《我不是药神》的导演文牧野，田壮壮的爱徒，因为这部戏，成为了一颗备受瞩目的新星。这背后的推手，自然就是身为监制的宁浩和徐峥。
很多人都知道，宁浩、徐峥、黄渤三人是非常要好的朋友，也一起合作了很多次，贡献了不少经典电影。如今，三人已经成为一个体系，在同一个创作理念（打造高质量的剧情片）下，分别扶持着不同的新人导演们。
宁浩的坏猴子公司，推出了“坏猴子72变计划”，为10位导演保驾护航。
这10个导演分别是：路阳（已出作品《绣春刀》）、文牧野（已出作品《我不是药神》）、曾赠、吴辰埕、王子昭、牛涵、申奥、夏鹏、沙漠、刘晓世。
徐峥虽然没有单独成立扶持计划，但一直在尽己所能的为新人导演扶持，监制了多部作品，包括苏伦的《超时空同居》、任鹏远的《幕后玩家》、宋灏霖的《猪太郎的夏天》、张扬的《年兽大作战》、陈正道的《催眠大师》、李海蜀的《拜见岳父大人》等。
徐峥和黄渤都善于表演，在创作上，二人则更多的是需要宁浩的指导。
而在他们创作的一系列作品里，似乎一直都对“黄毛”这个类型的角色情有独钟。
比如《疯狂的赛车》里的黄渤，《心花路放》里的周冬雨，《泰囧》里的王宝强，甚至广告短片《奇迹世界》，都用的“黄毛”角色。
“黄毛”对于宁浩等人意味着什么？在电影里又有这怎样的意义？
在进入2000年后，“染发”这一行为逐渐被中国人所接受，在年轻人群体里慢慢扩散开来。但是，相较于一些比较“正统”的染发，在互联网上，传播着一群被称为“杀马特”的年轻群体。在同一时期，“小清新”这一群体也开始风靡全国。
“小清新”以受过大学教育或正在接受大学教育的人群为主，具有清晰可辨的文化特征。
相对应的，是文化程度不高，普遍生活在城乡结合部的“杀马特”。
如果说“小清新”是草根文化，那么“杀马特”就是名副其实的杂草文化。
他们生长在人们无视的地方，长大后也是无人关注，不仅不被尊重和重视，甚至还可能面对被调侃、被消费、被遗忘的命运。
杀马特们夸张的造型和乖张的行为，无非是底层年轻人在他们的认知范围里，最能够体现他们的愤怒和无奈的一种行为，本质上和摇滚青年、嘻哈青年、文艺青年都没有区别。
在宁浩徐峥等人的电影里，“黄毛”的形象塑造，看起来粗糙，但实际都是经过精心雕琢的。
《疯狂的赛车》里的耿浩（黄渤 饰），是不得志的自行车运动员。
师傅在恳求体育局的领导时有一句台词：“这孩子从小就会蹬车，他要被禁赛就完了。”
《泰囧》里的王宝强，一个做葱油饼的小哥哥，在各种不靠谱的行径背后，是一个个纯粹的动机，简单美好的小愿望，支撑着他冒着傻气一路向前冲。
最让人惊艳的，是《心花路放》里的周冬雨。
虽然顶着夸张的发型，糟糕的妆容，粗鲁的言行，但却是个敢爱敢恨，心直口快的小姑娘，活泼中带着原生态的野性，粗暴中又有如小动物般的单纯。?
再加上《我不是药神》中的小黄毛，可以看出，他们在创造这些角色时，土洋结合的造型只是一个毫无重量的壳子，他们的内心和一般人并无差异，甚至比普通人要更加强大一些。
他们都单纯、纯粹、善良，他们的性格和行为都充满了生命力，随时准备着成为命运的祭献，两眼发光，毫不犹豫。
在宁浩启动“72变计划”的时候接受采访，说过这么一段话：
“坏猴子代表了一种亚文化，但亚文化并不是小众文化。作为对立于主流文化的多样化文化，主流文化只有一种，而亚文化却千千万万个，人们容易进入主流文化的禁锢，导致缺乏独立思考的能力。”
我一直认为宁浩是最懂得如何把中国人拍出“酷”味的导演。
这种“酷”不同于超级英雄的那种“炫酷”，也不同于运筹帷幄之人的那种“冷酷”，而是一种中国大环境下底层小人物才具有的那种“土酷”。
做电影也是做人，多一些脚踏实地，如黄毛般淳朴耿直的傻瓜，中国电影才有希望。
期待一下“坏猴子72变计划”的后续作品。