电动座椅安装摄像头的防振方式有电子补偿防振和高端云台防振电子防振成本低，相对简单。
自汽车诞生以来，无论是浪漫私密的幽会、刺激的赛车还是悠闲的骑行，这种可移动的私人封闭空间不仅是一种交通工具，也是人们日常生活中的重要场所。因此，在电影世界中，室内空间已经成为一个常见而重要的场景。
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拍摄车内场景时，最直观的方法就是让演员实际驾驶汽车，拍摄汽车行驶过程的实景，用吸盘支架在汽车的引擎盖或车门上安装摄像头。但为了防止演员无法专心演出，甚至导致意外，很多剧组会转而采用预告片拍摄或室内拍摄来完成这项高难度的任务。
01-预告片拍摄，兼顾真实感和安全性。
预告片拍摄主要是用特制的合成预告片来拍摄实景。通过在预告片上安装低底盘拍摄平台，待拍摄的车辆可以放置在平台上，随预告片一起向前移动，这样演员就不必实际驾驶，只需专心表演，周围的街景和环境光仍然可以随预告片变化，营造出车辆行驶的错觉。
比如电影《洛克》几乎所有的故事场景都发生在演员汤姆哈迪驾驶的车辆中，拍摄过程就是利用合成预告片完成的。导演StevenKnight首先将车辆放置在摄影平台上，然后拆除其车轮，使其更接近正常驾驶的高度，营造出安全逼真的驾驶场景。
晴天要充分利用自然光
为了防止挡风玻璃反射周围景物，在车内拍摄场景时，应避免在阴天拍摄，阳光明媚的早晨或中午是最合适的拍摄时机；但如果需要在夜间拍摄，则需要把握日落后残留的阳光，或者寻找光源充足的街道，或者用灯具模拟周围的路灯或车灯。
如何消除驾驶噪音
无论是演员实际驾驶还是拍摄预告片，在车内拍摄场景时难免会有发动机声等不可控的噪音，影响演员对白的收音质量。为此，剧组通常会在演员的衣领内侧或驾驶座的遮阳板附近安装领夹或定向麦克风，使电台尽可能靠近演员，减少周围的噪音干扰。
电台制作完成后，声音后期制作部门会使用iZotopeRX等去噪软件消除声音文件的背景噪音。如果无法通过后期制作阶段消除噪音，剧组会采用ADR(对话配音)的方式处理，让演员进入录音棚和录音师一起根据拍摄画面进行配音。
02-棚内拍摄经济方便。
棚内拍摄就是把车辆放在摄影棚里，配合背景合成、光影变化等技术，让画面看起来真实可信。由于不受外界环境的干扰和限制，在棚内拍摄可以更有效地控制画面，掌握收音质量，同时让演员和工作人员处于安全的环境中，减少发生意外的几率。
合成前景的正确拍摄
如果要合成窗外的景色，为了避免背景的蓝屏和绿屏对演员、车辆等前景的反射干扰，合成效果不好。通常前景和背景的距离至少要在4.5米以上，而且要分开打磨，才能看得清楚，互不影响。另外，如果窗外的合成街景是日景，为了让背景倒影接近日景的颜色，一般会用绿屏拍摄；如果是夜景，就用蓝屏拍。
模拟车辆行驶的细节。
通过适度晃动相机，或者使车辆轻微晃动、倾斜，有助于演员坐在行驶的车辆中；控制光源的变化也有助于模拟驾驶过程，比如及时用手或布遮住光源，可以在车辆经过行道树和路灯时造成光线被遮住的错觉。
如果在夜间拍摄，可以使用补光灯、欢乐灯笼等灯具，配合路灯、交通标志等增加灯光效果。如果能创造出逼真的驾驶细节，有些剧组甚至能省下背景合成的成本。
热血简单的开场驾驶图
电影《BloodSimple》的开场驾驶画面就是JoelCoenandEthanCoen在车库里拍摄的。由于发生在雨夜，他们在挡风玻璃上放了一根塑料软管来模拟下雨的场景，并来回移动推轨上的聚光灯，以制造窗外有其他车辆的假象。但单镜头低角度拍摄、浅景深、逆光等技术的应用，也让这个场景避免了很多技术性问题。
03-六个基本镜头位置，掌握车内场景的拍摄技巧。
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180度法则是电影摄影中的重要概念之一。通过两个拍摄对象之间的假想线，拍摄者可以保持他们之间的位置关系与同侧镜子位置的一致性，帮助观众对场景中的空间方向和大小有清晰的认识。
但是，车内的场景不能仅限于此。由于车内空间和座位方向狭窄，观众有能力在一两个镜头内快速辨认车内场景的位置关系；所以摄影师在拍摄车内场景时，通常可以灵活运用一些基本的镜头位置，随时打破180度线原则。
以下是影像器材公司Aputure，分享六个拍摄车内场景的基本镜头位置:
前挡风玻璃:无论使用广角镜头还是望远镜头，都可以将司机、乘客、车窗外的景物完整地拍摄到画面中，并呈现出演员的位置关系。这个镜头位置不仅适合拍摄车内场景的精彩镜头，还可以锁定单个角色，从同一个位置捕捉不同演员的表情。
Overtheshoulder拍摄:在拍摄车内两人的对话时，只要在车门旁架起摄像机，选择浅景深或深焦镜头，让两个演员分别成为前景和背景，车内对话就能流畅清晰。
CloseuppassengerPOV:模拟车内人员的视角，可以在车内座椅附近架设摄像头，用特写镜头直接拍摄，可以营造出乘客的主观镜头。
Frenchover:从后座拍摄时，摄像机可以同时拍摄演员和部分座位，利用车辆前方的光源，使人物处于侧光或逆光位置，使其轮廓变得清晰，通过光影层次的呈现，增强形象的场景戏剧张力。
Rearviewmirrorshot:由于后视镜的可视范围较小，这个镜头有助于表现车内特定人的孤独感，或者捕捉前座和后座的人之间的互动。拍摄车内后视镜镜头时，相机一般靠近前座，直接拍摄车内后视镜。
侧镜镜头(Sidemirrorshot lens):这种镜头可以通过后视镜，以不同的摄像头安装位置，捕捉车内人员的面部表情以及车辆后方和侧面的周围环境。如果摄像头安装在汽车的座椅上，可以同时拍摄汽车的前后景；如果摄像头设置在车门旁，则可以通过左右后视镜显示驾驶或乘客的样子。
编辑
上述基本镜头位置是大部分电影使用的主要拍摄方式，但为了营造特殊的镜头语言，一些剧组甚至破坏车辆结构，比如拆卸车顶或挡风玻璃，从而在狭小的车内空间实现复杂的镜头移动，突破了拍摄车内场景的限制。
比如《children of men》《AtomicBlonde》等电影的车内场景，去掉了车顶，设计了可开启的挡风玻璃，让镜头在演员周围自由穿梭，完成令人惊叹的影像叙事手法。
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摄影理论基础知识的归纳
导语:在法兰西学院召开的科学院和美术学院联席会议上，法国政府下令巴黎天文学馆长阿拉贡公布了达盖尔发明银版摄影技术的详细过程。以下是我为你整理的摄影理论基础知识，希望对你有用。
第一个策略:摄影知识
一、摄影的历史
1.摄影技术的变化:达盖尔版(1839-1850)→卡罗尔版(1841)英国科学家塔尔博特的“卡罗尔摄影”技术奠定了现代摄影的基础。)→湿印(1851-1890，1851年，英国雕塑家阿彻发明了湿印法。)→干印(现代摄影的雏形:65438+上世纪70年代，英国医生马多克·思发明了干印。)
2.相机的变化:伸缩木盒相机(1839)→柯达1 (1888)→4和1/2单反相机→徕卡I (1925)→35CM单反相机(1925)。
31826 8小时曝光。感光材料:银版的显影，1839把曝光时间缩短到2到3分钟。
4.Hysmans的出现给摄影史带来了一场新的革命。1889年，著名发明家爱迪生将Hysmans公司提供的70 mm胶片剪成两条，每条宽35 mm，并在两边打小方孔进行卷片，这是日后世界上应用最广泛的35 mm胶片。达盖尔望远镜木箱相机。由于曝光时间较长，当时拍摄人像时，摄影师需要坐在一个有头部支撑的专用座位上。
美国柯达公司在1934推出了宽度为35 mm的胶片，很快成为最受欢迎的胶片和胶卷类型，并一直持续使用至今。
5.几大变化及相关人士:1931发明了电子闪光灯。1907年，卢米埃尔兄弟发明了“自然色胶片”透明正片，这是一种真正实用的彩色胶片。1936年，Hysmans公司推出第一张三层乳胶彩色胶片Cowper，随后Akfa、富士、伊尔福相继推出彩色正片和负片。1947年，美国物理学家兰德发明了一种成像摄影术。1945年，瑞典人哈斯布莱德设计了120单镜头反光相机。并设立了“哈斯布拉德奖”——摄影界的“诺贝尔奖”。1959年，Foctland发明了变焦镜头。1965年，瑞典摄影师莱纳尔·尼尔森(Leinar Nilson)将电子显微镜与摄影技术相结合，拍摄显微照片《生命的奇迹》。1981年，日本索尼公司推出了世界上第一台用电荷耦合器件(CCD)代替传统软件(底片)的数码摄影(MAVICA)。
第一张彩色照片:JamesClerkMaxwell在1861拍了三次彩带。它呈现一条格子缎带。
第一张数码照片(1957)美国国家标准局的计算机先驱RussellKirsch开发了一个图像处理系统，可以直接将相机拍摄的照片传输到计算机中。
1880年，美国人GeorgeEastman发明了一种新的感光材料——胶片，将卤化银乳剂均匀地涂在明胶基底上，并于1888年成功制造出第一台柯达相机。
第二，摄影的体裁
1.绘画摄影:19世纪中叶产生于英国。这一派的摄影师在创作中追求绘画的效果或“诗情画意”的境界。1857年，O.G .雷兰德(1813-1875)创作了由30多张底片组成的文艺复兴风格的作品:《人生的两条路》标志着绘画摄影艺术的成熟。
2.自然主义摄影:1899，最早由摄影师彼得·亨利·埃默森提出。倡导摄影师回归自然寻找创作灵感。这种艺术观念是对绘画的一种反作用，促使人们把摄影从学院派的束缚中解放出来，促进了自身特点的充分发挥。
3.纯摄影:主张摄影要发扬自己的优点，摒弃绘画的影响，提倡用纯摄影技术获得摄影独特的审美效果。
月亮高挂在半圆形的山上亚当斯(美国)石阶之海W埃文斯(英国)
4.新客观摄影:发生在20世纪20年代中期的德国，又称新写实摄影。这个流派的艺术特色是在平常事物中求“美”。通过特写、特写等手段，将主体从整体中“分离”出来，突出显示主体的某一细节，准确、真实地刻画其表层结构，从而达到炫目的视觉效果。
5.纪实摄影:英文名DocumentPhotography，原意是指起证明、证据、文献作用的摄影类型。但纪实摄影作为影响深渊的摄影流派，不同于单纯的摄影。其题材内容除了记录事件的基本功能外，还具有一定的社会意义、人道主义精神和历史文献价值。纪实摄影，无论美或丑，都是为了展现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，记录独特的文化，为后人留下宝贵的历史财富。根据摄影的内容，纪实摄影可以分为三类:第一类是重大事件；第二是人民的生活；第三是社会格局。
纪实摄影是摄影师对当今世界具有社会意义的人与人、人与环境的关系进行相对全面、诚实、生动的描述，从而引导观众关注和正确理解所描述对象的一种摄影艺术形式。
6.超现实主义摄影:出现于20世纪30年代。它是在达达主义衰落时期出现在摄影领域的一个流派。摄影中的超现实主义，和达达摄影师一样，以剪刀、粘贴、暗室技术为主要造型手段，将作品中的场景堆积、拼凑、重组，将具体的细节与任意的夸张、变形、省略、象征相结合，创造出一种介于现实与幻想、具体与抽象之间的超现实“艺术境界”。
7.抽象摄影:第一次世界大战后出现的摄影艺术流派。利用光线，或编辑高光，或中间曝光，或拍摄时晃动相机使底片中被摄对象的图像模糊，或多次曝光使其重影，直至改变画面的表面结构，改变被摄对象的原有形状和空间结构，使被摄对象转化为无法识别的线、点、形的组合。
第三，中国摄影
郎景山，中国第一代艺术摄影大师，1892，江苏淮阴人。他从14岁开始就热爱摄影。此后90多年，相机从未离开过它的手，它开创了“高光摄影”的新方式。1995四月13死于台北。他的作品将中国的绘画艺术理念融入摄影之中，使高光摄影艺术达到完美。中国的纪实摄影可以追溯到1976。四五摄影的主要特点是强烈的现实参与感和历史意识，通过65438-0979北京“四月电影节”分为现实追求和形式主义探索两个方向。
中国当代摄影:中国的纪实摄影可以追溯到1976的第四个五年纪实摄影。四五摄影的主要特点是强烈的现实参与感和历史意识，通过65438-0979北京“四月电影节”分为现实追求和形式主义探索两个方向。
乔斯（男名）
世界新闻摄影大赛，又称荷兰世界新闻摄影展，更名为1957，由总部位于荷兰的世界新闻摄影基金会主办。协会成立于1955。自1957年举办首届世界新闻摄影大赛以来，至今已举办46届。本次大赛是当今世界上最具代表性的世界新闻摄影大赛，对全世界新闻摄影的发展起到了巨大的推动作用。
普利策奖
普利策奖是美国的一种新闻和文化奖项，由美国著名报纸编辑和出版商约瑟夫·普利策资助。普利策奖包括新闻奖和艺术奖，其中新闻奖主要包括:公共服务奖、报道奖、编辑奖、漫画奖、评论奖、传播奖、特写奖、新闻摄影奖等。文学艺术类奖项包括小说奖、戏剧奖、诗歌奖、美国历史作品奖、自传或传记奖和非小说类奖项；音乐作曲奖1。此外，还颁发了两个特别奖。美国的普利策奖是7500美元，但是获得公共服务贡献奖的报道不会获得奖励，获奖的报纸会获得一枚普利策金奖。普利策最初遗赠了50万美元的基金，后来基金管理组织筹集了超过654.38+0万美元。该奖项由包括哥伦比亚大学校长在内的16人组成的普利策奖评选委员会每年评选一次。评选结果通常由哥大校长在4月中旬公布，5月份颁奖。
四、摄影基础知识
摄影是利用针孔成像原理，通过摄影器材将图像存入记忆材料的过程。它是传播文化、艺术和科技的重要工具，也是现代科学研究和工农业生产中经常使用的有效辅助手段。摄影就是用光作画，本质上是技术和视觉观察的结合，是技术和艺术的结合，摄影不是简单的拍照。只有有意识的，有思想的，有思想的，有提炼的图片，才称得上摄影。孔
光圈是用来控制通过镜头进入机身感光面的光量的装置，一般在镜头里。我们用f值来表示光圈大小。光圈f值=镜头焦距/镜头光圈直径。从上面的公式可以看出，要达到同样的光圈f值，长焦距镜头的光圈要比短焦距镜头的大。光圈值的完整系列如下:
这里值得一提的是，光圈的f值越小，相同单位时间内进光量越多，上一级的进光量正好是下一级的两倍。比如光圈从f8调整到f5.6，进光量会翻倍。我们也说光圈开一级。消费级数码相机，光圈f值往往在f2.8-f16之间。另外，很多数码相机可以1/3调节光圈。
景深:是景物清晰深度的缩写。当镜头聚焦于一点时，焦点开始前后逐渐模糊，焦点附近的“清晰”范围就是景深范围。所以场景的深度，也就是背景和前景相当模糊，景深大，也就是照片的前景和背景看起来很清晰。
光圈与景深的关系
景深与光圈级数成正比。如果不方便保持镜头的焦距和物体的拍摄距离，光圈越大，景深越短，也就是说当光圈从F/16→F/11→F/8→F/5.6→F/4变化时，景深越来越短，景深以外的景物变得更加模糊。常数镜头(例如长镜头)的焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，景深就会越浅；镜头焦距越短(比如广角镜头)，光圈越小，拍摄距离越远，景深就会越深。
快门
快门是相机机身上做的一套装置(一些中大型相机的快门是做在镜头上的)。用于控制每张胶片的曝光时间:11/21/41/81/151/301/601。
ISO感光度:是CCD瞬间记录光线的感光度。(数码相机的ISO是一个类似胶片感光度的指标，用传统相机胶片对光线的敏感度来衡量。)数字越大，感光效果越灵敏，“像素颗粒”越大。ISO50-景观；ISO100-标准；翙O200/400-缺乏运动、运动或光线；ISO800-室内性能，暗光。一般来说，感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果越差。
对于黑暗中的被摄体，而且光比大，可以用闪光灯来补偿曝光。你也可以用反光板来补光。
EV值=光圈值+速度
快门速度、光圈、ISO感光度之间的关系，即快门速度增加一倍，镜头的光通量就会减少一半；光圈每增加一步，光通量就会像快门速度加倍时一样减少一半；ISO感光度提高一倍，即使光通量减半，同样曝光也能曝光。
现在大部分数码相机都配备了“曝光补偿”功能。将曝光补偿设置为+1意味着快门速度减慢一半或者光圈增大一倍。事实上，在使用数码相机提供的预设模式时，相机会调整光圈和快门速度，使光通量增加一倍。
EF-S17-85 MMF/4-5.6 ISUM的广角焦段用来表现女人味。在显示溪流或瀑布的动态时，低速快门可以显示水流的轨迹。只是往往需要几秒钟的长时间曝光。当使用光圈优先自动曝光进行长时间曝光时，ISO感光度应该固定，光圈应该缩小。拍摄图例时，将光圈值设置为该镜头的最小光圈F22。为了防止相机自动提高ISO感光度，快门速度会变高。将灵敏度设置为最低灵敏度ISO100。如果选择固定的ISO感光度，像拍摄图例一样设置较大的光圈值，可以降低快门速度。相反，如果光圈值设置为固定值，增加ISO感光度可以提高快门速度。上表列出了在相同亮度下拍摄同一被摄体时，改变ISO感光度引起的快门速度变化。因此，即使在光圈优先自动曝光模式下，只要设置好光圈值和ISO感光度的组合，就可以自由控制快门速度。
镜头和焦距
焦距:指镜头光学中心到数码相机底片或CCD面的距离。
焦距是以毫米计算的。
标准镜头:50毫米
广角镜头有扩大前景和缩小前景的效果。
望远镜头有缩短空间、集中距离的作用。
白平衡
白平衡:白平衡是用于调整和校正色温(色调)的功能。
为什么要调节色温？因为摄影中有很多不同的光源，如太阳光、烛光、荧光灯、钨丝灯、阴天等，不同光源产生的色温(色相)是不一样的，不调整就会有色相偏差。色温怎么调？常见设置如下:自动(针对各种复杂光源)、晴天、阴天、荧光灯、钨丝灯、闪光灯。色温(如果色温值已知)是手动调节的。
光源
有自然光和人造光，光源的位置很有学问，比如侧光，侧背光等等。在实际灯光拍摄中，光线可以分为主光、辅助光、轮廓光、背景光等。正确的配光方法要注意光线的先后顺序，首先要把重点放在主光的位置上，然后用辅光来调节主体形成的反差，突出层次，控制投影。主灯的位置可以在前面，也可以在顶部，辅灯可以在周围，甚至在底部，根据摄像头的位置来调整。
将许多强烈的射线对准拍摄对象而形成的强烈照明，会降低拍摄对象各个组成部分的“视觉重量”，也会造成色彩饱和度减弱，色调淡化。
相反，通过限制照射在被摄体上的光量而形成的弱光照明，会使被摄体显得更加平静，色彩也会变得更深、更饱和。通过使用辅助灯、反射器和扩散器进行照明，可以获得各种微妙或戏剧性的效果。
如何将摄像头压入副驾驶的脚坑
如何将摄像头压入副驾驶的脚坑
1.打开车门，找到副驾驶脚坑的位置。
2.将摄像机放在副驾驶的脚坑中。
3.将摄像机的电源线插入车辆电源插座，并将摄像机与车辆导航系统连接。
4.根据摄像机的操作说明，调整摄像机的角度，使其能够捕捉到副驾驶脚坑的视野。
5.将相机的电源线与车载导航系统连接，开始拍摄。
流行m5后的座椅支架怎么拆？
普及型m5后排座椅支架的拆卸方法如下:
1.首先将手放在座垫下，用力向上抬起前半部分，直到拉出前扣。别担心，座垫会一直动。这个动作需要在左侧和右前各做一次。
2.前半部分抬起后，左手伸到侧下方，右手向靠背方向推坐垫。同时，后半部分可以用左手提起。这个动作也是左右各做一次。
3.座垫拆下来后，你就能明白它是怎么固定在底盘上的了。前后有两个固定扣，还有一个前扣的特写。整个坐垫下面有一套铜网加固。
4.座垫拆下来后，可以看到地板上有四个固定口，前两个是内陷隐藏的，后两个是突出的挂钩结构，是拆下来的座垫和座垫上合格的标签。
5.然后我小心翼翼地把4S送来的垫子套绑在底座的铜网上。做工绝对认真优秀，绝对比4S或者装修店的认真。包好盖子后，再按照第一步的逆步骤放回去。
6.先把夹子夹在后半部分，然后把前面两个卡环用力插入地板前面的扣眼。插入时会有咔哒声，就大功告成了。