因为哥哥叫陈布达，所以我叫陈佩斯。
布达佩斯，那是我哥哥出生时，父亲正在演出的地方。
1954年2月1日的长春，陈佩斯出生在一个艺术之家。
父亲陈强是中国著名的电影表演艺术家。因为《白毛女》中那个有着凶残丑恶嘴脸的恶霸地主黄世仁一举成名。随后又因为《红色娘子军》中的地主南霸天，获得了第一界电影百花奖的最佳男配角。
父亲常年在外拍戏，和陈佩斯的关系疏离，但是陈佩斯很崇拜父亲。但从小陈佩斯就调皮捣蛋，不爱学习，经常和老师对着干，也因此，时常遭到父亲的批评教育。
而这一切，在他15岁时，都改变了。
“如果你是一个好人，怎么能把坏人演的那么真呢？”
看起来是不是一个很好笑的理由，可就是因此，陈强被拖上了批斗台。打上了“黑帮”的标签。而陈佩斯也因此，下乡到了内蒙古插队，在沙漠地区的建设兵团干了整整四年。这四年里吃不饱穿不暖，让他痛苦不堪。
为了能让他回城，父亲让他入行演戏。后来他也先后报考了北京军区文工团、总政话剧团，但因为陈佩斯长相普通，而当时陈强仍被认为是黑帮，这两家单位都没有录取他。
幸运的是在1973年，因为电影演员田华的引荐，碰巧八一厂准备招收新学员，陈佩斯终于考进了八一电影制片厂演员剧团。
自此，他的演员生涯开启了。
因为外貌的原因，刚入行的陈佩斯只能跑龙套。但是他对表演有着很大的兴趣，总是想方设法的给自己“加戏”。也因为他“戏多”且“戏好”，所以他也得到了不少的机会。
1980年，陈佩斯首次做主演，和父亲陈强合作了喜剧片《瞧这一家子》。为了演好这部片，他的床头都贴满了人物分析，但是在片场时还是时常遭到父亲的批评，父亲手把手的教他演完了这部戏。
作为那个时代为数不多的喜剧片，该片一经播出就火了，还获得了文化部优秀影片奖。
“陈佩斯一讲起笑话，无论语言还是动作，总是比别人可乐，有把人逗笑的天赋。”
就这样，喜剧电影将陈佩斯从一个普通人变成了一个喜剧演员，从此，陈佩斯的一生跌宕起伏，和喜剧再也分不开了。
提到陈佩斯，我想大家第一刻想到的应该就是他的老搭档：朱时茂。
陈佩斯和朱时茂是在八一厂相识，两人在八一厂时，为了给观众带来点“不一样”的东西就根据平时自己的训练日常编排了一个喜剧短剧《吃面条》。
这个节目笑料极多，无论去哪演出都能惹得大家捧腹，评价也极高。也因此，引起了春晚导演黄一鹤的注意，邀请他们把这个节目带到春晚上表演。
就这样，《吃面条》火了，而陈佩斯和朱时茂，一夜爆红。
1986年，因为传统电影工厂不愿意拍喜剧，为了能做出更多的喜剧，陈佩斯离开了八一，创办了自己的公司，开拍喜剧电影。
在接下来的10年里，陈佩斯和朱时茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的时间拍电影，一半的时间准备春晚小品。而他也靠着他的作品，他丰富的面部表情和生动的表演，征服了观众。
《吃面条》里，明明是一个空碗，可是他却吃的“喷香”，让人看着也想要来上一碗，而且从“从容”到“吃撑”，单单靠着动作表情，就诠释了出来。
《胡椒面》里，仅仅两句台词，他就是对着一个空碗，纯靠肢体语言生动演绎出了“吹馄饨”。笑料百出
巅峰之作《主角和配角》，那句：
“队长，别开枪，是我！”
“皇军托我给您带个话。”
至今还是经典。
你会发现，他的作品里，清一色的全是小人物，而且和朱时茂多是“一邪一正”。他的小品总是“接地气”的，没有那么直白的“教育意义”，没有那么的“主旋律”。
他就是以一个又一个让人讨厌，满身毛病的小人物和朱时茂所代表的“主流”“权威”所对抗，用这种冲突矛盾来制造笑点，演尽了小人物的鬼点子，投机、狡黠，还有他们生活中的心酸和无奈。
但是奇怪的是在看完后却让人产生怀疑： “到底这两种人物里，谁才是那个虚伪、可笑的人呢？”
好像最终真的找不到绝对的定论。
陈佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爷与邮差》后戛然而止。
原本只是退出，而到了第二年，就变成了决裂。
屋漏偏逢连夜雨，在同时期，陈佩斯的影视公司也关闭了。
每部电影盈利的，只刚好够下一部开机。如此算下来，拍一部亏一部，还要为此去负债。
到处都是“灰色地带”，四处都是“潜规则”，周围充满着打压。无奈的他只能选择关闭公司。
但是无论是多难，他都没有低头。隐姓埋名，回归田园生活，种了果树......那又如何？舞台上不去，电影拍不了，那又如何？
相比较物质来说，那时的他更在意的我想是如何在周身充满着烦闷、戾气、悲伤、愤怒时抽身出来，让自己静下心来，调整自己的情绪。
所以在那几年里，他读书，他研究喜剧，最终，他终于找到了自己喜欢的，想做的事，那就是话剧。
在2001年，话剧最不景气的时候，他将朋友被托儿欺骗的经历，改编成了话剧《托儿》。开始了全国巡演。 120场，上座率高达95%，观众多达17万人......
可是在风光背后却隐藏着残酷的现实。
资金短缺，演出场地简陋，狭窄的后台，毗邻着厕所......
就连老搭档朱时茂在参加了33场演出后都受不了了，坦言： “我就吃不了他这个苦，太累了！太寂寞了”
很多人都在劝陈佩斯，让他去拍电视剧拍电影。时间短收益高，以他这样的腕儿，拉来投资不是问题，何必要受这委屈。
可是陈佩斯还是拒绝了，执着的做着“付出多回报少”的话剧。《阳台》《雷人晚餐》《戏台》等多部话剧，累计500场次，观众超70万人。多次创造了话剧界的票房奇迹。
他说他知道电视电影行业“水有多深”，不愿意去冒那个险，不愿意去“害”投资人。
在这句话背后，我看到的不仅仅是一个曾经的电影电视人对行业的失望，更多的是一份傲气，一份责任。不屑于同流合污，不屑于攀权附贵。
而这恰恰是现在最缺的。
陈佩斯在参加《杨澜访谈录》时，被问及金钱话题他说过这样一番话：
陈：我对物质没那么高要求，挣完了干嘛呀？
杨澜：买房子呀。
陈：买完了干嘛呀？
杨澜：买车子呀。
陈：买完了干嘛呀？
这下，杨澜沉默了。
“多贵的车不都还是四个轱辘。”
“多少个房子不是也只能睡一张床。”
“如果花了很多的钱买了一个房子，可是睡完之后却腰酸背痛，连医生都建议不能睡这个床，那么这么多钱花得值得吗？”
听到这或许就能感受到他与很多人的不同之处。
每个人都有侧重的部分，有人是钱，可也有人更在乎的是别的。
钱很重要，但人活着一辈子如果满脑子只有钱，那还有意义吗？
而无奈的是，在这个圈子里，多少人脑子里只有钱。
拿着几千万上亿的片酬，却从来没有想过，自己的演技到底配得上这些钱吗？
为了赚更多的钱，实现利益最大化，多么肮脏的交易都已经能做的出。
充斥着等级、奉承、潜规则、两面派......
但我想，不仅仅是影视圈，各行各业都是一样。
经常会听到一句话： “我们这行就这样，接受的了就留下，接受不了趁早转行。我们不缺人，多的是人往里挤。”
也因为这句话，越来越多的人为了生存，选择了妥协。
无论是哪个圈，圈里的人都对潜规则心知肚明，你想要在这个行业生存下去，你就得或多或少的接受、忽略、忍让一些潜规则。接受不了那你就赶紧逃离。但你想要和大环境抗争，想要把这股歪风邪气掰正了，或许比登天还难。
但我想这或许也是陈佩斯之类的人让人敬仰的原因吧？
因为大多数的我们，没有那个勇气去斗争。
所以才会去崇拜，那个不顾一切的孤胆英雄。