《我是一只猫》是夏目·漱石为发泄多年的苦闷和愤怒而写的一部小说，它生动地反映了二十世纪初日本中小资产阶级的思想和生活，尖锐地揭露和批判了明治时期“文明的”资本主义社会。
这部作品反映面广，内容丰富复杂。这部作品没有完整的故事。以猫为故事的叙述者，通过它的感受和经历，描写了它的主人——穷教师、苦命的米沙及其家庭的平庸琐碎的生活，以及他与米婷、约翰、东风、杜宪等友人经常谈论过去、讨论现在的无聊世界，嘲讽世俗、作诗。作品还巧妙地写进了隔壁金田小姐结婚引发的纠葛，并贯穿始终。为了挑选女婿，金田的妻子，一个资本家，去Kusami家打听理科学士的情况。苦逼的米沙有点自大，对她不理不睬，于是招来了金田夫妇的肆意迫害:先是指使一帮人辱骂谩骂；然后唆使苦沙弥的同事报复；后来买通罗云馆的调皮学生让他坐立不安；最后，他抱怨说米沙以前的同学建议和威胁他。
小说围绕金田小姐结婚引发的风波，有力地揭露了资产阶级，批判了社会拜金主义。金田大师是一个“恶毒、贪婪、无情”的大资本家，靠放高利贷起家，拥有大量财产。他的“宏伟的大厦”与苦涩的米沙的“黑暗的洞穴”形成了鲜明的对比。他发家致富的“秘诀”是“掌握三个短处”，即缺乏正义感、缺乏人情味、缺乏羞耻心。“把鼻子和眼睛盯在钞票上”，“只要能赚钱，什么都可以做”，钱比命重要。金田依靠自己的财力成为社会上的知名人物。他财大气粗，暴虐成性。主人公苦米沙既贫穷又诚实。自从他教了十年书以来，他从未认识过他。他只是对妻子不好，所以三番四次的大吵大闹，导致苦米沙身心受到严重伤害。买下罗云馆的顽童让苦米沙坐立不安，但他自豪地说...这家伙...将于近期投降。”一副奸诈凶狠可恨的嘴脸暴露无遗。所以连“猫”都认为金田是“最坏的人类”。
作者笔下的小资本家铃木·藤四郎也有唯利是图、损人利己的丑恶本质。他的人生观是“想当资本家，就得当大资本家。”铃木和金田的不同个性是“圆到油”。“他认为，一个人的事业如果不用苦苦思索和论证就能进行下去，那就是人生的终极幸福。”铃木毕业后，正是这种“幸福”使他获得了成功。他带了块金表，成了“金田大师的臂膀”。虽然出身学生，但他只在乎钱，崇拜钱。他甘愿做金田大师的走狗，没有一点学弟的感觉。他两次来到苦米沙家，在金田做间谍。铃木是典型的视觉反派。
现代日本社会，金钱统治一切，金田大师是社会的“无冕之王”。他有能力告诉人们“生而为人，死而为人”。“猫”一针见血地说:“我现在明白了，真的是钱让世间万物动起来了。除了资本家之外，没有其他人物能充分理解货币的功能并灵活地发挥它的力量。”表现作者对金钱权力和资本家的深仇大恨。
作品还强烈批判了明治政府的暴力工具——警察系统。作者描写的小资产阶级知识分子对警察和侦察有极大的蔑视。怀恨在心的米沙斥责“侦探和小偷、强盗是一类人，臭极了”。通过他们的讨论，作者揭示了漠视人的生命的反动本质，即警察制度压制人民，剥夺人民的言论和思想自由。侦探们“会尽一切努力寻找证据”，“他们甚至编造罗志的故事，陷害好人”。通过他们，作者指出真正的罪人是警察，真正的疯子是侦探。苦涩的米沙问道:“一个好公民为一个人付出代价，并为他的雇主定罪，这算什么？”米婷进一步用关于未来的趣闻轶事批评警察系统:“那时，警察会拿着棍子在街上巡逻，像野狗一样杀死世界公民。”现代日本是一个军国主义气息浓厚的国家。它广泛分布间谍和警察，遏制人们的行动，禁锢人们的思想。政府的反动统治极其黑暗。小说将矛头指向维护地主资本家剥削制度的专政工具警察制度，深刻批判其杀人的反动本质，表现了作者进步的思想倾向。
作品还描写了以主人公草见为首的明治时期的知识分子，他们淳朴善良，蔑视世俗，不附和腐败的社会风尚。可怜的老师苦了米沙“从学生时代起就痛恨资本家”。他大骂金田“好个东西！”他扔了铃木的名片“并在那个臭地方(厕所)被判终身监禁”他对金钱和资本家的仇恨甚至是“顽固的”。唯美主义者范馆聪明锋芒毕露，一有机会就嘲讽金田和铃木，把他们置于尴尬的境地。理科学士约翰并不崇尚时尚，他也没有成为富人金田家的女婿。他们不满现实，揭露时代弊端，挖苦世俗。在他们犀利讽刺的语言中，也表达了黑暗中人民的怨愤。但是，他们有各种弱点，甚至有不良倾向。苦米沙是愚蠢的，软弱的，无能的，无知的世界。虽然在与金田的斗争中，他有一种“威严”的姿态，但“与他对抗时，他成了一把银枪。”亭子轻浮而谎言，玩世不恭，往往神秘而哗众取宠。哲学家杜宪宣扬“修行”，教导大家“完全的觉悟”，其实是一种毒害人身心的毒药。他们最大的弱点就是没有野心，无所事事；虽然他装出一副清高的样子，但他过着枯燥而庸俗的生活。为了寻求精神上的刺激，填补生活的空虚，他们卖弄学问，故作高雅，嘲笑世俗。他们矛盾的生活状态和性格特征，是当时不满上层统治者、不与人民交往的中小资产阶级知识分子的典型写照。作者来自这个阶层，熟悉他们的生活习惯和心理特点，所以在作品中真实地再现了他们的生活，有效地鞭挞和嘲笑了他们的弱点。这苦涩的讽刺背后，也有作者的苦闷与悲伤。作者说，“我自嘲多于嘲笑他们。像我这样笑着骂着，余味苦涩。”
除了以上所揭示和描述的，作品还对当时的官员和教育制度进行了批判，尤其是对当时追逐金钱、损人利己的风尚进行了批判。除此之外，我还写了普通劳动人民因为这样一个肮脏的社会而处于朝不保夕的境地，出卖儿女的悲惨生活。可以说《我是猫》是日本现代文学中视野开阔、描写深刻、具有批判精神的讽刺小说。
但也应看到，作品中仍存在诸多思想局限。“猫”的形象表明作者是站在小资产阶级的立场上，用西方的“自由、平等、博爱”的思想武器和东方的儒、禅思想来揭露和批判日本现代文明的。作品指责资本家、警察、侦探因为没有文化，职业卑微而卑鄙可耻，是对人性的抽象看法。作品还传播悲观厌世的思想。苦米沙为他的朋友写的墓志铭说:“生于太空，研究太空，死于太空。空也，间也，唉自然居士！”这就是禅宗的虚无思想。作品中对劳动人民的描写显示了作者的阶级偏见。在苦米沙和猫眼里，普通司机和金田、铃木、大侦探一样卑微，都是势利之辈。尤其是在对日本女性的嘲讽和讽刺中，明显体现了作者的落后思想。
《我是一只猫》是一部具有独特形式的批判现实主义小说。小说中的“我”——“猫”是一个虚构而独特的艺术形象，既有动物的习性，又有人类的意识形态。在这部小说中，“猫”是一个叙述者，一个审判者，一个完整的形象，扮演着多种角色。小说以“我”(猫)为叙事模式，内容由“我”的观察和评论组成。“我”的诞生开始了；“我”因为喝啤酒掉进水缸淹死了，小说马上结束。作品没有完整曲折的情节，也没有普通小说那样严谨的结构。正如作品第一版的序言所说:“我是一只猫，像一只海参，不容易分辨出哪个是头，哪个是尾，所以随时随地都可以被切断和终结。”
我是一只猫也以讽刺小说闻名。作者继承了日本幽默文学和西欧讽刺文学的传统，善于运用幽默和讽刺的方法进行揭露和批判。他的描写既夸张又细腻，语言幽默有趣。金田夫妇脸部的描写被夸大以达到讽刺的效果。金田夫人的鼻子“大得出奇，好像是被人强行抓着别人的鼻子放在脸中间”；而金田就不一样了，不仅鼻子低，脸也扁。这种夸张和对比突出了他们面部的丑陋，也收到了滑稽的效果。作者也善于用突兀搞笑的手法收到批判性的结果。这是一种“废话，可以让人相信”和“引起滑稽的美感”展馆吹嘘一位意大利画家如何画自然，从素描开始。痛苦的米沙相信这一点，并开始按书办事。后来，米婷说这是他编造的。原来是个笑话。这不仅让人发笑，还让人觉得自己玩世不恭，戏弄他人，自己又蠢又呆，让人体会到人生的空虚无聊。所有作品的语言都是幽默俏皮的，作者的风趣和机智无处不在。
《我是一只猫》的作者擅长于，叙述流畅，自给自足，显示了作者高超的艺术造诣。但也有结构松散、内容繁杂、议论较多、描写油腻庸俗的缺点。尽管有这些缺点，但这并不能掩盖于的缺点。我是猫可以说是日本现代文学中讽刺文学的典范。