要
克里斯多福在《亲密关系》这本书里告诉我们，每一段亲密关系都会经历四个阶段：月晕，幻灭，内省，启示。如果套用到志明与春娇这个系列里，第一部两个人的相识是美好的月晕阶段，第二部两个人的感觉渐渐走向幻灭，加上空姐搅局，情况走向绝境。而这部《春娇救志明》既是幻灭的延续，又是内省的开始。
余春娇和张志明的关系进入到了一种微妙的阶段，一方面她很享受跟他在一起的生活时光，还买情趣内衣来增加乐趣；另一方面，她又频频跟自己的好友抱怨，抱怨他的不体贴。她自己也意识到自己是矛盾的，与朋友在一起的时候她总是维护着张志明，不让姐妹说他太多的坏话，可以自己与他单独相处的时候，却也说自己最近特别的多疑。
导演给这份多疑增加了许多来源。他的广告灵感是不是来自于杨幂饰演的空姐前女友？突如其来的发小是不是对于自己的感情构成了威胁？他会不会因为自己现在不喜欢小孩而放弃这样的一段关系？……
不过这些都不是重点，与第二部相比，这一部的Flora虽然在人物设定上与杨幂颇有不同，但承担的无非也是一个不安全因素的职责，从这个角度来说，即使把这个角色直接拿掉，也不会对于剧情和余春娇的生活产生特别大的影响，生活就像是水缸里的葫芦和瓢，不是这个不顺心，就是那个让你不顺心。
人在亲密关系中所呈现的问题，往往来自于自己的原生家庭和童年经历。从这个角度来说，春娇的爸爸才是这部片子的核心配角。这位老顽童登场就带着自己的年轻貌美的新未婚妻，带着自己的准女婿去风月场所，还见义勇为替人救火。在外人眼里看来这是一个活的潇洒自如的老人，可是在春娇眼里就不是这样了。
他算不上是一个尽职尽责的父亲，给小时候的春娇留下了不小的心里阴影——“她害怕被人抛弃”。她担心孩子的问题，担心自己的年龄成为一个负担，都是害怕自己像当年一样被丢下。她之所以对于志明孩子气的行为会那么在意，是因为她在他身上看到了爸爸的影子，这让她紧张而难以释怀。
情绪的压抑在地震后得以爆发。说实话，从一个旁观者的角度，我并不觉得张志明的做法有什么不得体，这样的行为甚至与“幼稚”和“自私”都还隔着相当的距离。只是春娇被刺痛了，她回想起来自己当年被抛弃的场景。对于任何一个人来说，要承认自己过去受到的伤害实在是太难了，我们宁可选择将所有的过错都推到另一半的身上。让他的所谓“自私”“幼稚”带自己受过，然后拖上箱子甩门而去。
彭浩翔就是彭浩翔，他最后竟然通过外星人这种无厘头的形式带观众走完了春娇的心路历程。好在影片开头做了足够多且出彩的铺垫，才让这个设定没有显得那么突兀。“要回到问题开头的地方”，春娇去找了自己的父亲，坦露了心声，这是她自己与自己的和解，与志明无关。但是一旦这个和解可以达成，他与志明的问题也就迎刃而解了。
剖开影片三俗的外表，它传递了一个深邃的爱情观：亲密关系的升华，靠的不是相互改变和控制。而是回到自己的原点，认识到自己的创伤并与另一半一起接纳它。爱情需要两个人共同经营，但只有意识到维护好两个人的关系是你一个人的责任，才有从幻灭走出，进入内省进而启示的可能。
心理学上有句话：在你之外，别无他人。即使在最亲密的关系中，也同样适用。余春娇救不了张志明，他本来也就不需要春娇的拯救，她需要救的是她自己。而有意思的是，这个全片被贴上“幼稚”标签的男人，在影片结尾奉上了为人津津乐道的改编曲，这是一个男人的爱与妥协，是大成熟与大智慧。